連續(xù)兩季爆紅之后，集編導(dǎo)于一身的Amy Sherman-Palladino開(kāi)始更為大膽的嘗試。

新一季重心當(dāng)然仍然放在米琪的單口喜劇（Stand-up Comedy）事業(yè)以及由此延伸出來(lái)的女權(quán)主題，但主創(chuàng)對(duì)《了不起的麥瑟爾夫人》的期待已經(jīng)不再是單純的行業(yè)劇，又或者僅僅是所謂的“女權(quán)大作”。

從第三季內(nèi)容來(lái)看，他們希望這部熱門喜劇轉(zhuǎn)變?yōu)槟甏鷦?，成為一個(gè)可以承載起六十年代美國(guó)/世界歷史重量的作品，那是一個(gè)充滿活力的年代，女性平權(quán)、自由言論、反文化運(yùn)動(dòng)、反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)、黑人平權(quán)、LGBTQ平權(quán)意識(shí)的覺(jué)醒等。

正因?yàn)槿绱?，較之前兩季，新季才會(huì)有那么多看起來(lái)和米琪/單口喜劇關(guān)系疏離的內(nèi)容，如大量的夏爾?鮑德溫樂(lè)隊(duì)巡演現(xiàn)場(chǎng)、勞軍聯(lián)合組織義演、蘿絲（米琪母親）家族的引入和新職業(yè)靈感、安比（米琪父親）失業(yè)之后的新動(dòng)向、伊莫金/阿奇的婚姻生活，當(dāng)然還有喬的中國(guó)新女友。

這是一個(gè)冒險(xiǎn)的決定，但Amy Sherman-Palladino有這個(gè)資本和實(shí)力去挑戰(zhàn)：承擔(dān)失敗的成本，又或者享受成功之后的贊譽(yù)。

IMDb顯示第三季目前均分是8.95分，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)第一季的8.53分和第二季的8.73分，共有4集評(píng)分超過(guò)9分，比第二季要多一集（但注意第二季可是有十集），而第一季只有季終集達(dá)到了9.1分。

目前成績(jī)可以算是對(duì)這種嘗試一種比較正面的回應(yīng)。

有人詬病新季里單口喜劇的內(nèi)容比例嚴(yán)重下降，米琪的段子也沒(méi)有以前好笑和走心，女主感情線事業(yè)線被突然增多的各個(gè)配角戲份（蘇西、夏爾、安比、蘿絲、喬、梅等）沖得支離破碎，給人一種重心失衡的感覺(jué)，有點(diǎn)零亂。

對(duì)于以單口喜劇為重心和出發(fā)點(diǎn)的《了不起的麥瑟爾夫人》來(lái)說(shuō)，第三季確實(shí)對(duì)主次線內(nèi)容處理做得不盡如人意。

但同時(shí)，它也更全面地為觀眾展示了一個(gè)美國(guó)六十年代橫截面，那些我們看起來(lái)無(wú)關(guān)緊要的情節(jié)內(nèi)容和人物角色，背后都和歷史有著緊密的聯(lián)系?；蛟S，需要改變的，是我們看待這部劇的態(tài)度，或許會(huì)有不一樣的感覺(jué)。

1.反戰(zhàn)思潮的前奏

USO勞軍聯(lián)合組織義演

這一季被詬病得最嚴(yán)重的冗余情節(jié)清單上，第一集前后超過(guò)半個(gè)小時(shí)的USO義演絕對(duì)是榜上有名（也有可能是因?yàn)槭准?，所以看得人最多）?/p>

米琪的段子幾乎讓位給了數(shù)不清的美國(guó)大兵和夏爾的現(xiàn)場(chǎng)歌唱表演，被視為單口喜劇內(nèi)容削弱的第一炮。

但若對(duì)六十年代美國(guó)/國(guó)際政治環(huán)境有過(guò)了解，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這一段設(shè)計(jì)得是多么的巧妙和具有諷刺意味。

劇里的那些歡慶畫面，Mitchell Burns軍士向蘇西宣揚(yáng)的那些參軍福利和好處，最終都將成為美國(guó)軍人和全美國(guó)土的噩夢(mèng)，并引發(fā)了全國(guó)性的抵抗運(yùn)動(dòng)。

就這樣，《了不起的麥瑟爾夫人》開(kāi)場(chǎng)用了一個(gè)簡(jiǎn)單的軍士娛樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)為美國(guó)未來(lái)十年的大事件埋下了伏筆。

