這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

By 但愿

《瓢蟲雷迪》是一部日、法、韓合拍的武斗魔法少女動(dòng)畫作品，至今（2月18日）第一季在優(yōu)酷播放的漢化版已經(jīng)接近于尾聲。簡單來說，就是一個(gè)以瑪麗娜（高中女生）為第一敘述視角的帶有變裝為超級(jí)英雄瓢蟲雷迪，和以她的暗戀對(duì)象艾?。ㄍ喔咧心猩┳冄b為超級(jí)英雄黑貓諾爾，一起拯救巴黎的故事。

這個(gè)故事在超級(jí)英雄系列作品中，屬于異常普遍的類型化設(shè)置。而在超級(jí)英雄系列中，一定會(huì)涉及到變裝前后的身份認(rèn)同、沖突呈現(xiàn)的方案解決、性別差異的青春故事等我們爛熟于心的種種熟稔的章法，觀眾也會(huì)在觀影之前會(huì)對(duì)此類作品有類似的觀影期待——諸如最后一分鐘營救、偽裝被發(fā)現(xiàn)、協(xié)調(diào)超級(jí)英雄與日常任務(wù)的身份等橋段。

作為同屬于“魔法少女”類型長廊系列作品中的一個(gè)，《瓢蟲雷迪》完成了一個(gè)“魔法少女”故事應(yīng)有的情節(jié)架構(gòu)，甚至為了迎合這部動(dòng)畫的觀眾群體的期待（按照官方信息，觀眾受眾群是12-18歲之間），增加一個(gè)雙向戀愛卻互不知曉的設(shè)定。

但不同的是，這部看似青春氣息異常濃厚的少年超級(jí)英雄系列作品，并沒有延續(xù)【少年超級(jí)英雄】這種類型敘事的樣本構(gòu)筑故事，而是將其性別與假面話題浸潤于時(shí)代之中——尤其是浸潤在70年代之后的女性話語權(quán)利爭取的時(shí)代語境之中，進(jìn)行了對(duì)題材普遍性的突破。

超級(jí)英雄與夢境轉(zhuǎn)換

佛洛依德的精神分析理論作為電影的第二符號(hào)學(xué)（尤其是拉康的在其基礎(chǔ)上的鏡像理論的發(fā)展），幾乎能夠非常完整的解釋“銀幕/鏡子”和“電影/夢”這兩組電影內(nèi)的核心領(lǐng)域（從影視的外在設(shè)置和內(nèi)在機(jī)制兩個(gè)方面），而如果我們追問哪一種類型化影視作品，更加適應(yīng)于精神分析學(xué)派的理論進(jìn)行闡釋，那一定就是“超級(jí)英雄/日常生活”這個(gè)系列。

超級(jí)英雄與日常生活互為鏡像，也互為夢境。

當(dāng)然，不管是進(jìn)入還是退出彼此，都需要介質(zhì)。在《瓢蟲雷迪》作品中，從日常生活變成為超級(jí)英雄，需要一個(gè)改變身份的道具和固定的過場動(dòng)畫——而由于必須要保證劇中的觀眾以未知狀態(tài)呈現(xiàn)，瑪麗娜和艾俊還必須在無人發(fā)現(xiàn)的空間里完成變身。而從超級(jí)英雄到日常生活的，需要的則是時(shí)間的有效性。

改變身份的道具自不必說，不管是亞洲的敘事模式（以日本為主），還是美洲的敘事模式，身份的變化，必然要求外在形態(tài)的變化——唯一不同的是，前者的身份改變是需要過場動(dòng)畫，亦或是需要某種強(qiáng)烈的儀式感；而后者則幾乎不需要儀式感，或者說，對(duì)后者來講，日常生活更像是“假面”，隨時(shí)等待被脫去。

回憶一下日本的魔法少女系列作品（《美少女戰(zhàn)士》-《飛天小女警》-《光之美少女》-《魔法少女小圓》-《斬服少女》等路徑），就可以看到，要完成“打怪升級(jí)”的劇情，就必須做完“改變身份”的過場動(dòng)畫；而美國的超級(jí)英雄系列，如X戰(zhàn)警、正義聯(lián)盟、復(fù)仇者聯(lián)盟、少年泰坦等，既沒有過場動(dòng)畫的必要，也不需要以“時(shí)間的有效性”作為退出身份的條件——雖然這種“退出模式”的根本原型是歐洲童話故事《灰姑娘》里的“南瓜車模式”，但美式動(dòng)畫似乎并沒有要繼承的意思。

