《DimensionW~維度戰(zhàn)記~》劇情介紹
《DimensionW~維度戰(zhàn)記~》是由龜井干太,博史池畠,橘正紀(jì),川越崇弘,秦義人,松林唯人,室谷靖,柴田彰久,鈴木拓磨,熨斗谷充孝,小川優(yōu)樹執(zhí)導(dǎo)，菅正太郎,檜垣亮編劇，小野大輔,上田麗奈,石田彰,中村悠一等明星主演的劇情,動(dòng)漫。
蘿莉×大叔組合！次元間電磁誘導(dǎo)裝置被譽(yù)為21世紀(jì)最偉大的發(fā)現(xiàn)和發(fā)明，而通過該裝置發(fā)電已經(jīng)成為了可能，并且影響了整個(gè)世界。如今，刻畫科學(xué)與人類未來的“progressivesF”啟動(dòng)！
《DimensionW~維度戰(zhàn)記~》別名：Dimension W 維度戰(zhàn)紀(jì)，于2016-01-10在閃電視頻首播，制片國(guó)家/地區(qū)為日本，單集時(shí)長(zhǎng)25分鐘，總集數(shù)12集，語言對(duì)白日語，最新狀態(tài)全12集。該動(dòng)漫評(píng)分7.4分，評(píng)分人數(shù)1988人。
《DimensionW~維度戰(zhàn)記~》演員表
《DimensionW~維度戰(zhàn)記~》評(píng)論
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《DimensionW~維度戰(zhàn)記~》影評(píng)
9有用
作者：mjn
以擔(dān)當(dāng)很黃很暴力的成人動(dòng)畫監(jiān)督出名的梅津泰臣，最近幾年除了監(jiān)督自己作品之外還參與制作了不少動(dòng)畫OP或者ED，以分鏡加演出的身份指揮了整個(gè)OPED的制作，比如《幸腹涂鴉》OP、《終結(jié)的熾天使》第一季OP、《BLOOD-C》OP、《GANGSTA.》ED，以及這季《維度戰(zhàn)記》OP等等，這次就從技術(shù)方面來談?wù)凾V動(dòng)畫OP是如何做出來的，有哪些方面的講究。
本文為アキバ総研訪談的摘譯，原文地址：https://akiba-souken.com/article/26012/?page=1
首先談到制作一個(gè)OP的時(shí)間，一般有兩到三個(gè)月，平均40-50卡，制作時(shí)間是足夠的。而《維度戰(zhàn)記》有將近70卡，是非常特殊的情況。
同時(shí)因?yàn)镺P是一部動(dòng)畫的臉面，制作往往需要厲害的人手，梅津的場(chǎng)合因?yàn)樗约河匈Y歷和人脈，比較容易召集到關(guān)系好而且有能力的原畫，不過OP中每個(gè)原畫往往只負(fù)責(zé)兩到三卡，所以需要元請(qǐng)動(dòng)畫公司也出人手。
對(duì)于作品本身的監(jiān)督會(huì)不會(huì)插手則表示具體情況具體分析，有會(huì)提出詳細(xì)指示的監(jiān)督，也有完全交托制作任務(wù)絲毫不管的監(jiān)督。ED的話還能自己玩，不過動(dòng)畫OP是作品的臉面，還是不敢太顯露自己風(fēng)格，會(huì)考慮原作本身的風(fēng)格走向和監(jiān)督的要求，絕不能在作品方向性上搞錯(cuò)，這也是最難的地方。所以必須提前閱讀原作，把握設(shè)定和世界觀，可以的話正片腳本也需要過目一下，這個(gè)準(zhǔn)備時(shí)間往往就要三周左右，另外主題歌大概會(huì)聽個(gè)100遍，腦中產(chǎn)生具體影像之后，再著手畫分鏡。也透露現(xiàn)在同時(shí)負(fù)責(zé)著一個(gè)OP和ED（推測(cè)是下季動(dòng)畫）。
實(shí)際制作中，梅津雖然經(jīng)常會(huì)參與原畫或者作監(jiān)，但是因?yàn)楸救水嫷娘L(fēng)格太有個(gè)性，畫出來往往多少和正片不太一樣（如《ISUCA》ED），所以比如在《終結(jié)的熾天使》OP中作監(jiān)由門協(xié)聰來擔(dān)當(dāng)，《BLOOD-C》OP作監(jiān)由黃瀨和哉擔(dān)當(dāng)，自己只負(fù)責(zé)分鏡演出。
