這篇劇評可能有劇透

我一直認(rèn)為，一個好的改編必須要為人物和故事服務(wù)。一個好故事，必須能完成內(nèi)部邏輯的自洽。故事邏輯的客觀“需要”應(yīng)發(fā)生在“改編”行為之前。

別跟我車轱轆“過審”那么多敏感題材都能拍好，一個冒險題材怎么就天地不容非要魔改才能過審？and 也別跟我車轱轆“書劇分離”我要求它一對一照搬了嗎？主線&人物形象大改的也能算合理改編？一個ip劇吃著原著的紅利圈著原著粉的錢現(xiàn)在談書劇分離不可笑嗎？

天底下難道有這樣的道理？

合著只能占便宜，不能被對比唄？

這么大字，再看不明白，趕緊該看眼科看眼科，別去評論區(qū)挨條騷擾豆友ok？這是豆瓣，不是超話。

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今年真是命犯水軍，這貼每隔一段時間就水軍爆發(fā)，一堆白皮小號。

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下墓的部分總體來說還不錯，但是這劇一到文戲就完蛋。

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盜墓筆記系列不是耽美，不是！

所有的cp都是自娛自樂，我們可以自己寫同人happy，但原著并不是耽美作品。

不要把它和其他的耽美作品比較，沒有可比性。這是一部懸疑冒險小說。

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一個好的改編必須要完成邏輯的自洽

哪怕是要規(guī)避一些問題而不得不做出讓步，也應(yīng)該是從“最小損害”的立場出發(fā)，每一條劇情線、每一個人物的刪減和添加都應(yīng)該是目的明確且必要的。

故事邏輯的內(nèi)在“需要”應(yīng)在“改編”行為之前。

而不是，增加一個人物、或是添加一條線索之后再倒逼故事，讓故事遷就于人物。

這是一個邏輯問題，而不是一個影視拍攝的專業(yè)問題。

一部小說改編的影視作品，首先制作者應(yīng)該認(rèn)同小說對人物的塑造和故事的發(fā)展主線？如果連這么一點點認(rèn)同和尊重都沒有，那制作方為什么要選擇這部小說？

哪怕是向錢看齊也應(yīng)該理解它到底哪里值錢吧？

這就是為什么我不滿《怒海潛沙&秦嶺神樹》過多的加入本不屬于原著故事人物和情節(jié)的原因。

兩星是最后的體面。

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【盜墓筆記原著閱讀等級測試】 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/group/topic/142965145

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先說說好的：

作為《盜墓筆記I 七星魯王宮》的后續(xù)之作，《怒海潛沙&秦嶺神樹》還是有一定的進(jìn)步的，起碼特效不那么廉價了，“上交國家”的問題也不是那么生硬的想起來就喊一遍了。（這個劇里也就喊了那么兩三次吧，and 還賣了別人的家產(chǎn)拍海外文物）目前已播出的部分，海底墓是比較精彩的，大部分情節(jié)符合原著。

好的部分很多人夸過了，暫時看上去不那么爛，畢竟前車之鑒已經(jīng)足夠多了。

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然后再說說不好的：

1.場景糙、不走心，存在一些不合理的設(shè)計。 （不是說特效！不是說特效！不是說特效！）

2.人物塑造并不成功，既不符合原著人設(shè)，也不符合劇情邏輯。

3.在不了解小說的情況下，強(qiáng)cue原著和cp梗，有諂媚之嫌。

4.至于劇情，海底墓的部分是符合原著的，10集以后就開始瞎編亂造了。

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下面論證：

【一】場景粗糙不走心，存在一些不合理的設(shè)計：

這種糙是全方位的糙。

他們出發(fā)的港口長這樣。

這是吳邪他們出發(fā)的港口

滿滿的外灘公園風(fēng)，這么淺的灘能停大船嗎？（and 我可沒說他們是坐這條船出海的）

更別說這幫境外勢力還有一大堆的違禁物品、管制刀具，我天朝海關(guān)這么弱雞嗎？

你可以辯解：或許他們不是從這出發(fā)的呢？或許他們是坐著快艇到了另一個港口然后出發(fā)的呢？或許那些違禁用品是從國內(nèi)購置的呢？或許這股勢力很強(qiáng)大海關(guān)抓不到呢？

