翟義祥導(dǎo)演的性侵題材電影《馬賽克少女》，作為今年FIRST影展在開幕片《盜馬賊》后所放映的第一部競賽片，在青海大劇院音樂廳的放映現(xiàn)場，引起了觀眾的強烈反響。

電影《我不是藥神》中的老戲骨王硯輝、新生代演技擔當王傳君，都加盟了此片，并奉獻了具有現(xiàn)實質(zhì)感的表演。而不滿20歲的新人女主角張童汐，更在影片中詮釋了一個充滿靈氣并渴望掙脫現(xiàn)實束縛的女學生。

影片《馬賽克少女》在劇本階段，便已收獲第十屆FIRST影展創(chuàng)投會「和和影業(yè)劇本發(fā)展金」、「龍躍制片人特別獎」、金馬創(chuàng)投會議最高獎「百萬首獎」等重量級獎項，足見影片擁有扎實、新穎的情節(jié)敘事。

對于國內(nèi)觀眾而言，談到性侵，自然會聯(lián)想到文晏導(dǎo)演的《嘉年華》，以及這兩年風靡好萊塢的「Metoo」運動，但實際上這部《馬賽克少女》既不「嘉年華」也不「Metoo」，翟義祥身為男性導(dǎo)演，他在影片中為「性侵」提供了一種全新視角。

影片大致提供了三種立場，并依靠三類角色進行支撐。

張童汐飾演的被性侵女生徐縈，似乎并未特別在意自己被性侵這件事，她更在意的，是自己能否掙脫眼前由家庭、學校、小鎮(zhèn)團體等所共同圍筑的青春環(huán)境，這一環(huán)境對她而言，因缺乏理解而令人窒息。

王硯輝飾演的徐縈之父，易怒、暴躁，渴望有個兒子，面對女兒被性侵一事，倍覺蒙羞，并對性侵者懷有一個父親應(yīng)有的憎恨，同時又想將性侵一事與自己的家庭徹底撇開關(guān)系（他篤信性侵者是學校老師，而完全拒絕性侵者可能是自己親戚的真相），具有一個傳統(tǒng)而典型的中國城鎮(zhèn)父親的立場。

王傳君飾演的記者，不少觀眾認為這角色多余，其實不然，這名記者至少有兩種意義。其一，他以一種堅守傳統(tǒng)價值觀與新聞自由性的態(tài)度，堅持靠近性侵真相，從而令觀眾了解到，徐縈的證詞或許并不可靠，從而令《馬賽克少女》這部影片產(chǎn)生些許類似丹麥電影《狩獵》的獨特意味。

其二，他對真相的靠近被徐縈理解為對自己的真正關(guān)心，因而徐縈也逐漸對他產(chǎn)生某種信任甚至依賴，由此，徐縈那撲朔迷離的少女心情便露出一絲清晰的線索。即她并不難解，她所求所愿，不過與常人無異——一個站在她的立場去理解她的人。

除此之外，《馬賽克少女》在影像風格上，前面寫實，后面卻趨向朦朧，前后之間更以徐縈的夢境聯(lián)結(jié)，所以解讀空間也十分豐富，為此，我們對這部電影的導(dǎo)演翟義祥以及徐縈的飾演者張童汐進行了采訪。

【獨家專訪《馬賽克少女》主創(chuàng)】

采訪 | 看死君

受訪者 | 導(dǎo)演翟義祥、女主角張童汐

看死君：導(dǎo)演您好，《馬賽克少女》這個片名非常棒，是最開始就定了這個片名嗎？它有什么具體含義呢？

翟義祥：對，現(xiàn)在整個片子的感覺就是，（劇情）完全與片名黏合在一起，所以這個片名是一開始就確定的。

因為我當時對很多反轉(zhuǎn)事件會比較留意，很多社會事件在發(fā)生后，大家在看待時，都有種霧里看花的感覺，但同時也在期待有什么反轉(zhuǎn)發(fā)生，我覺得這是一個非常朦朧的狀態(tài)，我們又經(jīng)常會遇到一些東西被打了馬賽克，不能看。我覺得這是我做這部電影的一個出發(fā)點。