蘇西說(shuō)，現(xiàn)在都沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)。

確實(shí)，1960年不是戰(zhàn)爭(zhēng)年代，艾森豪威爾還是總統(tǒng)，但肯尼迪在當(dāng)年11月就會(huì)贏下總統(tǒng)大選，并在次年下令派遣400名美軍“特種作戰(zhàn)部隊(duì)”和100名軍事顧問(wèn)進(jìn)入越南南方，標(biāo)志著越南特種戰(zhàn)爭(zhēng)的開(kāi)始。

正如劇中的Mitchell Burns軍士所說(shuō)的，這些士兵當(dāng)中，最終將會(huì)有10%的人死去。這一數(shù)據(jù)，和美國(guó)官方統(tǒng)計(jì)的在援越戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的美國(guó)士兵比例一致。而這些，都是當(dāng)時(shí)任何人都無(wú)法想象的。

援越戰(zhàn)爭(zhēng)成為了美國(guó)六十年代反文化紀(jì)元的一個(gè)引爆點(diǎn)，也將會(huì)是后來(lái)蘭尼?布魯斯和安比大力抨擊和討論的內(nèi)容之一。

2. 言論自由

匆匆出場(chǎng)的蘭尼?布魯斯

這個(gè)美國(guó)單口喜劇歷史上赫赫有名的早逝表演家，在美國(guó)六十年代反文化紀(jì)元和言論自由方面的貢獻(xiàn)，我在第二季的時(shí)候已經(jīng)做了非常詳細(xì)的介紹，這里就不重復(fù)了。

戳：Lenny Bruce: 虛構(gòu)喜劇中的真實(shí)悲劇

安比爸爸的新動(dòng)向

蘭尼在“自由言論”主題中的作用，很大一部分在第三季過(guò)渡給了米琪的父親安比。

50年代的美國(guó)，言論自由還不是那么理所當(dāng)然的一回事，米琪在第一季第一集就因?yàn)樵诰瓢晒_(kāi)談?wù)撔裕ㄟ€露了奶）被警察以“公眾場(chǎng)合猥瑣行為”和“沒(méi)有公眾表演執(zhí)照”為由拘留了。

第二季季終集的郁郁寡歡的蘭尼也因?yàn)樵诠娧葜v中提及淫穢詞匯而被芝加哥政府驅(qū)逐，新一季中甚至都還沒(méi)有開(kāi)場(chǎng)，就已經(jīng)有警察來(lái)候著抓他了。

安比在邁阿密敘舊的老友亞瑟Asher這個(gè)角色靈感也被認(rèn)為是來(lái)自在40-60年代紅極一時(shí)劇作家Arthur Asher Miller，后者曾被當(dāng)時(shí)專門偵察親共人士的政府組織HUAC（House Un-American Activities Committee）于1953年定罪，并沒(méi)收護(hù)照、入獄并禁止從事戲劇行業(yè)。

劇里亞瑟的設(shè)計(jì)和這位百老匯著名編劇有相當(dāng)多的相似之處（前者的首名和后者的中間名完全一樣這個(gè)就不提了），同樣寫了多部大熱賺錢的百老匯戲劇、獲得過(guò)普利策獎(jiǎng)、因作品被指親共而被禁止從事戲劇行業(yè)。

真實(shí)的Arthur Asher Miller

但與事實(shí)稍有出入的是，Arthur Asher Miller在1958年指控被撤銷，重新開(kāi)始執(zhí)筆后繼續(xù)寫出不多大熱的作品，其中就包括《激情年代》（The Crucible），后在1992年被電影改編，由三度摘得奧斯卡影帝的丹尼爾?戴-劉易斯和薇諾娜?瑞德（《怪奇物語(yǔ)》）主演。

劇中則是由安比代為執(zhí)筆，繼續(xù)為自由言論而戰(zhàn)，如果第四季（未續(xù)訂）安比接受《鄉(xiāng)村之聲》影評(píng)人一職的話，應(yīng)該還會(huì)和亞瑟這個(gè)角色有交集。

3. 種族歧視

被暴揍的夏爾?鮑德溫

在第二季匆匆亮相之后的夏爾?鮑德溫（Leroy McClain扮演），在新季里成為了絕對(duì)的第二配角，比起第二季的本杰明（我才突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)本杰明是沙贊演的），夏爾不僅成為米琪事業(yè)上的貴人，將她的事業(yè)提升到一個(gè)新的商業(yè)水平，也反映出了那個(gè)年代黑人群體的尷尬處境。