這個就是典型的，從結(jié)論倒逼邏輯。故事先有了不合理，再迫使觀眾去盡量以合理的角度去理解。

而事實上，上面的諸多猜測在劇里沒有任何的暗示或交代。全部是一廂情愿的努力圓場。

這就是為什么我說它粗糙、不走心的原因。

吳邪他們跑路，三叔安排的接頭港口

上圖這個港口是劇里三叔給吳邪安排的接頭港口，相比于上面那個舒服很多，有那么點黑色味道。這一點是很好的。

然后，這是在幾十米水下，而且是在墓室深處地方。

青銅樹下

不但有網(wǎng)絡(luò)，而且還是高清視頻通話，汪藏海大概給自己的海底墓通了5G。

ps：之前我有批評過海底墓結(jié)束之后，吳邪一行在城市與森林之間無縫穿梭，有朋友指出，我不了解緬甸的地理狀況，我覺得有一定道理，所以我收回這部分批評。

這是上個世紀(jì)，文那個革時代的考古隊。

這裝備，真先進(jìn)。

有朋友指出劇版的時間線整體后移了20年，從吳邪出生的70年代，改為90年代，使之更符合現(xiàn)代風(fēng)格。

對于保留現(xiàn)代部分的科技感，將吳邪的時代模糊的延伸到90年代以后，我覺得沒有問題。但是若要因此將整體時間線后移我卻不能認(rèn)同。

那個特殊年代的存在是整個盜筆本傳賴以存在的基礎(chǔ)。

即回答了“吳三省為什么要做這些事”的邏輯前提。

了解原著故事的朋友應(yīng)該知道，這個故事的背景有那么一點點敏感。

所以劇版對此選擇模糊、選擇以汪家、或者裘德考等境外勢力作為吳邪對立面的替代我是沒有意見的。畢竟映射不可說的事情誰也做不到。

但是時間線的整體改變是牽一發(fā)而動全身，如果吳邪是90后，那三叔大概是50、60后，九門的時代就要在建國以后，至少是抗戰(zhàn)之后，這對于整個故事的傷害是巨大的、具有顛覆性的。

所以，我更傾向于對吳邪的時代模糊處理，對于劇中的種種高科技做包容的評價，并不吹毛求疵第要求他一定要用bb機(jī)，小靈通這種東西。

但是，直接將故事明確定位在21世紀(jì)是草率而魯莽的。

退一萬步說。哪怕真的如那位朋友所言，時間線后移。

那么吳邪時代和三叔時代也至少有二十年的跨度，而在吳邪的種種幻覺和回憶中，雖然偶有老宅的畫面，但總體來說這種年代的差異感卻并不明顯。

我提出這些場景設(shè)置的不合理，不是為了在雞蛋里挑骨頭。

而是我認(rèn)為，場景和道具的設(shè)置會直接影響到觀眾的代入感，做的越逼真、越接近真實，觀眾就越容易相信你的故事。

反之則會破壞整個故事的美感。

【二】人物塑造并不成功，既不符合原著人設(shè)，也不符合劇情邏輯：

1.鐵三角的關(guān)系定位錯誤

《怒海潛沙》是《盜墓筆記I 七星魯王宮》的延續(xù)?！侗II》里小哥是三叔找陳阿公借的幫手，胖子是阿寧夾的喇嘛，吳邪是被三叔哄騙來的。三個人有各自的陣營。并且，小哥一開始就玩失蹤，沒出現(xiàn)幾次。胖子跟吳邪的隊伍不打不相識，惹了很多禍，算是有了一點點革命友誼。但由于這次倒斗體驗極差，胖子對三叔和小哥的評價都不高，甚至對吳邪直言你那三叔不咋地。三叔告訴吳邪，小哥騙了他們，調(diào)包了帛書。又在發(fā)現(xiàn)小哥的身份后神秘失蹤。以上就是《怒》的前情。也就是說，海底之行是鐵三角的第二次見面，才第二次啊同志們，而且各懷目的。

