《212號房間》劇情介紹
《212號房間》是由克里斯托夫·奧諾雷執(zhí)導(dǎo)，克里斯托夫·奧諾雷編劇，齊雅拉·馬斯楚安尼,班哲明·比歐雷,等明星主演的喜劇,電影。
212號房間的故事描述了嘉芙蓮和李察這對夫妻在婚姻中遇到的困境和挑戰(zhàn)。嘉芙蓮的婚外情讓他們的婚姻陷入了危機，但最終他們通過面對問題和溝通解決了困境，重新建立了彼此的信任和愛情。這個故事強調(diào)了婚姻中的困難和挑戰(zhàn)，并傳達了重建婚姻的希望和努力。它也強調(diào)了個人的成長和內(nèi)心的探索，以及理解和珍惜婚姻的重要性。整個故事以嘉芙蓮的視角展開，通過她的內(nèi)心對話和與他人的交流，展示了她的成長和決心。最終，嘉芙蓮和李察重新開始了他們的婚姻，并決心共同創(chuàng)造一個更加美好的未來。
《212號房間》別名：戀愛倒帶中，于2019-05-19上映，制片國家/地區(qū)為法國,比利時,盧森堡。時長共87分鐘，總集數(shù)1集，語言對白法語，最新狀態(tài)HD。該電影評分0.0分，評分人數(shù)3715人。
《212號房間》演員表
《212號房間》評論
《212號房間》影評
長情陪伴與嶄新的性有同樣力道?。?/h3>《212號房間》是一部喜劇電影，講述了年輕夫婦李察和嘉芙蓮的愛情故事。他們在二十歲時結(jié)為夫妻，但多年后，嘉芙蓮陷入了婚外情。這個消息讓李察感到絕望和心痛。嘉芙蓮選擇離家出走，但她并沒有離得太遠，只是躲在對面馬路旅館的212號房間里。這個位置讓她可以俯視自己的公寓，觀察著丈夫和婚姻的變化。嘉芙蓮渴望了解她失去了什么。這個故事中有許多人對嘉芙蓮的決定和婚姻問題有著各自的看法，他們迫不及待地想讓她明白自己的選擇。整部電影以幽默搞笑的方式展現(xiàn)了婚姻、愛情和人性的復(fù)雜性。
（ 文/楊時旸）
《212號房間》這樣的主題永遠不會過時，它探討愛情、婚姻、忠誠與厭倦。無論是已成經(jīng)典的“《愛在》三部曲”，還是不久前被廣為討論的《婚姻故事》，又或者是綿延五年卻愈發(fā)醇厚的美劇《婚外情事》，它們聚焦的都是這樣的主題，肉身與道德之間的拉鋸與對抗，對于婚姻制度的凝視與懷疑，以及我們自以為能超然地看待那些遍布于現(xiàn)實生活中的裂隙，卻發(fā)現(xiàn)那些細(xì)密裂痕對自己而言最終都依然成為無底深淵。
其實，《212號房間》更像一部舞臺上的戲劇，一半是因為導(dǎo)演奧諾雷早年混跡戲劇圈的影響和眷戀，一半是因為這故事的呈現(xiàn)方式確實更適應(yīng)于這樣的表現(xiàn)方法。你幾乎能看到隱形的幕布升降，移物換景，它故意在電影銀幕上做出了舞臺感和舞臺腔，那種故意為之的“做作”保證了一種獨到的復(fù)古范和幽默感。
它的故事從一樁出軌被撞破開始。民法史學(xué)者瑪麗亞與自己的學(xué)生偷情被丈夫發(fā)現(xiàn)，她決定暫時離家去往家對面的酒店居住，透過酒店窗子，她正好可以看見丈夫在家中的一舉一動。一些記憶浮現(xiàn)出來，年輕時的丈夫，作為丈夫鋼琴老師的初戀情人，自己不為人知的隱秘出軌對象……所有人彼此想見、對峙、交談，讓夫妻二人開始重新拷問自己對于這段婚姻關(guān)系的態(tài)度。