之后問了關(guān)于《維度戰(zhàn)記》那段跳舞如何構(gòu)思的問題，梅津說很簡(jiǎn)單，每聽到這段就情不自禁想跳舞，于是加了這段舞蹈，作畫是有實(shí)拍參考，但是為了更加符合主角大叔的身份，在作畫時(shí)意識(shí)著“不情愿的慵懶感”做了微調(diào)整，這樣也有了強(qiáng)調(diào)人物性格的作用。
不過作為影像制作者肯定也有沒有思路、沒有想法的時(shí)候，這時(shí)候就會(huì)先把工作放一邊，嘗試從各種各樣的地方尋求靈感。OP應(yīng)該能表現(xiàn)一部動(dòng)畫的精髓，也是對(duì)創(chuàng)作者自己創(chuàng)造力和想象力的考驗(yàn)。不過根據(jù)實(shí)際作品以及不同電視臺(tái)也會(huì)有硬性標(biāo)準(zhǔn)，這也是必須考慮的。比如“職位人名顯示必須超過四秒”“主標(biāo)題顯示必須超過六秒”等等。
雖然最近負(fù)責(zé)OPED較多，但是梅津表示自己從來沒有特意往制作OPED這個(gè)方向來選擇工作，都是制作人監(jiān)督等等來拜托的。比如《幸腹涂鴉》動(dòng)畫化決定的時(shí)候，原作者川井マコト主動(dòng)提出希望負(fù)責(zé)《女仆咖啡廳》OP的人來做《幸腹涂鴉》OP。作為演出家，不愿意聽到觀眾“這OP不是梅津的演出嗎？”，希望能從觀眾口里聽到“??！這原來是梅津做的啊！”，能讓觀眾意料不到是最理想的。
另外因?yàn)槊考径紩?huì)擔(dān)當(dāng)不同動(dòng)畫公司不同作品OP，所以借此機(jī)會(huì)也能結(jié)識(shí)各種各樣新的staff，希望他們能在不影響本社工作的同時(shí)，來參與梅津下一部監(jiān)督的作品。另外梅津也提到了有向電影界進(jìn)軍的意向。
最后提到年齡的問題，畢竟梅津已經(jīng)五十多歲了，但是還在業(yè)界一線奮斗，非常厲害。本人則認(rèn)為雖然身體一定會(huì)隨著年齡衰老，但是精神方面則是越磨越利，作為演出家絕對(duì)是生活經(jīng)驗(yàn)越豐富，想象能力、表現(xiàn)能力越強(qiáng)的。所以動(dòng)畫業(yè)界應(yīng)該更加珍惜大齡監(jiān)督（笑）。在年輕的時(shí)候遇到過不少打擊有志年輕人的老手，怕年輕人超過了他們，梅津則是不想成為這種老手，即使自己感受到了年輕人的威脅，所以也不斷工作鍛煉自己的能力。
“當(dāng)年有個(gè)年輕制作進(jìn)行現(xiàn)在晉升成為了制作人，打電話過來拜托工作，非常誠(chéng)懇地說‘我年輕的時(shí)候就是梅津老師你的粉絲，這份工作一定要請(qǐng)您來?！旧砭褪欠浅８吲d的事?！泵方蜃詈笳f。這篇影評(píng)有劇透
梅津泰臣談動(dòng)畫OP制作——演出家梅津泰臣訪談?wù)g
作者：mjn
以擔(dān)當(dāng)很黃很暴力的成人動(dòng)畫監(jiān)督出名的梅津泰臣，最近幾年除了監(jiān)督自己作品之外還參與制作了不少動(dòng)畫OP或者ED，以分鏡加演出的身份指揮了整個(gè)OPED的制作，比如《幸腹涂鴉》OP、《終結(jié)的熾天使》第一季OP、《BLOOD-C》OP、《GANGSTA.》ED，以及這季《維度戰(zhàn)記》OP等等，這次就從技術(shù)方面來談?wù)凾V動(dòng)畫OP是如何做出來的，有哪些方面的講究。
本文為アキバ総研訪談的摘譯，原文地址：https://akiba-souken.com/article/26012/?page=1
首先談到制作一個(gè)OP的時(shí)間，一般有兩到三個(gè)月，平均40-50卡，制作時(shí)間是足夠的。而《維度戰(zhàn)記》有將近70卡，是非常特殊的情況。
同時(shí)因?yàn)镺P是一部動(dòng)畫的臉面，制作往往需要厲害的人手，梅津的場(chǎng)合因?yàn)樗约河匈Y歷和人脈，比較容易召集到關(guān)系好而且有能力的原畫，不過OP中每個(gè)原畫往往只負(fù)責(zé)兩到三卡，所以需要元請(qǐng)動(dòng)畫公司也出人手。
