本以為是暗黑虐心向的番，結(jié)果只是表面煽情毫無(wú)帶入感，更有反差尷尬賣(mài)萌讓人手足無(wú)措，因此第一印象就不是很好。本以為是勵(lì)志成長(zhǎng)熱血番，結(jié)果只是為了燃而燃，尬喊的主角和憑空出現(xiàn)的技能名設(shè)定實(shí)在讓人摸不著頭腦。

綜合來(lái)說(shuō)，劇本低齡化，撇開(kāi)動(dòng)畫(huà)制作，不過(guò)就是快餐化的作品，各方面都顯得太過(guò)淺顯。選擇的元素看似很多:末日，熱血，治愈，無(wú)厘頭……而每個(gè)元素都沒(méi)能深入。世界觀不如死神、火影等宏大，末日設(shè)定下的人物情感塑造不如同類(lèi)的尸鬼、巨人、寄生獸等細(xì)膩，既然要用別人用爛了的題材相比卻沒(méi)有任何進(jìn)步反而遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及，唯有作畫(huà)音樂(lè)優(yōu)秀，實(shí)在感到可惜。

總歸來(lái)看，鬼滅還是走的爽文路線，我不在其受眾范圍內(nèi)。所謂的19集封神在我看來(lái)只是更加拉大了優(yōu)秀的制作和蒼白的劇本的對(duì)比，"回憶起老爸所以突然解鎖新技能"的設(shè)定讓我猝不及防，如此尷尬的解釋還不如干脆學(xué)學(xué)桐人一護(hù)，既然你是掛又為何要欲蓋彌彰呢，讓我們一起文明看掛多好？

在我看來(lái)，好的動(dòng)漫應(yīng)該選擇少一些的元素做更深刻飽滿的作品，而不是堆積元素做一個(gè)膚淺蒼白的作品。

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看完評(píng)論區(qū)后決定補(bǔ)充一下

這部番從第一集開(kāi)始，一直在引導(dǎo)我們認(rèn)為:

1.男主天賦和平常人沒(méi)什么不同，但是因?yàn)樽约翰粩嗯λ宰儚?qiáng)了。這是勵(lì)志番。

2.男主全家被殺，妹妹變成鬼，最后巧遇高人指點(diǎn)，背負(fù)著全家性命踏上滅鬼之路。這是深沉的熱血番。

結(jié)果呢？

就說(shuō)19集，回憶起老爸，老爸又不是滅鬼人，只是跳了一段舞，你為什么可以突然get新技能？why？你既然設(shè)定是勵(lì)志番，開(kāi)掛時(shí)總不能和桐人一護(hù)一樣的開(kāi)法吧。別人天生帶掛我沒(méi)話說(shuō)，但你為什么無(wú)中生掛？

別的動(dòng)漫這么開(kāi)掛，是因?yàn)槟兄饔性O(shè)定，要么天賦異于常人，要么家世有背景?？墒翘恐卫桑覍に寄忝髅鞑](méi)有這個(gè)設(shè)定啊。一個(gè)月前你還在深山苦練砍大石，口口聲聲說(shuō)自己"能做的只有比別人更努力"，為什么突然間解鎖一個(gè)技能變得這么容易了？？？

除此之外，男主水屬性的技能什么時(shí)候練習(xí)來(lái)的到現(xiàn)在都還沒(méi)交代，水呼雷呼都是什么？一至十式具體都有啥區(qū)別？那么多設(shè)定除了名字不同，也不見(jiàn)作者對(duì)這些設(shè)定有任何更深的說(shuō)明，這樣的招式豈不是對(duì)著元素周期表都能編出幾十個(gè)來(lái)……甚至一旦男主快掛了水還能變火，妹妹快掛了還能頓悟血鬼術(shù)，特效還可以這么好，為什么？打不過(guò)了就丟出新設(shè)定，敢問(wèn)閣下知不知道"鋪墊"為何物？