夏爾在這里的故事簡(jiǎn)直就是《綠皮書》的翻版，一個(gè)功成名就的黑人歌唱家收獲了財(cái)富，但卻享受不到一個(gè)普通白人視為最尋常不過(guò)的日常權(quán)利，在某些州甚至都只能住特定為黑人準(zhǔn)備的酒店，而他的同性戀取向更是讓事情雪上加霜。

甚至連操管實(shí)際事務(wù)的經(jīng)紀(jì)人雷吉Reggie都需要有一個(gè)“白人”來(lái)充門面，因?yàn)楹谌嗽谛袠I(yè)中并不受尊重。

在哈萊姆占主場(chǎng)地位的莫姆斯?馬布利

雖然出場(chǎng)只是短短兩三分鐘，但莫姆斯?馬布利Moms Mabley（原名Loretta Mary Aiken）這個(gè)歷史上真有其人的角色揉合了太多的主題，種族問(wèn)題、女性歧視、LGBTQ在她身上都有著強(qiáng)烈的印記。

即使是這樣一個(gè)在歷史上清晰留名、獲得商業(yè)成功的喜劇家，馬布利在年幼時(shí)候曾被強(qiáng)奸過(guò)兩次，一次是被同為黑人的年長(zhǎng)男性，一次是白人警官。

在27歲的時(shí)候（也即是1921年）馬布利就已經(jīng)公開(kāi)出柜。

相對(duì)之下，和在60年代仍然因?yàn)槊诅鲙缀醪荒芩闶切υ挾卤怀龉竦南臓栃纬闪藦?qiáng)烈的對(duì)比，男性成為社會(huì)既得利益者的同時(shí)，也相應(yīng)地承受著極大社會(huì)壓力。

左：真實(shí)的莫姆斯?馬布利

哈萊姆區(qū)

讓夏爾在最后一集回到老家哈萊姆區(qū)表演并不是編劇腦袋一拍（正如國(guó)內(nèi)大多數(shù)電視劇編劇一樣）決定的，而是延續(xù)夏爾所帶出來(lái)的黑人歧視問(wèn)題。

19世紀(jì)的哈萊姆區(qū)居民主要是猶太人和意大利后裔，但在20世紀(jì)的美國(guó)大遷移之后，慢慢變成了非裔美國(guó)人的集中區(qū)，在20-30年代，還產(chǎn)生過(guò)被稱之為“哈萊姆文藝復(fù)興”的黑人文化藝術(shù)潮，大量的非裔藝術(shù)家冒起，夏爾應(yīng)該也是在這種文化潮流和熏陶中成長(zhǎng)起來(lái)的。

然而，在電視劇時(shí)間線（1960年）四年之后，哈萊姆動(dòng)亂爆發(fā)。

十五歲的非裔美國(guó)人James Powell在眾目睽睽之下，被白人警官Thomas Gilligan槍殺致死，Powell所在學(xué)校超過(guò)300名學(xué)生得知消息后發(fā)起抗議，隨后抗議人數(shù)越來(lái)越多，涉及的范圍越來(lái)越廣，超過(guò)4000名紐約市民參與了這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)六天的動(dòng)亂，在此期間，警察局被襲擊，商店被砸被搶，而警察也對(duì)這場(chǎng)動(dòng)亂進(jìn)行了暴力鎮(zhèn)壓。

4. 女性平權(quán)

菲利斯·施拉夫利：隱藏的反派

菲利斯?施拉夫利Phyllis Schlafly就是那個(gè)被米琪現(xiàn)場(chǎng)拒絕的政治競(jìng)選電臺(tái)廣告。

她當(dāng)時(shí)美國(guó)六七十年代美國(guó)著名的頑固保守派，反對(duì)墮胎合法化、反對(duì)女權(quán)運(yùn)動(dòng)、并極力反對(duì)《平等權(quán)利修正案》（該法案想以法律形式賦予兩性全面平等權(quán)利）。

她成立的政治團(tuán)體Eagle Forum（美國(guó)之鷹論壇），影響了許多美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)，特別是天主教徒，使他們也和她一樣認(rèn)為一個(gè)自由化的國(guó)家是危險(xiǎn)的，生前還支持川普排外的移民政策。

