五一期間，在云上看了大劇院周末劇場的全本京劇《鎖麟囊》，北京京劇院演出，遲小秋主演。很享受！這是很久以來，我第一次完整的看老京劇劇目的全本演出了；不是折子戲，更不是改得面目全非的戲歌。程派唱腔的柔美婉轉(zhuǎn)及演員唱、念、做的功夫十分突出，而且看全本，更感受到傳統(tǒng)經(jīng)典劇目情節(jié)結(jié)構的結(jié)實及簡繁適度，以及其對重點戲劇情境的挖掘之功力。

離開學校工作后，注意力全在電影創(chuàng)作與教學上，對從小喜愛的戲劇舞臺藝術疏遠了許多。好在現(xiàn)在網(wǎng)上有了許多資源，盡可不出家門補上它。

在B站發(fā)現(xiàn)了芭蕾舞劇《紅菱艷》，立即投到電視上觀看。發(fā)現(xiàn)它完全是根據(jù)五十年代美國著名的同名電影改編的一個新芭蕾舞劇，編導將芭蕾、現(xiàn)代舞、話劇等手法雜糅在一起，在芭蕾舞劇傳統(tǒng)劇目中，顯得獨樹一幟。

從這部劇我才認識了英國舞劇編導馬修伯恩，知道他二十多年前推出了顛覆性的男版芭蕾舞劇《天鵝湖》（1995），創(chuàng)立了“新歷險舞劇團”，之后對《睡美人》、《胡桃夾子》、《羅密歐與朱麗葉》等經(jīng)典舞劇都做了顛覆性改編，名噪一時。2014、2019年他就曾帶著男版《天鵝湖》到中國上海、深圳、北京、西安等地公演，在中國早已有著眾多粉絲及崇拜者。

于是我趕緊在B站上找到這部舞劇觀看。找到的是該劇2012年的高清版官攝，主演Richard Winsor、Dominic north, 他們已是該劇的第二代主演了。

馬修說，有了“男演員演天鵝”的立意后，柴可夫斯基的經(jīng)典樂曲就是他編導的劇本，劇情、場面及舞蹈都由此開發(fā)而生。時代放在了上世紀五十年代，離開刻板、孤獨的皇室及喧鬧、惡俗的街頭酒吧舞廳，苦悶的王子在城市中心公園遇到了兇悍、暴力的男子天鵝群，并與其中一天鵝展現(xiàn)了相知相愛的故事。看到這一幕時，我還是有些難以接受其中的人鳥戀、同性戀的內(nèi)容，很難與劇中人取得共鳴；而且男性天鵝舞蹈雖然充滿力度，模擬天鵝的舞蹈語匯也多彩，但是稍許缺乏美感，更缺少傳統(tǒng)舞劇的難度技巧。只是到了最后一幕，群鵝不僅攻擊王子，還將離群叛道的天鵝處死的大悲劇場面，才領略到了這個創(chuàng)新舞劇的主題，為其追求愛及自由的思想光彩感動。

在網(wǎng)上還找到了2019年編導馬修伯恩受邀在上海文化協(xié)會回答觀眾問題的長視頻（拍攝的隨意，不夠?qū)I(yè)），由舞蹈家黃豆豆主持并發(fā)問，交流很有專業(yè)學術質(zhì)量，可以一看。

在對談會上舞蹈家黃豆豆如數(shù)家珍地講述了舞劇《天鵝湖》百多年的演變歷史，使我想到要研究歐美舞臺藝術是如何持續(xù)演出、不斷革新的經(jīng)驗，這里面會有許多值得我們借鑒與了解的東西。新中國建國以來，我們的舞臺藝術家們也創(chuàng)造了無數(shù)經(jīng)典的劇目，僅以舞劇為例，早的如50年代的《魚美人》、《寶蓮燈》、《小刀會》；六七十年代的《白毛女》、《紅色娘子軍》、《沂蒙頌》等，但現(xiàn)在都很少有機會看到了。這和我們的舞臺劇目沒有采取版權傳遞、商業(yè)運作的機制有關，隨著時代、社會的變遷，它們都很難持續(xù)演出下去，更談不上不斷更新加彩了。世界兩大商業(yè)戲劇區(qū)，即紐約的百老匯、倫敦的西區(qū)的演出和創(chuàng)作百年不衰的歷史，也很值得我們研究?，F(xiàn)在我國各省市都修建了高檔的大劇院，演出設施完備；可是演出的多是為社會、政治活動慶典開閉幕晚會或創(chuàng)作劇目，造價龐大，一次收場。要知道，任何舞臺戲劇藝術作品，不經(jīng)過多年的劇場觀眾檢驗，不積累幾代藝術家的傳承與改進，很難成為流傳下去、以至走向世界的舞臺精品。

英國舞劇編導馬修伯恩的作品和經(jīng)歷，值得我們研究與學習。