而劇中這三個人的交情好的莫名其妙，還沒怎么樣就交心交底。

小哥的說法與三叔的解釋相背，而吳邪竟然沒有任何懷疑和思考就相信了。

得知真相靠做夢，而非通過人物的思考和推理。

小哥卸去偽裝，胖子和吳邪的第一反應(yīng)不是防備和驚訝

對于小哥的隱藏，胖子和吳邪沒有一絲的防備和驚訝，而像是面對老朋友的偶爾頑皮，露出了欣喜和嗔怪的神情。

而此時小哥也回以一個“沒想到吧”的表情。

而《怒》既沒有遵循故事線的發(fā)展規(guī)律，也沒有就上述情節(jié)給出一個相對合理的解釋。

2.人物性格和行為模式，既不符合原著，也不符合本劇該有的邏輯。

【首先是吳邪】古董店的小老板。因為生意性質(zhì)常和各種三教九流打交道。

這樣的吳邪會沒有識人之明嗎？

他的天真不是缺心眼，不是不知道人心險惡，而是因為善良。 他珍惜生命，所以他明知道別人三番兩次的算計，也依然愿意伸出援手。對阿寧是如此，對涼師爺、對老癢、對陳皮阿四等等也是如此。 救人的時候盡力而為，反目的時候果斷干脆，打架搏命的時候不掉鏈子，這是他的真。

ps：有朋友指出劇版中的吳邪不再是沾染灰色交易的古董店的小老板，青澀更符合邏輯。這樣確實更合法一些，但是這樣的設(shè)定對于吳邪削減是巨大的，我持保留意見。

吳邪拍著張起靈的肩膀說，我小三爺奉陪到底。

我在這里想說的是，吳邪偶爾會有意氣用事的時候，但是在鐵三角的對話中，尤其是關(guān)乎倒斗的討論多是理性的，吳邪會從各個方面去試圖說服其他人，但不會單純的傾瀉情感。

and 我還是那句話，鐵三角的情誼此時還沒有深厚到那個份上，他們的感情是經(jīng)歷過一次次的生死考驗來的。而不是忽然就成了好兄弟。

海底墓之后，吳邪訴衷情，我一開始以為他是在調(diào)侃胖子，結(jié)果后來發(fā)現(xiàn)他是認(rèn)真的。。。

還有一點很想吐槽的是，這個吳邪總是會在奇怪的時間點露出蜜汁微笑。

風(fēng)暴之中阿寧不見了

海猴子跳出來。

迷之微笑

自我一致性：人一旦獲得某種認(rèn)識和看法，就會逐漸陷入偏激，不斷地去找證據(jù)證明自己的觀點，從而忽略其他合理的部分。（比如，你買一輛紅車，就會發(fā)現(xiàn)大街上到處都是紅車）

so 觀點只說一遍。

【然后是胖子】北京古玩場子里有名的胖子王，摸金校尉，加喇嘛的主力軍。表面上貪財、市儈、混不吝，實則聰明、狡黠、講道義。許多絕境都是他率先打開了突破口。

他是鐵三角的開心果。他的有趣是建立在豁達(dá)和通透之上的。所以他會在生死之際調(diào)侃，會沖著老天爺罵娘。

我大概能明白編劇導(dǎo)演想讓胖子抖包袱的心，但是卻不應(yīng)該是無理由的忽然神經(jīng)質(zhì)。比如，大風(fēng)暴里沖著浪頭叫“大海”，這不tmd是缺心眼嗎？還有沒完沒了的俏皮話，恰到好處的幽默才是幽默，沒完沒了是碎嘴。

