這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

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解說：nbht

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這次分兩期借無彩限說說京都動(dòng)畫的厲害之處。為什么說同樣做一集動(dòng)畫，京都動(dòng)畫為什么比首都圈動(dòng)畫還要省錢？下期還會(huì)提到京都本身可能存在的問題。

作為京都動(dòng)畫第一部貨真價(jià)實(shí)賣肉的片，《無彩限》第一集引發(fā)了相當(dāng)大的討論，看之前我們就做好了心理準(zhǔn)備，anitama的幾個(gè)編輯包括我是看電視直播。到了某個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候，我們現(xiàn)場(chǎng)的就是如下圖，毫不夸張。

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我對(duì)第一集評(píng)價(jià)也很高。簡單來說，可能就是京都動(dòng)畫作畫的上限了。演出是三好一郎，就是木上益治。雖然他沒有出現(xiàn)在原畫表里，但是演出就是現(xiàn)場(chǎng)管理，作畫出身的演出也可以修正原畫，很多地方肯定是有他修正或者指導(dǎo)了。比如片中這個(gè)閃電，和之前他畫的閃電是一模一樣的。

此外這次還想說明一個(gè)問題，就是京都的打戲到底怎么樣。首先這個(gè)問題必須具體情況具體分析。我們知道一部動(dòng)畫可能每集的制作人員都不同，比如上次《阿松》第18集，突然作畫爆炸了，因?yàn)檫@集演出藤澤特地請(qǐng)來了不少大手。但是我們能不能說《阿松》這部動(dòng)畫作畫很厲害呢？肯定是不能說的。京都也一樣的，最厲害的幾個(gè)人一出手，肯定水平就上去了，比如第九集打戲做得也不錯(cuò)，但是也不能說《無彩限》作畫有多好，而且大多數(shù)京都的原畫其實(shí)并不擅長做打斗。不過京都不擅長打戲，還有重要的原因，就是京都本身戲路的問題，這個(gè)問題要要留到下期再說了。

《無彩限》現(xiàn)在銷量走勢(shì)不太好，有人覺得京都這次會(huì)虧，因?yàn)樵趺纯炊际蔷┒嫉淖髌繁绕渌麆?dòng)畫公司的畫面更好，一眼看上去更加花錢。其實(shí)京都的保本線肯定是在首都圈的保本線之下的。簡單來說京都動(dòng)畫的作品不但畫面比人家好，而且比人家更加省錢，這個(gè)問題就要分兩期慢慢解釋了。這里先說一點(diǎn)核心原因，就是京阿尼本身體制和首都圈絕大多數(shù)動(dòng)畫公司是不一樣的。

首先，京都動(dòng)畫獨(dú)立程度是非常高的，首都圈的動(dòng)畫公司基本上是不敢說一集自己元請(qǐng)的動(dòng)畫全部是由社內(nèi)完成的，多多少少得外包出去，難看一點(diǎn)就整集包出去；像話一點(diǎn)關(guān)鍵的原畫部分不包出去，比如ufotable，但是到了動(dòng)畫中割上色背景部分，肯定是會(huì)包出去的。所以動(dòng)畫和上色一欄，普通動(dòng)畫肯定能看到各種各樣的動(dòng)畫公司。而且首都圈就有一個(gè)情況就是層層外包，下請(qǐng)之后還有孫請(qǐng)，中間商做渠道的還扣掉一點(diǎn)中介費(fèi)，同樣的活兒錢少了，最后包給誰了都不知道，到了那步質(zhì)量肯定不好控制，做得差也是非常容易理解的，差了還得自己出人來修，無端又得耗費(fèi)更多人力和時(shí)間。