某種程度上說，是這故事的講述方式成就了它，那些記憶中的人，頭腦中的想象都打破時間和空間界限，腦補畫面和顱內(nèi)小劇場直接被真實搬演，和當(dāng)下的瑪麗亞以及她的丈夫發(fā)生關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生對話，與年輕時的伴侶進行一次次床笫之歡，完成一次次嚴(yán)肅深談，當(dāng)他們在自己的中年，面對著自己的皺紋、白發(fā)與肚腩，又一次與年輕時的伴侶相見，一切幻化出嶄新的經(jīng)驗——當(dāng)年的乍見之歡到底因何而起，后來的無盡厭倦又為何而生，自己的半生是否終將如此，沒有他選，如果回到過去，我們是否依然會與同一個人墜入愛河，如果確認(rèn)了這個起點，我們是否也必將在日后的漫長時間里落入一個個既定的窠臼。從這個角度上講，這故事在檢視命運的線索，一種自以為可以更改卻終將被某種莫名力量牽引的命定之途。它蔓生出無數(shù)喜劇性的細(xì)節(jié)和岔路，卻有著一個悲劇性的內(nèi)核，但當(dāng)你想以一種悲愴的角度去看待一切，卻又發(fā)現(xiàn)其中布滿溫暖的慰藉。
在故事的最初，瑪麗亞面對丈夫?qū)ψ约旱馁|(zhì)詢，表現(xiàn)出一種滿不在乎的樣子，有點狡辯有點豁達，她說出了那些如今已經(jīng)被當(dāng)做陳詞濫調(diào)的對于不忠的辯護詞，諸如偷吃才是維系婚姻的必要條件云云。但從她自己躲避的眼神中也能知道，這其中有些東西并不如像她表演的那樣義正辭嚴(yán)。就像導(dǎo)演故意安排的212號房間的指代一樣，法國國民法第212條，夫妻應(yīng)相互尊重、忠誠，而瑪麗亞被安排成民法史教授的身份，這是毫不隱藏的導(dǎo)演意圖，一種故意的小小惡作劇般的設(shè)定，指涉著每個人都面對著的不可調(diào)和的矛盾，有關(guān)于道德和欲望，有關(guān)于長久陪伴的心靈需求、安慰、親密關(guān)系和新鮮、刺激、逃脫日常逼壓之間的掙扎。
《212號房間》對于這些婚姻當(dāng)代性癥候群的描摹穩(wěn)、準(zhǔn)但不狠，它的語氣里有著隨處可見的幽默，故作的輕松，把視角降成與每個普通人一樣的位置，展現(xiàn)普遍的不知所措，而不是說教與慫恿，當(dāng)然，這其間還有不動聲色的、極有節(jié)制的小小悲憫。在很多時候，它都讓人想起那部著名的俄羅斯劇《背叛》。
其實，如今的這類題材的寫法都傾向于更加凌厲、殘忍，展現(xiàn)和肯定婚姻制度的可疑，親密關(guān)系的破產(chǎn)，似乎成為了一種更當(dāng)代性的，更政治正確的方向與趨勢，但這部電影仍然有著“回家”的主旨。不是那種說教式的，讓人們?nèi)淌苤豢?，為了某種虛妄道德的“回家”，而是展現(xiàn)了深植于我們心底的，對于長情陪伴的真心不舍，這樣的訴求不是道德主義的，其實也是本能的，這一方的力道與嶄新的性所造就的力道幾乎等同，只是在某一刻發(fā)生偏倚。
（本文首發(fā) 中國新聞周刊 專欄）
《212號房間》是一部喜劇電影，講述了年輕夫婦李察和嘉芙蓮的愛情故事。他們在二十歲時結(jié)為夫妻，但多年后，嘉芙蓮陷入了婚外情。這個消息讓李察感到絕望和心痛。嘉芙蓮選擇離家出走，但她并沒有離得太遠，只是躲在對面馬路旅館的212號房間里。這個位置讓她可以俯視自己的公寓，觀察著丈夫和婚姻的變化。嘉芙蓮渴望了解她失去了什么。這個故事中有許多人對嘉芙蓮的決定和婚姻問題有著各自的看法，他們迫不及待地想讓她明白自己的選擇。整部電影以幽默搞笑的方式展現(xiàn)了婚姻、愛情和人性的復(fù)雜性。
（ 文/楊時旸）
《212號房間》這樣的主題永遠不會過時，它探討愛情、婚姻、忠誠與厭倦。無論是已成經(jīng)典的“《愛在》三部曲”，還是不久前被廣為討論的《婚姻故事》，又或者是綿延五年卻愈發(fā)醇厚的美劇《婚外情事》，它們聚焦的都是這樣的主題，肉身與道德之間的拉鋸與對抗，對于婚姻制度的凝視與懷疑，以及我們自以為能超然地看待那些遍布于現(xiàn)實生活中的裂隙，卻發(fā)現(xiàn)那些細(xì)密裂痕對自己而言最終都依然成為無底深淵。