而《瓢蟲雷迪》的敘事環(huán)境中，瑪麗娜和艾俊則必須要受制于【無人知曉的空間】和【受限的時(shí)間】這兩個(gè)條件，去完成他們的“拯救之路”。而這兩個(gè)條件，實(shí)則上更加靠攏于麥茨建構(gòu)的第二電影符號(hào)學(xué)里的影院機(jī)制和觀影心理的討論。

而這兩個(gè)條件的限制有時(shí)又是重疊的，因?yàn)闀r(shí)間是受限的，所以英雄角色的存續(xù)合法性總是在動(dòng)蕩之中，而無人知曉的空間被打破——或被除了觀眾以外的其他人打破，英雄角色的生成合法性又會(huì)陷入動(dòng)蕩之中。

弒父情節(jié)與多重關(guān)系

當(dāng)然，這種動(dòng)蕩并非僅因一種方式呈現(xiàn)。

熟悉日本動(dòng)畫《圣戰(zhàn)士羅賓》的觀眾應(yīng)該知道，《圣戰(zhàn)士羅賓》這部作品，幾乎為“何人是超級(jí)英雄的對(duì)手”提供了一個(gè)教科書式的答案——父權(quán)（或父輩）。

羅賓和他的伙伴，都是少年，這些少年需要一個(gè)個(gè)拯救被黑暗化（或被邪惡化）的星球，其關(guān)鍵的劇情，就是擊敗這個(gè)星球上的邪惡一派的掌控者。而這些掌控者，無一例外，都是羅賓團(tuán)隊(duì)的中任一少年的父親或母親。

這種模式，便是佛洛依德精神分析中【成長】命題的核心，弒父模式。

而熟悉《美少女戰(zhàn)士》的觀眾也應(yīng)該知道，這部作品，為“如何給超級(jí)英雄制造對(duì)手”提供了另一個(gè)教科書式的答案——以超自然的力量具象化負(fù)面情緒。

這種模式，便是榮格的精神分析學(xué)派中關(guān)于【人格面具】命題的外顯。

在《瓢蟲雷迪》里，便是將這兩種模式進(jìn)行混合使用。

嚴(yán)格來說，這兩種模式，在觀眾作為上帝視角眼中，都非常明顯的呈現(xiàn)，但對(duì)于劇中人而言，則是缺位的。而觀眾想要獲取額外的信息，則必須以幕后黑手加百利的視角作為補(bǔ)充才能獲得。

而作為幕后黑手的加百利，其真實(shí)身份（劇中一直沒有明確透露，不管是對(duì)觀眾還是對(duì)劇中角色）作為艾俊的父親，一直以來，也是隱匿于艾俊的親子關(guān)系之后。這個(gè)隱匿，既是表示對(duì)父子關(guān)系的隱匿，也是表示對(duì)超級(jí)英雄對(duì)抗關(guān)系中幕后一方的隱匿。

仔細(xì)追究起來，加百利為什么一定要【獲得絕對(duì)能量】——以獲得瓢蟲雷迪的耳環(huán)所具有的創(chuàng)造能量和黑貓諾爾的戒指所具有的毀滅能量為前提——?jiǎng)≈须m然同樣沒有明文提及，但從劇情設(shè)定來看，加百利是希望借助絕對(duì)能量復(fù)活艾俊的母親，同時(shí)也是自己的妻子。——這便是又一重隱匿關(guān)系。

而加百利這個(gè)詞，在基督教中，作為【上帝之力的傳達(dá)者】，在文本關(guān)系上，也體現(xiàn)出【隱匿】的特征?！凇镀跋x雷迪》中，加百利的奇幻能量的作用是“賦予他人超能量，并讓別人成為你的忠實(shí)追隨者”——其本義是，加百利本身并不具有武斗性——只是力量的傳達(dá)者。