菲利斯?施拉夫利的立場(chǎng)和手段非常強(qiáng)硬，是美國(guó)七十年代行使分化作用的重要人物，這種反女性平等的保守態(tài)度，在米琪眼里可能僅僅是“一種白癡行為”，但正如安比一針見(jiàn)血地指出，她并不是一個(gè)白癡，這樣才顯得她特別的危險(xiǎn)。堅(jiān)守立場(chǎng)，明知反人權(quán)而為，這樣的人才是最危險(xiǎn)的。

米琪 & 蘿絲 & 伊莫金

米琪、蘿絲和伊莫金三人，所代表的正是以“沖突家庭束縛”為核心的第二次女權(quán)運(yùn)動(dòng)。

到今天為止歷史上共有四次女權(quán)運(yùn)動(dòng)：

1. 第一次女權(quán)運(yùn)動(dòng)發(fā)生在19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初，主要集中在爭(zhēng)取女性的投票權(quán)、已婚女性的產(chǎn)權(quán)和對(duì)后代的撫育權(quán)問(wèn)題；

2. 第二次女權(quán)運(yùn)動(dòng)被認(rèn)為起源于20世紀(jì)60年代的美國(guó)，也稱之為女性解放運(yùn)動(dòng)，在法律和社會(huì)層面追求更廣泛的男女平等。

3. 第三次女權(quán)運(yùn)動(dòng)在90年代興起，與個(gè)人主義和多元化相結(jié)合。

4. 2012開(kāi)始的第四次女權(quán)運(yùn)動(dòng)是歷史上所有女權(quán)運(yùn)動(dòng)最具攻擊性的一次，大規(guī)模利用發(fā)達(dá)且成熟的社交媒體來(lái)狙擊性騷擾、針對(duì)女性的暴力、還有長(zhǎng)期存在的“強(qiáng)奸文化”，最集中體現(xiàn)在ME TOO運(yùn)動(dòng)。

比起第一次女權(quán)運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)單粗暴地要求一份更為公平的工作合約、在法律上給予婦女應(yīng)有的家庭權(quán)力（比如對(duì)孩子的養(yǎng)育權(quán)、產(chǎn)權(quán)）等，第二次女權(quán)運(yùn)動(dòng)超越“丈夫”“妻子”的局限性（甚至將其作為重點(diǎn)攻擊的對(duì)象），在一個(gè)更為廣泛的范圍內(nèi)追求社會(huì)男女平等。

和喬離婚、為了事業(yè)放棄本杰明的米琪、為表抗議放棄家族信托基金/為不讓自己生活受丈夫影響而決定把做媒當(dāng)事業(yè)經(jīng)營(yíng)的蘿絲、男人夜不歸家大著肚子決定去學(xué)一技之長(zhǎng)的伊莫金，無(wú)一不是在逐漸清理和降低家庭aka丈夫?qū)ψ约喝松挠绊憽?/p>

更準(zhǔn)確地說(shuō)，是女性依附男性所帶來(lái)的天然脆弱性。

正如蘿絲所說(shuō)的：

當(dāng)女人的生活由男人的一時(shí)興起決定時(shí)，它是多么的不確定。你父親也毀了我的生活，他一瞬間就奪走了一切，現(xiàn)在輪到我把一切奪回來(lái)。

而這還是在安比深愛(ài)蘿絲的前提下，想想那些丈夫把妻子當(dāng)成傭人的女性們，她們的狀況將會(huì)更加無(wú)助，這也是現(xiàn)在非常多家暴案例中女性無(wú)法抽身的重要原因，沒(méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，其他事情都無(wú)法獨(dú)立。

米琪父母房子的新女主人也面臨著同樣的困境，因?yàn)檎煞蚬ぷ髟蛞嶙?，好不容易安頓下來(lái)也不得不跟著離開(kāi)，這種生活環(huán)境劇變的變動(dòng)背后，是沒(méi)有夫妻雙方討論空間的，單純由男性一方而決定。

比起第一次女權(quán)運(yùn)動(dòng)，第二次女權(quán)運(yùn)動(dòng)變得更加聰明，其中一個(gè)重要的方面就是她們懂得了利用理論和支撐自己社會(huì)平權(quán)行為，平權(quán)模式也趨向更為多元化和豐富性，懂得縱橫社會(huì)其他弱勢(shì)群體的力量，慢慢地與黑人群體、LGBTQ群體建立起微妙的聯(lián)盟關(guān)系，為第三階段的女權(quán)運(yùn)動(dòng)打下了非常堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