翟義祥導(dǎo)演

看死君：影片中有很明顯的「馬賽克」意象，比如那個雕花的玻璃，突出了少女的一種模糊、朦朧感，那片中還有沒有其他表現(xiàn)「馬賽克」的設(shè)計？

翟義祥：「馬賽克」的意象就是一個整體的，我沒有設(shè)計更多特別表象的馬賽克，就是一些玻璃。因為我們經(jīng)?？吹侥欠N防止人偷窺的不透明玻璃。

看死君：我印象最深的就是雕花這個玻璃，有種馬賽克之感。

翟義祥：對，我們后來也想過用一些馬賽克元素，但我覺得那太直白，所以還是決定讓影片符合一個整體馬賽克的氛圍。

看死君：也許我們可以更深層地理解一下這個馬賽克？就是指少女徐縈她的成長和心理，她并不能充分地理解別人，反之亦然，這樣一個世界就仿佛打了馬賽克。

翟義祥：我理解你說的這個問題。對，首先我們在她的視力上做了一些，她處于有可能是假性近視的年齡段，十四五歲的時候，她的視覺上有一些看不清楚的地方，這是她生理上。但是從她內(nèi)心上來講，她是十四五，她這個年齡段是剛好開始形成自我意識的一個階段。所以她對自我認知，對道德觀念，對周圍的感受是被強加的，她的成長，等于說就是一個被打碼的過程，被周圍、被社會、被身邊的人。

看死君：影片的前半部分，無論是故事還是人物情感，都是很寫實的，后半部分卻又開始加強了幻想與朦朧的元素，據(jù)說是因為補拍的原故，是這樣的嗎？

翟義祥：不全是。因為我首先用了一些不是特別直接的方式進行表述，比如斗牛那個場景，或者是那個白鯨的場景。因為電影常常會用一些障眼法，或者是迷惑性的東西，去間接表述某個事情。比如斗牛那場戲，我是希望能產(chǎn)生一個輿論場，就是大家開始對女孩指指點點。又比如白鯨那場戲，徐縈一直想去海洋館，而白鯨被囚禁在大玻璃里面，我覺得那象征徐縈和她同行者之間一個相互溫暖的過程。這些，我用一種朦朧的方式去展現(xiàn)，我覺得這是電影的魅力。

看死君：那您后期的補拍，有沒有增加一些幻想的元素？

翟義祥：有加強。片尾倒沒有加強這個朦朧感，但是唯獨有場戲，就是片中這個女孩在浴室里面，和一個與她非常像的女孩進行對話，兩人有一種相似性的關(guān)聯(lián)，就是這一場。其實這部電影里有很多不可言說的東西，考慮到現(xiàn)在的（環(huán)境），我覺得一個最佳的處理方法，就是用這些東西的朦朧性去講。這是對「馬賽克」的補充，它怎么都逃不了這個馬賽克的范疇。

看死君：您最初為什么想到做這樣一個類似性侵的題材？

翟義祥：其實我沒把它當成性侵題材，我把它當成是自己對當下人和人關(guān)系的一種考慮或者思考。我發(fā)現(xiàn)人和人的關(guān)系，就是除了你生活的周邊的環(huán)境以外，你就是通過互聯(lián)網(wǎng)獲取外界爆炸性信息，這些信息就是在給你刺激點，并且容易反轉(zhuǎn)。

我們每天刷這些新聞，那么到底有沒有人真正去考慮那些當事者的感受，一旦你成為當事者，其實你也是被這個環(huán)境給擠壓的。所以我特別想了解那些當事人的處境。我當時就按照這樣的一個報道，和那個報道的人見面聊，然后就想按這個事件嘗試去做一個當事人角度的片子，而且那個當事人還是少女，那種處境感，特別吸引我。

看死君：在國內(nèi)目前的影視環(huán)境中，性侵題材也是相對敏感的，您有沒有什么壓力，或者說有沒有擔心尺度把握的問題？

翟義祥：我做電影一直是不給自己設(shè)限的，如果有壓力，我就不會選擇這樣一個題材，不會選擇這樣一種拍攝方式。所以其實一開始我不太擔心這些問題，但客觀上確實有些影響，我在制作過程中的確產(chǎn)生了一些阻礙。但我覺得這也是電影的某種屬性，我們暫時還擺脫不了，所以就盡量不給自己設(shè)限。

看死君：拍攝中您遇到的最大困難是什么？如何克服？

翟義祥：最大的挑戰(zhàn)就是我對于拍攝的能動性要求比較高，這種帶有工業(yè)性制作的方式。比方說統(tǒng)籌各方面，有時候會不停地推翻他們，趕時間、改地方，我覺得這是最大的挑戰(zhàn)。另外還有一些就是和各部門的配合，比方說我對聲音、對攝影的理解還沒有那么充分，但是他們都在不停地補充我，我覺得這是非常好的地方。

看死君：影片最后的那個合唱鏡頭令人印象深刻，畫面先是給到合唱的所有人，我們看不出這些人的身份、表達與情感上有多少不同，鏡頭越來越近，推到女主角的臉上，我們看到她不僅在流淚，也剪成了男生的頭發(fā)。這個場景的情感力量令人折服，您是怎么想到用這樣的一個鏡頭來結(jié)尾？

