上周末，算是第一時(shí)間觀看了《即刻電音》的播出。之前聽朋友說有某某，某某，某某某參與其中，應(yīng)該不會太離譜。不算很意外，某某和某某和某某某的努力統(tǒng)統(tǒng)都被淹沒。

2018年，距離YMO建團(tuán)也足有40年?；叵氘?dāng)年教授等人跟stevie wonder相比，手頭并不寬裕，買不起CMI fairlight，只好委托松武秀樹和EMI工程師開發(fā)LMD-649采樣機(jī)，如今各種硬體軟體早已普及，接觸好音樂也跟扭自來水水龍頭一樣便捷，結(jié)果在8012年的年底，我們看見舞曲音樂/電子音樂被一檔音樂綜藝節(jié)目扭曲至肢解至intro＋build up＋drop，當(dāng)大張偉一遍遍在節(jié)目中大喊：給我一個drop！（中文翻譯：給我一個副歌）去年剛被成都和三十歲的女人刷新的音樂下線又往下，唰一聲掉了一大截。

《即刻電音》很難說是即刻電音還是即刻中國，這是算法推薦&流量導(dǎo)向&媒體缺失等等負(fù)面因素交媾在一起誕生出的中國怪胎（第一期節(jié)目中的陶樂然除外），怪胎沒有父母，父母的模樣天生模糊。怪胎又如何成長？政府不敢養(yǎng)也養(yǎng)不起，開個玩笑，那只能交給血腥國王……

2018年即是YMO建團(tuán)40周年，也是king crimson建團(tuán)50周年，近些年來king crimson在robert fripp的率領(lǐng)下在世界各地進(jìn)行巡演，終于在今年年底時(shí)發(fā)行了《Meltdown: Live In Mexico City》這張藍(lán)光現(xiàn)場。單論影像質(zhì)量只能讓人扼腕（羅杰迪金斯，你在哪里？），不知道是數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的寬容度不夠或是攝影師的操作失誤，多個機(jī)位的畫面都存在曝光過度的問題，但三流的影像素質(zhì)無法掩蓋一流的音樂水準(zhǔn)。縱然老一輩樂手只剩下貝斯手tony levin和管樂手mel collins二人，縱然這二人加上robert fripp的平均年齡已經(jīng)70 （真的僅僅是數(shù)字而已），但在三位鼓手的鼎力驅(qū)動下，king crimson在現(xiàn)場依舊如壯年般體露金風(fēng)，火力全開。這說起來確實(shí)令人難以置信，不過只要你親眼目睹這回墨西哥的返場演出——16分鐘的【21st Century Schizoid Man】，從三位鼓手聯(lián)袂上演的開胃小菜開始，你便會相信：this is real，fucking unbelievable。

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并不是要拿king crimson和《即刻電音》強(qiáng)行比較（腦袋壞了吧，呵呵），不管如今到底是2018年還是8012年，在印度尼西亞都已經(jīng)涌現(xiàn)出Uwalmassa這樣將甘美蘭打擊樂掌控于心，配以bass低音域，其作品如馬殺雞一般爽快的舞曲團(tuán)體。中國電音向印度尼西亞電音看齊，并不是什么奢求吧？

Uwalmassa - 2018年專輯 《Animisme》