如果不是19集，我對(duì)這個(gè)番還可能打高一些的分?jǐn)?shù)。

此外，我一直覺(jué)得，全家被殺妹妹變鬼的男主，完全不應(yīng)該是這樣的性格。陽(yáng)光開(kāi)朗健談，喜歡一邊說(shuō)話一邊打架，這我還能稍微理解，可能男主內(nèi)心強(qiáng)大吧。但突然反向切換成沙雕番引人發(fā)笑的操作，把我好不容易醞釀出的感情全部擊碎了。同樣設(shè)定下，寄生獸里男主只是媽被殺，還沒(méi)有全家被殺呢，別人的性格變化和成長(zhǎng)是什么樣的？只要稍微對(duì)比，就知道什么才是真實(shí)。

總結(jié)下來(lái):

氣氛處理太差，沉重氣氛和沙雕氣氛轉(zhuǎn)換尷尬；劇本邏輯不嚴(yán)密，設(shè)定作者把"燃"與"喊技能"輕率地畫(huà)上等號(hào)，始終追求的是在表面上優(yōu)化觀眾的觀感，缺乏鋪墊和敘事邏輯。由此導(dǎo)致整體人物塑造的失真，讓人毫無(wú)代入感。

因此，更正一下，主要不是這個(gè)番元素太多的失敗。應(yīng)該說(shuō)，寫(xiě)劇本的人是想要討好不同喜好的受眾，才同時(shí)選取了這么多元素，從這些元素中并不難看出曾經(jīng)大熱過(guò)的作品的影子。但因?yàn)閯”镜奶幚硖^(guò)低級(jí)，使得這些元素彼此對(duì)接突兀，又沒(méi)有哪個(gè)元素被作為主體深入塑造，才給人一種低齡、蒼白的印象。此外，也正是因?yàn)橐恍闹幌胫懞么蟊?，漫改時(shí)制作組的精力也全花在了作畫(huà)音樂(lè)上，對(duì)劇本本身的關(guān)注度近乎于零，并沒(méi)有對(duì)原作劇本進(jìn)行修繕。因此我才說(shuō)鬼滅是爽文，這部作品從一出生就注定不是為了成為影視藝術(shù)作品而存在的。

顯然，作為一部商業(yè)作品，鬼滅是成功的。事實(shí)證明，在作畫(huà)和劇本之間，觀眾對(duì)作畫(huà)的包容度遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上觀眾對(duì)劇本的包容度。很少見(jiàn)到畫(huà)崩了還能受人待見(jiàn)的作品，作畫(huà)好劇本爛卻能被輕易捧上神壇。

當(dāng)然，鬼滅還在更新，不排除后續(xù)填坑或者出現(xiàn)新的亮點(diǎn)，如果出現(xiàn)再考慮修改。

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統(tǒng)一回答關(guān)于男主家世的問(wèn)題

按照漫畫(huà)原著，炭治郎他爸就是普通人。作品轉(zhuǎn)場(chǎng)分鏡中出現(xiàn)的曾經(jīng)打敗無(wú)慘的僅僅是帶著相同耳飾的人，和炭治郎他爸沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)系。在漫畫(huà)的后續(xù)描寫(xiě)中，男主似乎是有柱的血統(tǒng)，據(jù)說(shuō)本來(lái)是他爸以前有教給男主日之呼吸法，才讓炭治郎能開(kāi)掛。先不說(shuō)這樣的解釋合理與否，動(dòng)畫(huà)里面明顯是把這段偷工減料了，我看到的就只是"回憶他爸跳舞所以突然頓悟新技能"，第一次看真的一臉懵逼。(鑒于有人抓著這一點(diǎn)不放，我就直說(shuō)了，以防再有人看不懂。本來(lái)討論的就不是炭治郎是否有開(kāi)掛的理由，而是劇情的鋪墊是否充足。)

動(dòng)漫后面會(huì)不會(huì)填坑尚未可知，但即便如此還是沒(méi)解釋妹妹的血鬼術(shù)哪里來(lái)的。ok,就算兄妹倆的招數(shù)都是自己悟出來(lái)的好了，但你這技能名字的設(shè)定難道也是自己悟出來(lái)的？我實(shí)在是不知道，怎樣面對(duì)這場(chǎng)面才能有代入感，甚至鼓吹"19集封神"？這劇本簡(jiǎn)直不真實(shí)到了讓人起雞皮疙瘩的程度好吧……至少注意一下前后的邏輯是不是能自圓其說(shuō)？