不過京都的徹底不一樣，不但原畫不包出去，動(dòng)畫上色這欄都盡量會(huì)是全部自己人，就像這樣動(dòng)畫、上色、背景、攝影里面都是自己的人名，雜七雜八公司名一個(gè)都沒有，真正意義上一集動(dòng)畫全部都是自己公司里做出來的。講真片尾能出現(xiàn)這個(gè)的一個(gè)staff表是非常非常霸氣的。當(dāng)然動(dòng)畫上色背景這樣技術(shù)含量不高的活兒全部自己做了也真沒啥意思，現(xiàn)在基本上還是會(huì)外包，不過外包也是非常得穩(wěn)，一般就是韓國的studio blue（ST BLUE），京阿尼和這家公司是屬于老交情了，從第一部TV動(dòng)畫全金第二季開始就開始合作，不過以前不叫現(xiàn)在這個(gè)名字。另外背景可能是工房婆娑羅來做，之前比如輕音、涼宮、幸運(yùn)星的背景美術(shù)監(jiān)督田村せいき（也就是現(xiàn)在《阿松》的背景美術(shù)監(jiān)督）就是婆娑羅的人，算是外聘的性質(zhì)，除了這兩家就沒有第三家了，穩(wěn)定的下請(qǐng)團(tuán)隊(duì)肯定是容易控制質(zhì)量的。首都圈的一層一層外包最后包給誰了都不知道，質(zhì)量不好又得找人修。不過這也是沒有辦法的事，工作量太大了，自己做根本來不及，只能包出去。

第二方面是集約程度非常高，這也是團(tuán)隊(duì)固定的好處之一。首都圈做一集動(dòng)畫是要拉人的，制作演出要考慮把原畫分發(fā)給哪些人。京都動(dòng)畫基本沒有這個(gè)顧慮，現(xiàn)有人員分一下組就可以開始做了。同時(shí)因?yàn)槿藛T都是自己培養(yǎng)出來的，交流上面也方便，比如說分鏡上面寫什么什么效果，外面來的演出原畫可能不熟悉這套，而京都的人都是自己培養(yǎng)出來的，他們就不需要多解釋什么了，演出原畫攝影都做過都理解具體要怎么樣的效果。

同時(shí)京都的每集動(dòng)畫作畫人數(shù)也是少的，一般在10人左右。首都圈基本上20多人是正常，現(xiàn)在是越來越多的趨勢(shì)，一頁放過不還放兩頁。人太多絕對(duì)是沒好處的。之前聽說過有人認(rèn)為原畫越多投入越大，完全毫無根據(jù)的胡說八道。從制作角度上來說人越少越好。人越少開作畫會(huì)議等交流越方便越省時(shí)間。同樣300卡原畫分給30人畫和分給10人畫性質(zhì)上就是完全不一樣。你想想有那么多人要管本身就非常麻煩的事了。而且像京都其實(shí)人員之間合作時(shí)間已經(jīng)很長了，磨合已經(jīng)是非常好的了，不用多說什么大家都能心領(lǐng)神會(huì)，交流上的成本就大大低下來了。

另外，大家都知道京都動(dòng)畫有好幾個(gè)工作室。在京都宇治的是本社、第一工作室和第二工作室。本社就是最常見的三層民房，我估計(jì)現(xiàn)在只有企劃部分在里面，不在進(jìn)行動(dòng)畫的制作了。第一工作室就是最經(jīng)常拍片那個(gè)，也是看起來最大的一個(gè)，應(yīng)該主要staff都在這里面，中二病時(shí)候的特典就是在這里拍的。第二工作室就是京阿尼shop的樓上第三層。本社和第二工作室就隔幾條街，第一工作室離本社也就一站的距離，走過去就十來分鐘，所以交流起來也很方便，不需要制作進(jìn)行滿城跑。另外肯定也有人知道大阪有個(gè)分公司Animation Do，和本社大概是一個(gè)小時(shí)的車程，算不上很遠(yuǎn)，而且基本上都是不同集數(shù)兩邊獨(dú)立制作的?？催^《白箱》的都知道有制作進(jìn)行專門半夜開車、坐地鐵去找人去收卡的，還有專門快遞寄過來的，這些都是成本啊。而且不單單是電話費(fèi)車費(fèi)網(wǎng)絡(luò)費(fèi)快遞費(fèi)，交流成本時(shí)間成本管理成本，這些都是能換算能正片質(zhì)量和金錢的。這樣一看你們也能感受京都能省多少錢了吧

以上從兩方面對(duì)京都動(dòng)畫進(jìn)行了分析，剩下的我們下期再說，敬請(qǐng)期待。