其實，《212號房間》更像一部舞臺上的戲劇，一半是因為導(dǎo)演奧諾雷早年混跡戲劇圈的影響和眷戀，一半是因為這故事的呈現(xiàn)方式確實更適應(yīng)于這樣的表現(xiàn)方法。你幾乎能看到隱形的幕布升降，移物換景，它故意在電影銀幕上做出了舞臺感和舞臺腔，那種故意為之的“做作”保證了一種獨到的復(fù)古范和幽默感。
它的故事從一樁出軌被撞破開始。民法史學(xué)者瑪麗亞與自己的學(xué)生偷情被丈夫發(fā)現(xiàn)，她決定暫時離家去往家對面的酒店居住，透過酒店窗子，她正好可以看見丈夫在家中的一舉一動。一些記憶浮現(xiàn)出來，年輕時的丈夫，作為丈夫鋼琴老師的初戀情人，自己不為人知的隱秘出軌對象……所有人彼此想見、對峙、交談，讓夫妻二人開始重新拷問自己對于這段婚姻關(guān)系的態(tài)度。
某種程度上說，是這故事的講述方式成就了它，那些記憶中的人，頭腦中的想象都打破時間和空間界限，腦補畫面和顱內(nèi)小劇場直接被真實搬演，和當(dāng)下的瑪麗亞以及她的丈夫發(fā)生關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生對話，與年輕時的伴侶進行一次次床笫之歡，完成一次次嚴(yán)肅深談，當(dāng)他們在自己的中年，面對著自己的皺紋、白發(fā)與肚腩，又一次與年輕時的伴侶相見，一切幻化出嶄新的經(jīng)驗——當(dāng)年的乍見之歡到底因何而起，后來的無盡厭倦又為何而生，自己的半生是否終將如此，沒有他選，如果回到過去，我們是否依然會與同一個人墜入愛河，如果確認(rèn)了這個起點，我們是否也必將在日后的漫長時間里落入一個個既定的窠臼。從這個角度上講，這故事在檢視命運的線索，一種自以為可以更改卻終將被某種莫名力量牽引的命定之途。它蔓生出無數(shù)喜劇性的細(xì)節(jié)和岔路，卻有著一個悲劇性的內(nèi)核，但當(dāng)你想以一種悲愴的角度去看待一切，卻又發(fā)現(xiàn)其中布滿溫暖的慰藉。
在故事的最初，瑪麗亞面對丈夫?qū)ψ约旱馁|(zhì)詢，表現(xiàn)出一種滿不在乎的樣子，有點狡辯有點豁達，她說出了那些如今已經(jīng)被當(dāng)做陳詞濫調(diào)的對于不忠的辯護詞，諸如偷吃才是維系婚姻的必要條件云云。但從她自己躲避的眼神中也能知道，這其中有些東西并不如像她表演的那樣義正辭嚴(yán)。就像導(dǎo)演故意安排的212號房間的指代一樣，法國國民法第212條，夫妻應(yīng)相互尊重、忠誠，而瑪麗亞被安排成民法史教授的身份，這是毫不隱藏的導(dǎo)演意圖，一種故意的小小惡作劇般的設(shè)定，指涉著每個人都面對著的不可調(diào)和的矛盾，有關(guān)于道德和欲望，有關(guān)于長久陪伴的心靈需求、安慰、親密關(guān)系和新鮮、刺激、逃脫日常逼壓之間的掙扎。
《212號房間》對于這些婚姻當(dāng)代性癥候群的描摹穩(wěn)、準(zhǔn)但不狠，它的語氣里有著隨處可見的幽默，故作的輕松，把視角降成與每個普通人一樣的位置，展現(xiàn)普遍的不知所措，而不是說教與慫恿，當(dāng)然，這其間還有不動聲色的、極有節(jié)制的小小悲憫。在很多時候，它都讓人想起那部著名的俄羅斯劇《背叛》。
其實，如今的這類題材的寫法都傾向于更加凌厲、殘忍，展現(xiàn)和肯定婚姻制度的可疑，親密關(guān)系的破產(chǎn)，似乎成為了一種更當(dāng)代性的，更政治正確的方向與趨勢，但這部電影仍然有著“回家”的主旨。不是那種說教式的，讓人們?nèi)淌苤豢?，為了某種虛妄道德的“回家”，而是展現(xiàn)了深植于我們心底的，對于長情陪伴的真心不舍，這樣的訴求不是道德主義的，其實也是本能的，這一方的力道與嶄新的性所造就的力道幾乎等同，只是在某一刻發(fā)生偏倚。
（本文首發(fā) 中國新聞周刊 專欄）