翟義祥：因為我當時考慮的是一場帶有形式感的結(jié)局。他們在某個救助機構(gòu)，參與一些課程學習，而這種合唱的方式，在我看來是一個比較具有情感、具有儀式性的東西，我覺得這是個比較理想的方式。因為它是對著觀眾來演唱、來表演，（這樣才有）那種力量感。

看死君：電影結(jié)束后，我們看到搖晃的畫面中，一個少女的影子在草地上奔跑，最后以這個少女的影子定格，為什么額外加了這么一段彩蛋？

翟義祥：其實它不是彩蛋，它是電影的一部分。因為我們把攝影機給到她（女主演張童汐）的時候，她就自己拿著這個攝影機拍了一部分。這些畫面都是女主角自己拍的，她的那種拍攝方式，讓我們看到影像是有一種破壞性的，因此所有東西都有可能是不成立、不可信的。

看死君：您能談一下片尾音樂的想法嗎？

翟義祥：片尾音樂是我們和張鑒的一些想法。他是做前衛(wèi)音樂的。因為他以前和一個樂隊做過一首曲子，我們找他作曲，他就在他的那個改編里加了一些元素，我們當時覺得特別合適。

看死君：您為什么會選擇張童汐出演女主角？

翟義祥：我們當時選了大概好幾百人，最終的結(jié)果你們也都看到了，其實她是非常適合這個角色的。面試的時候，她就在那個角落靜靜待著，有股挺神秘的力量。我們留了幾個備選，但最后還是選定她，因為我覺得她的沉著和對這件事的堅定，讓我感覺她能完成這個作品。我看了一封她13歲時寫給自己的信，我就覺得這女孩太不簡單了，簡直比我30歲想得還深。

看死君：去年同類題材《嘉年華》的上映，對市場來說是一件很好的事，所以您對自己這部電影有沒有什么期許？

翟義祥：對我來說這部電影就是一次藝術(shù)創(chuàng)作，它的市場屬性都是后面制片或者宣發(fā)去做。但是我不希望把這件事和所謂的社會新聞、性侵事件聯(lián)系到一起，因為這不是一個單純講性侵本身的典型受害者的情節(jié)劇。我覺得能上映是好事，能讓大家有一個討論，當然，這種討論不能只限制于性侵本身。

翟義祥導(dǎo)演

看死君：您好，最初看到這個劇本時，您是如何理解「馬賽克」這三個字的？

張童汐：開始的劇本可能王傳君的這個角色會比較重一點，都是以他的視角引出這個少女的生活，所以少女的臺詞可能會比成片更少一點，整個人物就更加撲朔迷離，所以「馬賽克」的含義在劇本里其實很清楚，這個少女就是一個非常模糊的角色，（觀眾）都得以別人的目光去感受她是誰，她所主導(dǎo)的行動和語言非常少。

每個人對“馬賽克”有各自不同的理解，包括做新聞的人會有自己的理解，比如說真相是什么，包括女孩的自我認知，她是如何開始探尋自己的女性心理認知的，她對自己的看法也是模糊的，這是另外一種馬賽克。

看死君：那您在看劇本時，是怎么理解女主角這個人物的？

張童汐：我其實非常驚喜。因為以前有女導(dǎo)演拍性侵這樣一個題材，包括《嘉年華》，很多人會說，男導(dǎo)演可能還是缺一點對這類女性角色的感受，但我在這里看到了一個讓我有點感同身受的女主角。我覺得她不再把自己限制在一個山區(qū)環(huán)境，或者縣治在一個受害者的語境里，她是一個非常復(fù)雜的，就像我身邊朋友的少女。很多人最初覺得這女孩很奇怪，但我覺得她逃脫了對于少女的刻板描寫，所以我當時看到就覺得很喜歡。

看死君：影片最終沒有明確告訴觀眾，那個性侵者是誰？

張童汐：對。

看死君：您如何理解這個設(shè)計？你覺得施害者是誰，對于片中的徐縈重要嗎？

張童汐：我覺得確實不重要，因為她自己也表達過。比如影片前半段她一直處于一種沉默的態(tài)度，誰問她她都不會去說施害者是誰。因為中國農(nóng)村地區(qū)性教育的缺失，使她對性侵這個事件的理解，跟大家不是在一個范圍之內(nèi)的。所以她可能不覺得這是一個毀掉她一生的事情，或者是一個必須糾查出誰是那個壞人的事情。影片中后段還是稍微清楚地說了DNA檢測出來是誰誰誰，雖然說還是有疑問，但還算一個蠻清楚的答案。