弒父，其精神分析的解釋路徑為，一個(gè)男孩，宿命一樣的淪陷于某種俄狄浦斯陷阱之中，充滿了“殺父娶母”的幻想，最終迫于父親權(quán)威和閹割焦慮的威脅，放棄這不倫的欲望，由對(duì)母親的認(rèn)同轉(zhuǎn)向?yàn)閷?duì)父親的認(rèn)同，將自己的欲望對(duì)象由母親轉(zhuǎn)移為另一位女子，并最終使自己成為一位父親。

那么，這個(gè)男孩在宿命里，只有兩種選擇，擊敗自己的父親，或被自己的父親擊敗?！欢?，這在《瓢蟲雷迪》中卻并非如是，艾俊的路徑雖然名義上是模仿于“殺父娶母”的模式，但因?yàn)橛衅跋x雷迪的出現(xiàn)，所以他業(yè)已完成了“對(duì)某位女子的認(rèn)同”，而成為心理學(xué)（精神分析）上的“父親”則顯得已無必要。

而艾俊和瑪麗娜得以超級(jí)英雄的模樣顯示給諸眾，并培養(yǎng)感情，似乎又全賴加百利的所構(gòu)設(shè)的黑化蝶——黑化蝶能將負(fù)面情緒以超能力的形態(tài)具象化，并將危機(jī)放大推及到眾人面前，以逼迫黑貓諾爾和瓢蟲雷迪現(xiàn)身。

如此分析，便能知道瓢蟲雷迪和黑貓諾爾的形象（或角色）并非是出于主動(dòng)而出現(xiàn)——除卻一次出席以個(gè)人形象為雕塑的剪彩活動(dòng)外——而是被動(dòng)地以符號(hào)化的角色出現(xiàn)，并必須以無人知曉的空間完成變身的需要。

無人知曉的空間不僅于變身開始時(shí)出現(xiàn)，還于彌平傷害時(shí)出現(xiàn)，其表現(xiàn)的形態(tài)則是借助瓢蟲雷迪的“播撒奇幻能量”的形式，將被黑化蝶附身的各色“壞蛋”帶來的毀壞方式復(fù)原——進(jìn)而回避掉【超級(jí)英雄】在拯救世界（或曰與壞人對(duì)抗）的過程中帶來的各種不可逆的傷害——其被附身的對(duì)象也完全喪失了傷害他人的記憶。

此番做法，一可以回避【超級(jí)英雄】無力以【兩全之法】既解決破壞性壞人，又不傷害無辜者——從而也回避了《美國隊(duì)長3：內(nèi)戰(zhàn)》帶來的基本價(jià)值觀分歧——當(dāng)然，這種做法并非是解決，而是通過【滯后重置】的形式進(jìn)行；二則也是一種隱匿關(guān)系，在“弒父故事”中，男孩的宿命般的兩條選擇，都是以【滯后】的形式完成命運(yùn)線——或?qū)⒛莻€(gè)男人推離出父親的角色，或?qū)⒆约和七M(jìn)父親的角色。

女性視角與平權(quán)思想

而幫助這個(gè)男孩（艾?。┩瓿伞静蛔龈赣H】的選擇，逃離弒父陷阱的，則為瑪麗娜，以一種新型的女性視角解除了男孩的選擇危機(jī)。

在勞拉穆爾維的論文《觀影快感與敘事性電影》中，她提出，女性在傳統(tǒng)電影視角里，就是一個(gè)有差異性的他者（同時(shí)也是不完整的，匱乏的形象）；女性作為男性的鏡像，會(huì)給男性帶來一種象征焦慮，其解決的途徑之一，就是物化和美化女性的身體，賦予女性的身體以神奇的力量和欲望的聯(lián)想；而解決的途徑之二，就是專注于原始創(chuàng)傷的重現(xiàn)，通過對(duì)有罪的對(duì)象的貶斥、懲罰或拯救來加以平衡。

借以此種途徑，便形成了女性的幾種固化的臉譜：

一是女性只是被救助者，最后需要男性救助?！萌R塢電影經(jīng)典的“最后一分鐘營救”即使如此，在魔法少女/超級(jí)英雄題材的作品里，最明顯的，就是《美少女戰(zhàn)士》早期的作品，美少女戰(zhàn)士與反派角色戰(zhàn)斗在千鈞一發(fā)之時(shí)，還是需要夜禮服假面的幫助。