對(duì)于作品本身的監(jiān)督會(huì)不會(huì)插手則表示具體情況具體分析，有會(huì)提出詳細(xì)指示的監(jiān)督，也有完全交托制作任務(wù)絲毫不管的監(jiān)督。ED的話還能自己玩，不過動(dòng)畫OP是作品的臉面，還是不敢太顯露自己風(fēng)格，會(huì)考慮原作本身的風(fēng)格走向和監(jiān)督的要求，絕不能在作品方向性上搞錯(cuò)，這也是最難的地方。所以必須提前閱讀原作，把握設(shè)定和世界觀，可以的話正片腳本也需要過目一下，這個(gè)準(zhǔn)備時(shí)間往往就要三周左右，另外主題歌大概會(huì)聽個(gè)100遍，腦中產(chǎn)生具體影像之后，再著手畫分鏡。也透露現(xiàn)在同時(shí)負(fù)責(zé)著一個(gè)OP和ED（推測(cè)是下季動(dòng)畫）。
實(shí)際制作中，梅津雖然經(jīng)常會(huì)參與原畫或者作監(jiān)，但是因?yàn)楸救水嫷娘L(fēng)格太有個(gè)性，畫出來往往多少和正片不太一樣（如《ISUCA》ED），所以比如在《終結(jié)的熾天使》OP中作監(jiān)由門協(xié)聰來擔(dān)當(dāng)，《BLOOD-C》OP作監(jiān)由黃瀨和哉擔(dān)當(dāng)，自己只負(fù)責(zé)分鏡演出。
之后問了關(guān)于《維度戰(zhàn)記》那段跳舞如何構(gòu)思的問題，梅津說很簡(jiǎn)單，每聽到這段就情不自禁想跳舞，于是加了這段舞蹈，作畫是有實(shí)拍參考，但是為了更加符合主角大叔的身份，在作畫時(shí)意識(shí)著“不情愿的慵懶感”做了微調(diào)整，這樣也有了強(qiáng)調(diào)人物性格的作用。
不過作為影像制作者肯定也有沒有思路、沒有想法的時(shí)候，這時(shí)候就會(huì)先把工作放一邊，嘗試從各種各樣的地方尋求靈感。OP應(yīng)該能表現(xiàn)一部動(dòng)畫的精髓，也是對(duì)創(chuàng)作者自己創(chuàng)造力和想象力的考驗(yàn)。不過根據(jù)實(shí)際作品以及不同電視臺(tái)也會(huì)有硬性標(biāo)準(zhǔn)，這也是必須考慮的。比如“職位人名顯示必須超過四秒”“主標(biāo)題顯示必須超過六秒”等等。
雖然最近負(fù)責(zé)OPED較多，但是梅津表示自己從來沒有特意往制作OPED這個(gè)方向來選擇工作，都是制作人監(jiān)督等等來拜托的。比如《幸腹涂鴉》動(dòng)畫化決定的時(shí)候，原作者川井マコト主動(dòng)提出希望負(fù)責(zé)《女仆咖啡廳》OP的人來做《幸腹涂鴉》OP。作為演出家，不愿意聽到觀眾“這OP不是梅津的演出嗎？”，希望能從觀眾口里聽到“??！這原來是梅津做的啊！”，能讓觀眾意料不到是最理想的。
另外因?yàn)槊考径紩?huì)擔(dān)當(dāng)不同動(dòng)畫公司不同作品OP，所以借此機(jī)會(huì)也能結(jié)識(shí)各種各樣新的staff，希望他們能在不影響本社工作的同時(shí)，來參與梅津下一部監(jiān)督的作品。另外梅津也提到了有向電影界進(jìn)軍的意向。
最后提到年齡的問題，畢竟梅津已經(jīng)五十多歲了，但是還在業(yè)界一線奮斗，非常厲害。本人則認(rèn)為雖然身體一定會(huì)隨著年齡衰老，但是精神方面則是越磨越利，作為演出家絕對(duì)是生活經(jīng)驗(yàn)越豐富，想象能力、表現(xiàn)能力越強(qiáng)的。所以動(dòng)畫業(yè)界應(yīng)該更加珍惜大齡監(jiān)督（笑）。在年輕的時(shí)候遇到過不少打擊有志年輕人的老手，怕年輕人超過了他們，梅津則是不想成為這種老手，即使自己感受到了年輕人的威脅，所以也不斷工作鍛煉自己的能力。
“當(dāng)年有個(gè)年輕制作進(jìn)行現(xiàn)在晉升成為了制作人，打電話過來拜托工作，非常誠(chéng)懇地說‘我年輕的時(shí)候就是梅津老師你的粉絲，這份工作一定要請(qǐng)您來?！旧砭褪欠浅８吲d的事?！泵方蜃詈笳f。這篇影評(píng)有劇透