但是我在出演的過程中，我確實沒有太堅定說到底是誰，孩子又到底是誰的，到底是誰干的這件事。我覺得從頭至尾，從最開始讀劇本到最后完成，包括導(dǎo)演跟我說的，包括我自己理解的，都是每個人都有自己的一份責任，施暴的人絕不僅僅只是那一個人，出了這件事情，每個人都是有責任的。

看死君：您拍戲過程中，有跟導(dǎo)演的溝通多嗎？或者您對這個戲有沒有不理解的地方？

張童汐：很少，這也是一開始讓我比較挫敗，因為我就是完全不知道電影劇場，演員應(yīng)該是怎么樣跟導(dǎo)演溝通的。所以一開始，尤其是我剛開始拍的時候，還主要都是我自己的戲，跟輝哥和傳君對手戲都比較少，我其實也沒有辦法觀察別的演員是如何跟導(dǎo)演溝通的。導(dǎo)演也是，我當時是覺得很困惑，因為他也是不讓我看監(jiān)視器，也不會讓我看回放，戲也就是比如說開拍之前，會給我大概講一下他想要的感覺，然后其他可能就都讓我自己去做了。

但是后來補拍的時候，感受比較明顯，包括現(xiàn)在回想起來，我覺得還是挺對的一個選擇，因為在我這個年紀，我也沒有經(jīng)歷過表演訓(xùn)練，我跟這個少女可能就是性格上會比較接近，我跟角色還是屬于比較貼近的情況。這時候如果去看監(jiān)視器，或者進行探討，可能會讓我有一種判斷，我就會去機械地修改我的表演。

看死君：有一場戲您演得特別好，大家都覺得很精彩。室友自盡后，徐縈把頭靠在墻上，神情比較痛苦，鏡頭給到特寫，而且那個環(huán)境的噪音也很大。這場戲您是怎么完成的？有沒有什么自己的領(lǐng)悟？

張童汐：這其實是補拍鏡頭。最后那幾段，基本上是兩天拍完。所以在拍那場之前，我們是先拍了她室友自殺的那個畫面，再拍上吊的畫面，其實當時還有另外一種選擇，就是一個割腕的畫面，拍了這兩種不同的場面。割腕畫面我是在監(jiān)視器前面看的，當時就真的做了特效，就是會有血流出來。那個扮演我室友的演員，她有個鏡頭是割腕之后，她抬起頭去看攝像機，對她有個特寫，割腕之后一個很無助的眼神。當時在監(jiān)視器前就把我震到了，我到后來都沒有辦法忘記她的眼神。

當時是在京郊的一個小巷，外面很嘈雜，我被帶到那里，就感覺有很多人會去圍觀、會去看。其實我感覺有點像前面在貴州的時候，徐縈站在陽臺上，有很多人在后面圍觀，看著她竊竊私語。我作為演員，也看過一些自殺的場面，這些累積到最后一那天拍那個場面的時候，大家都很勞累，環(huán)境也很嘈雜，也感受到別人的眼光，所以可能就百感交集。

看死君：也就是一個情感的激發(fā)？

張童汐：對。

看死君：您覺得徐縈對王傳君飾演的記者，是怎樣一種情感？

張童汐：我覺得最開始肯定是有點抵觸的，因為不止是記者在探尋這件事情，包括她的老師、她的父親，都在一而再再而三地責問，這樣的男性權(quán)威角色，她已經(jīng)面臨了很多。但是到中間我們的一些對手戲，從他在菜市場跟著我那場戲，再到斗牛那場戲，反正我個人是特別喜歡那一串，就是我倆的關(guān)系慢慢地靠近，然后到了最后在雨里，我們兩個有了第一次真正的交談。我對他其實也是有好奇心的，然后我會覺得說，這個人很不一樣，他可能是想要真正了解我，他不像那些人，只想給我找到所謂的公平，或者是正義，只有他是真的把我當成一個人看的，我覺得是這樣的。

看死君：以后有沒有想挑戰(zhàn)更多角色，或者有一個規(guī)劃呢？

張童汐：肯定的，因為這也是第一次演電影，就感覺到了電影拍攝現(xiàn)場那種魅力，不管是和演員演對手戲，還是跟導(dǎo)演交流。雖然是導(dǎo)演在監(jiān)視器前看，但是能感覺到一種很奇妙的東西在片場，演起戲來我也是挺開心的。希望以后有更多機會。

作者| 縣豪；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

這篇影評有劇透