二是女性只是被窺視者，作為奇觀存在?！缘钠嬗^性，更多體現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)她的某個(gè)部位特質(zhì)，廣為流行各色“賣肉”設(shè)定則是如此?！稊胤倥繁闶?，作為賣肉的極致的魔法少女題材。當(dāng)然，除了強(qiáng)調(diào)某個(gè)部位特質(zhì)，其多變的服飾也成為變體（從戀部位到戀物的轉(zhuǎn)變）。《光之美少女》系列，雖然擺脫了“被救助者”的形象，卻落入了“被窺視者”的形象。而《美男高中地球防衛(wèi)部》則是將這種戀物發(fā)揮到了盡管和女性無關(guān)的極致。

三是女性只是被崇拜者，作為神化對(duì)象存在。——將女性地位進(jìn)行無限拔高，這是另一種非人化的思路，依然沒有脫離勞拉穆爾維所說的“男性視角”的精神分析?！兜谖逶亍肪褪且粋€(gè)極端的例子，將拯救世界的任務(wù)落實(shí)到一個(gè)完美的“第五元素”身上。而《魔法少女小圓》系列（以及其仿作《穿越幻影的太陽》）則走到了這個(gè)方向的反面，被迫讓女性承擔(dān)更多的崩壞義務(wù)。

似乎無論怎樣選擇，都無法逃避女性作為被觀看的他者?！嗳纭墩鐙謧鳌防飵讉€(gè)女人都愛皇上，和《明妃傳》里幾個(gè)男人都愛譚允賢一樣，沒有本質(zhì)區(qū)別，都是男權(quán)。

但《瓢蟲雷迪》提供了一個(gè)新的思路，一個(gè)雖然確實(shí)是“超級(jí)英雄/魔法少女”類型化敘事下的新思路——是其所是地展現(xiàn)女性。

瑪麗娜青春、活波、自信，既有做超級(jí)英雄時(shí)的決斷，也有迷戀艾俊時(shí)的癡迷；作為搭檔的艾俊，也是如此，帥氣、冷靜、堅(jiān)毅。在變身為黑貓諾爾時(shí)，盡顯“騷氣”。在這對(duì)組合的搭檔過程中，女性不是被救助者，最后一分鐘營救的模式不會(huì)在瑪麗娜身上出現(xiàn)；女性也不是被窺視者，艾俊也好、黑貓諾爾也好，都是平等的眼光交流的對(duì)象；女性也不是被神化的對(duì)象，作為“幸運(yùn)力量”的使用者，這個(gè)力量總是給瑪麗娜（也是給觀眾）一些日常生活中一定會(huì)用到的小物件，瑪麗娜需要依靠智謀，將這種關(guān)鍵道具用到實(shí)處去解決被黑化蝶附身的人。

這種女性視角或平權(quán)思想，不僅僅貫徹在瓢蟲雷迪與黑貓諾爾之中，還貫徹在被附身的人之中。

超級(jí)英雄們需要拯救被黑化蝶附身的所謂“壞人”，這些壞人，其本質(zhì)都是超級(jí)英雄身邊的人。作為被附身的人，一直存在于整個(gè)敘事世界里，處于觀眾和超級(jí)英雄的生活視野里，而由于幸運(yùn)力量的存在，壞人制造的破壞性的建筑，都會(huì)被這種力量重置復(fù)原，被附身作惡的人，也并不會(huì)遭受到社會(huì)的責(zé)難——與其說不會(huì)遭受到責(zé)難，到不如說一是再責(zé)難會(huì)觸發(fā)新的黑化蝶，二是觀眾能叫上名字又對(duì)故事有貢獻(xiàn)的角色，幾乎無一例外都有被黑化的可能，責(zé)難別人到底來很可能會(huì)讓自己陷入被責(zé)難的地步。

再者，這些被附加的壞人，絕大部分都是因?yàn)榇笮〗憧芤赖膲钠鈱?dǎo)致，而絕大部分都是針對(duì)寇依復(fù)仇——介于雖然被附身者會(huì)完全遺忘記憶，但未被附身者卻能記得業(yè)已造成的傷害（盡管物質(zhì)傷害盡可盡數(shù)恢復(fù)），這也在實(shí)際意義上造成了對(duì)寇依的報(bào)復(fù)。

《瓢蟲雷迪》便是以這般方式，將女性與平權(quán)的視角，一層層浸染在作品之中。