《困在時間里的父親》是一部采用重復(fù)加碎片式感官敘事手法的電影。故事講述了年邁且身患疾病的安東尼（由安東尼·霍普金斯飾演）面臨著一個艱難的決定：是搬到養(yǎng)老院還是接受女兒幫忙找的新護工。在這個過程中，安東尼發(fā)現(xiàn)自己仿佛進入了一個奇怪的時空之旅，他的記憶和時間線變得混亂不清，交織出一系列匪夷所思的故事。這部電影改編自法國作家佛羅萊恩·澤勒的舞臺劇《父親》。影片通過獨特的敘事手法，將觀眾帶入了安東尼錯綜復(fù)雜的內(nèi)心世界。觀眾可以感受到安東尼的困惑和迷茫，也能夠體會到他對時間和記憶的逐漸失去控制的恐懼。這部電影不僅僅是一部家庭劇，更是對人類存在和時間流逝的深刻思考。通過安東尼的經(jīng)歷，觀眾可以思考自己的人生選擇和面對老去的態(tài)度?！独г跁r間里的父親》以其獨特的敘事風格和深刻的主題引起了觀眾的廣泛關(guān)注。安東尼·霍普金斯出色的表演也為影片增添了無限魅力。這部電影不僅僅是一部感人至深的家庭劇，更是一部讓觀眾思考人生和時間的力作。無論你是年輕人還是年長者，這部電影都會讓你產(chǎn)生共鳴，思考生命的意義和價值。

這篇影評可能有劇透

《困在時間里的父親》并非懸疑片，但其中卻有不少暗藏的線索值得留意。這部電影在某種程度上讓我想起《生死停留》，兩者都通過主人公的視角構(gòu)建一個幻象，再一點點擊碎這個幻象，讓真相浮出水面。兩部片子都利用不可靠的敘述者——逐漸失去意識的瀕死者 / 阿茲海默癥患者，設(shè)計了一個敘事陷阱，使毫無戒備的觀眾從一開始就進入虛假的場景，并對自己所見到的故事深信不疑；然而所有假象都一定會有破綻，會被真實侵入，于是細心的觀眾便能從蛛絲馬跡之中發(fā)覺上當。

本片最重要的線索就是父親所居住的“公寓”的變化。

片中父親真實居住過的公寓有三個：

1）父親自己的公寓 2）女兒的公寓 3）養(yǎng)老院

片中影像展示的公寓也有三個：

1）暖色調(diào)公寓 2）冷色調(diào)公寓 3）藍色養(yǎng)老院

整部電影乍一看，以父親在暖色調(diào)公寓開始，在養(yǎng)老院房間結(jié)束，仿佛是正序敘述的。但實際上卻恰恰相反。影片或許可以看作雙線敘事，一條線是正序——女兒視角，敘述了隨著父親病情逐漸惡化、神志越來越模糊，安娜無力繼續(xù)照顧父親，最終無奈決定把父親送進養(yǎng)老院的一個過程。而另一條線是倒序——父親視角，描寫的是已經(jīng)患有重度阿茲海默癥的父親在養(yǎng)老院里產(chǎn)生的回憶和幻覺。這條線的敘事是非常混亂和飄渺的，經(jīng)常出現(xiàn)空間和人物的錯位，其中最明顯的就是影片前80%的影像所展示的暖色調(diào)和冷色調(diào)兩間公寓的神奇對映。

廢話不多說，直接上圖：

暖色廚房——冷色廚房

暖色客廳——冷色客廳

暖色餐廳——冷色餐廳

從三組圖片可以看出，冷暖色調(diào)兩個空間在布局和陳設(shè)上嚴絲合縫地對映。怎么解釋這種現(xiàn)象呢？難道是女兒把父親接過來之后重新粉刷了一遍公寓？或是女兒和父親的兩套公寓戶型和裝修幾乎一模一樣？這顯然是不太可能的。所以我們有足夠的理由懷疑，電影向我們呈現(xiàn)的兩個空間是主人公大腦里扭曲過的圖像，并非真實環(huán)境。

事實上，只有養(yǎng)老院的影像是真實可靠的，而前面出現(xiàn)的父親的公寓 / 女兒的公寓，都是父親根據(jù)養(yǎng)老院的場景和自己的記憶拼湊出來的。

上圖是影片開端父親“公寓”的臥室，下圖是養(yǎng)老院的房間，穿衣鏡和裝飾畫的位置都一模一樣

暖色客廳——冷色客廳——養(yǎng)老院客廳

暖色走廊——冷色走廊——養(yǎng)老院走廊

影片末尾父親已經(jīng)思維混沌到不記得自己是誰，這種情況下他只能依靠眼前所見的景象和支離破碎的記憶構(gòu)建一個可以理解的“熟悉的環(huán)境”，來解釋自己身在何處，并以此獲得一絲安全感。于是我們可以看到他腦海中的公寓同時有著養(yǎng)老院的格局和自己女兒的畫作。這個空間其實是記憶和現(xiàn)在、虛幻和真實的重組。

（看到這里我們也就不難明白為什么父親眼中的法國女婿時而會以醫(yī)院男護工的面孔出現(xiàn)。父親的記憶正在一點點消逝，他已經(jīng)開始記不清數(shù)月未見的法國女婿長什么樣子了。于是正如他按照養(yǎng)老院的環(huán)境腦補了自家公寓一樣，他也按照自己目前最常見到年輕男性——護工的形象腦補了記憶中面目模糊的女婿。他也曾一度分不清女護士和女兒。）

但是如同前文提到的，假象總會露出馬腳。就像身處一個夢境，當你發(fā)現(xiàn)其中某個微小的不合理之處時，一切栩栩如生的夢幻就瞬間坍塌了。這部電影中，雖然父親的意識不斷退化，但是作為清醒者的觀眾看到的場景卻漸漸出現(xiàn)bug，以至于越來越接近真相，最終與現(xiàn)實合而為一。比如開篇暖色的公寓在23分鐘時變成了與養(yǎng)老院裝潢相似的藍色、父親的服裝從正裝變成養(yǎng)老院的睡衣、小女兒的畫作從墻上消失、養(yǎng)老院走廊的塑料椅子出現(xiàn)在女兒家里、走廊盡頭原本應(yīng)該是書房的房間打開門來竟然是雜物間……

上圖是父親主觀視角（幻覺）——下圖是客觀視角（養(yǎng)老院）

畫作消失，女兒說“你一定是記混了，我家里從來沒有這幅畫”

空間扭曲是恐怖片的老梗，這部電影通過安東尼的雙眼向我們揭示了一個殘酷的真相：罹患阿茲海默癥的老人可能時時刻刻都在面對這種周圍空間不斷變幻的恐懼。

《父親》一方面打亂敘事，虛實結(jié)合，刻意制造困惑不安的觀感，令觀眾切身體會阿茲海默癥老人的心理狀態(tài)；另一方面又給出足夠的線索和提示，使整個故事的結(jié)構(gòu)嚴謹有序，不至于變成譫妄者的流水賬日記。安東尼·霍普金斯奉獻了與影史上任何一位影帝相較都毫不遜色的偉大表演，全程不會有一秒鐘讓你想起他曾經(jīng)是個吃人肉的（bushi）。奧利維亞·科爾曼也塑造了比《寵兒》拉拉女王好上百倍的角色。全白的陣容在今天的好萊塢可能難以收獲應(yīng)得的獎項，但是一定會在演技教科書上留下姓名。同理這部影片也是一樣，我始終相信“打動人心”才是電影真正的生命力所在。