早在1949年法國(guó)哲學(xué)家西蒙娜?德?波伏瓦就已經(jīng)寫出《第二性》（Le Deuxième Sexe），書中所提及的“女人并非生來(lái)就是女人，而是后天才成為女人的”，從女性角度出發(fā)剖析社會(huì)上的男女不平等現(xiàn)象，為后來(lái)興起的政治/社會(huì)運(yùn)動(dòng)提供了一個(gè)哲學(xué)角度的思考基礎(chǔ)。

1964年獲得普利策獎(jiǎng)的貝蒂·弗里丹，她所寫的《女性的奧秘》一經(jīng)出版便引起巨大的社會(huì)反響：

我看不到自己結(jié)婚生孩子是什么樣子，也許那時(shí)我不會(huì)有自己的個(gè)性，我的母親像是一塊被海浪磨平了的礁石，就像是一處真空。她把畢生精力都投入到這個(gè)家庭中去了，自己什么也沒(méi)有留下。由于她沒(méi)有得到足夠的報(bào)答，她對(duì)我們也有不滿的情緒。有時(shí)候看上去什么都沒(méi)有意思，除了打掃房間，她什么事情都好像漫無(wú)目的。她自己不幸福，也不能使父親幸福。如果她根本不管我們幾個(gè)小孩子。其結(jié)果會(huì)跟溺愛(ài)我們是一樣的。這使得你想反其道而行之。我認(rèn)為這并不是真正的愛(ài)。小時(shí)候，有一次激動(dòng)萬(wàn)分地回到家里對(duì)母親說(shuō)。我學(xué)會(huì)倒立了。她根本連聽(tīng)都不聽(tīng)。后來(lái)，我常常照鏡子，我害怕變得像母親一樣，如果發(fā)現(xiàn)我自己在言行舉止或其他方面像我母親，我就會(huì)十分害怕。我在許多方面都不像她，但是哪怕在一個(gè)方面像她，或許最終我也必然會(huì)像她。這使我非常害怕。

她將家庭比喻為“舒適的集中營(yíng)”，描繪了女性面臨的“無(wú)形的困擾”，號(hào)召婦女沖破家庭的束縛走向社會(huì)，結(jié)束對(duì)女性的性別歧視。

第二次女權(quán)運(yùn)動(dòng)并沒(méi)有隨著第三波運(yùn)動(dòng)的興起而落幕，它的影響甚至廣及到現(xiàn)在第四次運(yùn)動(dòng)，提出的理論和觀點(diǎn)也超越了男女性別在生理性上的不同，而與社會(huì)學(xué)相結(jié)合，從根本上對(duì)既有男女角色提出質(zhì)疑之余，還進(jìn)一步，為其他少數(shù)群體爭(zhēng)取同權(quán)提供了強(qiáng)有力的支持。

季終集開(kāi)頭米琪和喬婚前婚后在同一家咖啡店關(guān)于小孩的談話場(chǎng)景就特別有意思。

男女平等的口號(hào)叫起來(lái)確實(shí)容易，但一旦落到實(shí)際，利益沖突之下，已婚女性的獨(dú)立之路幾乎就被堵死。

作出同一個(gè)決定，社會(huì)對(duì)男性和女性的態(tài)度也迥然不同，對(duì)子女的養(yǎng)育責(zé)任仍然停留在男在外女主內(nèi)的刻板印象中，社會(huì)不理解也不愿意去嘗試一種新的方式來(lái)處理人類后代的養(yǎng)育問(wèn)題，喬已經(jīng)是一個(gè)相當(dāng)理想化的角色設(shè)定，這樣的人物，即使放到今天，也是不多見(jiàn)的。

育有子女的女性再想要追求獨(dú)立事業(yè)，任何事情都還沒(méi)有發(fā)生，社會(huì)就已經(jīng)將后代可能出現(xiàn)的問(wèn)題先行歸咎在女性這個(gè)決定上，這樣一種無(wú)形的壓力（不帶有法律效力的強(qiáng)制力），就已經(jīng)把很多想要追求獨(dú)立的女性攔在起跑線之外了。

期待第四季（如果能把段子質(zhì)量再提高一些那就完美了）。

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