回過(guò)頭再說(shuō)男主能不能開(kāi)掛。

首先，一切結(jié)論性的假設(shè)都是馬后炮，漫畫(huà)里怎么寫(xiě)的我不管，動(dòng)漫里我可是一丁點(diǎn)男主家世的鋪墊都沒(méi)看到。如果有人認(rèn)為只有看過(guò)原作漫畫(huà)才能看動(dòng)漫，按照這個(gè)邏輯，翻拍國(guó)產(chǎn)劇《盜墓筆記》也應(yīng)該是神作了。而事實(shí)是，好的原作并不影響翻拍作成為爛作，原作的觀眾也應(yīng)該與翻拍作的觀眾加以區(qū)分。更何況鬼滅原作還不見(jiàn)得是能和《盜墓筆記》平起平坐的佳作。就算鬼滅原作里為男主開(kāi)掛做了一萬(wàn)個(gè)鋪墊，也不能影響動(dòng)漫里男主無(wú)中生掛的事實(shí)。

再者，糾結(jié)男主能不能開(kāi)掛本來(lái)就不是核心的問(wèn)題，也不重要。重要的是人物設(shè)定的轉(zhuǎn)換、劇情的推進(jìn)是否突兀。在動(dòng)漫剛開(kāi)始時(shí)，作者用大量劇情定義了炭治郎的"努力型普通人"的人設(shè)，包括全家被殺之后執(zhí)念成為滅鬼人、在深山苦練體力到最后把巨石一刀兩斷、炭治郎自己說(shuō)自己"能做的只有比別人更努力"等等，結(jié)果這個(gè)人設(shè)到后面突然變化(毫無(wú)提示的)，炭治郎完全就像一個(gè)掛，"不管努力與否遇到逆境都是可以開(kāi)掛的"，那么前期大量劇情的塑造又有什么意義呢？轉(zhuǎn)換設(shè)定讓人毫無(wú)心理準(zhǔn)備，想要模仿熱血漫的常用橋段卻又沒(méi)能做好細(xì)節(jié)鋪墊，只是盲目丟出設(shè)定，才是這個(gè)番最致命的問(wèn)題。

說(shuō)真的，接觸的劇本多了，就會(huì)覺(jué)得鬼滅劇本真的不成熟。不成熟的表現(xiàn)在于，劇作者始終追求優(yōu)化觀眾的觀感，劇本處理手法卻漏洞百出。具體到動(dòng)漫作品本身，好的劇本不會(huì)在劇情需要的時(shí)候不加以鋪墊就隨便丟出新的設(shè)定，丟完設(shè)定再亡羊補(bǔ)牢式的圓設(shè)定;設(shè)定一定是一開(kāi)始就定義的，而不是一邊寫(xiě)劇本一邊定義的。

好的劇本經(jīng)歷從構(gòu)思到成型的過(guò)程，故事的每一個(gè)發(fā)展一定是情理之中的，在創(chuàng)作之前故事的結(jié)局就已經(jīng)完成。鬼滅混亂的元素，搖擺不定的氣氛，前后矛盾的人物設(shè)定，很大程度就是因?yàn)閯∽髡邲](méi)有在一開(kāi)始就把設(shè)定定義下來(lái)，就像三流小說(shuō)一樣寫(xiě)到哪里算哪里。氣氛尷尬、元素堆積、節(jié)奏混亂等問(wèn)題，其實(shí)都是劇本的問(wèn)題。

但是追求"開(kāi)掛那一瞬間快感"的觀眾又何嘗在乎這些呢？邏輯性和帶入感在爽的面前又算什么呢？作品顯然很好地照顧到了這一群人的感受。也許劇作者并不是沒(méi)能力寫(xiě)好劇本，而是有意識(shí)的忽略劇本;如果劇作者自己對(duì)這部作品都沒(méi)有"暢銷(xiāo)爽文"之上的更高的期望了，我們觀眾還能要求什么呢？

只能說(shuō)，當(dāng)動(dòng)漫業(yè)江河日下之時(shí)，沒(méi)有一個(gè)觀眾是無(wú)辜的。畢竟，在名作藝術(shù)品和票子之間做選擇，又有誰(shuí)會(huì)不選擇票子呢？