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《至暗男人》講述在哈薩克一個(gè)偏遠(yuǎn)村莊，一個(gè)男孩被殺害，偵探主人公前往調(diào)查，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)鼐煲炎サ搅讼右煞?，而他也被上?jí)領(lǐng)導(dǎo)催促要盡快結(jié)案。但是一個(gè)女記者的出現(xiàn)，打亂了偵探的常規(guī)調(diào)查破案進(jìn)程。作為前蘇聯(lián)加盟共和國(guó)，現(xiàn)今獨(dú)立的哈薩克斯坦仍遺留著不少蘇聯(lián)時(shí)期的腐敗弊端。這位80后的導(dǎo)演往往在作品中大膽批判種種不公現(xiàn)象：城鄉(xiāng)的貧富懸殊、權(quán)力濫用、官僚主義、官商勾結(jié)、貪污腐敗等等。

這部影片則是揭露司法和執(zhí)法部門的腐敗，明目張膽的金錢賄賂已成為不同地區(qū)部門之間的運(yùn)作模式，警察為了破案不惜對(duì)嫌疑犯屈打成招，將罪行強(qiáng)加在無(wú)辜者身上，故意捏造證據(jù)、破壞犯罪現(xiàn)場(chǎng)，甚至未經(jīng)審判秘密處決無(wú)辜者。觀眾對(duì)這類揭露社會(huì)陰暗面的作品一定不會(huì)陌生，但是在這位哈薩克導(dǎo)演的作品里，并存著兩個(gè)平行世界，這些觸目驚心的現(xiàn)實(shí)情節(jié)只構(gòu)成了影片的第一層世界。

▲剛正不阿的女記者和男主角

另一層世界里面則充滿了善良、純真與歡樂(lè)的超現(xiàn)實(shí)氛圍：智力低下的邊緣人、同樣稚氣的女伴以及剛正不阿的女記者，這三個(gè)角色突兀地嵌入到這個(gè)犯罪類型的文本里，與惡貫滿盈的現(xiàn)實(shí)世界格格不入，保持著超然脫俗的姿態(tài)，使影片增添上一種荒誕幽默的色彩，比如開頭捉迷藏的情景銜接上壓抑晦暗的犯罪現(xiàn)場(chǎng)；一大群暴徒圍毆弱智者的暴力場(chǎng)面等等。

這種善惡對(duì)立、幻象與現(xiàn)實(shí)并置的角色設(shè)置與《黃貓》里的人物關(guān)系如出一轍，只不過(guò)這部側(cè)重于刻畫施害者的一方，而《黃貓》則轉(zhuǎn)向無(wú)辜受害者。另外，兩部的片名都有明確的用意：“黃貓”本意是為森林縱火者代罪的可憐小動(dòng)物，在影片中指的是備受黑白兩道剝削利用的無(wú)辜男主角；“至暗男人”在童話里指的是生活在黑暗環(huán)境里的人，而在影片中顯然指向男主角，他犯下了種種不堪的罪孽。不過(guò)在《至暗男人》里，男主角并非一黑到底的惡人，而是始終徘徊在正邪之間。作為兩層世界的聯(lián)結(jié)者，盡管他曾犯下可怕的惡行，但受到善良女記者的感化后，最后向罪惡做出義無(wú)反顧的還擊。

▲致敬傳統(tǒng)西部片的構(gòu)圖畫面

善與惡兩重世界互相嵌套的敘事，使強(qiáng)烈的舞臺(tái)戲劇意味散發(fā)出來(lái)。導(dǎo)演采用寬銀幕的畫面拍攝，充分展現(xiàn)出哈薩克遼闊大地的荒涼感，大膽地向傳統(tǒng)西部史詩(shī)電影致敬。最為突出的一幕莫過(guò)于男主角企圖私下處決弱智無(wú)辜者，透過(guò)兩人的站位和刻意的構(gòu)圖，像極了西部片里高超槍手對(duì)決的經(jīng)典場(chǎng)景。經(jīng)典西部片的結(jié)局毫無(wú)例外是正義戰(zhàn)勝邪惡，然而，在葉爾江諾夫的作品里，卻往往是邪惡戰(zhàn)勝正義，人物不得不面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)悲劇。這部的結(jié)局是男主角孤身上路，帶著自我贖罪意味的反抗與惡勢(shì)力同歸于盡。這種壞人改邪歸正、自我犧牲的抗?fàn)幩坪跤悬c(diǎn)理想化的色彩，讓人物的感染力有所打折。相比之下，《黃貓》的最后一幕更加感人肺腑，盡管善良的無(wú)辜者被壞人殘忍殺害，然而輕松曼妙的音樂(lè)與晨曦中飛翔的直升機(jī)畫面將死亡的壓抑感一掃而空，令悲劇意味得到升華，暗示著正義總有壓倒邪惡的一天。