除了缺心眼，我找不出別的詞了

這個現(xiàn)象集中在前幾集，下斗之后就正常多了。

阿寧丟下他們獨自逃走，胖子罵吳邪天真，而吳邪對于阿寧的逃走悲傷又失望

上面這一段是我覺得對胖子和吳邪人物形象傷害比較大的部分。

無論是胖子、小哥還是吳邪，他們對于生命是敬重的、珍惜的，他們救人的初衷很簡單，任何一個不求死的人都會救。

況且，胖子、吳邪不是不知道阿寧是什么人，扮演什么樣的角色，對于阿寧的背叛應(yīng)該早有預(yù)見。

而這一段卻讓胖子表現(xiàn)的歇斯底里，他埋怨吳邪的心軟，而吳邪也懊惱阿寧的背叛，仿佛他們都十分后悔救了背信棄義的阿寧。

這樣的表達(dá)讓胖子失去了他的通達(dá)與善良，也讓吳邪失去了他的聰慧與理性。

這里是原著當(dāng)中的描述

and

目前來看，我認(rèn)為胖子的塑造是這個劇里鐵三角中相對來說最好的一個。但是偶爾用力過度。

當(dāng)然，這跟胖子性格跳脫外露，更好表現(xiàn)，而小哥和吳邪的人物更復(fù)雜，塑造難度更大，演員相對年輕也不無關(guān)系。

【最后是小哥】小哥是一個不習(xí)慣表達(dá)的人。從民國到現(xiàn)代，他的經(jīng)歷跨越兩個世紀(jì)。

他洞察人心，對時局判斷精準(zhǔn)，總是能夠找出那個犧牲最小收益最大的選項。所以他習(xí)慣于依靠自己，他的決定，從不因任何人而更改。

評論區(qū)的那位朋友說的對，小哥看慣了世態(tài)炎涼，所以格外珍惜吳邪的真。

（but 現(xiàn)在進(jìn)入這個階段了嗎？）

and

這個小哥的笑太頻繁了。

本傳完結(jié)的時候，曾有書迷總結(jié)過小哥的笑。一共六次。

為什么這么少？因為他經(jīng)歷了漫長的歲月，很多東西都無法在他的心中驚起波瀾，因為他見過太多太多了。

【對于阿寧的定位】

阿寧非常忠于老板裘德考，她美麗、大膽、果敢、精明、堅定，對她的老板也十分忠誠。

而且她一向是重視“不放棄任何一個生命”的帶隊原則。

原著中有很多次都是阿寧領(lǐng)隊去尋找失蹤的隊員。

但她也不是無腦的強(qiáng)調(diào)生命高于一切，在明知無望的情況下也不會過分矯情和悲傷，而是果斷放棄從而保證全隊大多數(shù)人都安全。

人性因復(fù)雜而美麗，世界上沒有絕對的黑與白。吳邪防備她，她也算計吳邪，但兩個人在生死之際卻也能互相信任和依靠，阿寧的死之所以被念念不忘這么多年，不單單因為她是盜筆系列里少有的女性角色，更是因為她人性之中的閃光。

《蛇沼鬼城》阿寧之死

而劇中則是安排了她在跑路之后又單獨留下船來給吳邪。這個情節(jié)的安排就很莫名。阿寧希望吳邪一行死在海上嗎？不希望，裘德考還在利用他們。那為什么不帶上吳邪他們呢？既然還是利用關(guān)系，于情于利都不應(yīng)該在這個時候翻臉。難道是害怕吳邪胖子二打一？那她繼續(xù)裝虛弱就可以了，況且吳邪先救人后害人不是多此一舉嗎。難道是害怕吳邪等人的責(zé)問？不想面對？那她大可以緘口不言，或是推脫自己不了解老板的計劃。

原著中阿寧和吳邪一行一起上岸得到了救助，而后不辭而別悄悄離去，這樣既沒有完全撕破臉，也不用面對無法回答吳邪問題的尷尬。

所以，我實在無法理解劇里這樣改動的必要。不但削弱了阿寧的形象，也于故事發(fā)展無益。

（竊以為，阿寧現(xiàn)在是一個冷血女殺手，不得不聽命于老板，又被吳邪感化舍不得傷害她的可憐女人？？？如果真的是這樣，那我就太瞧不起編劇了）

這一點，不如《盜I》。

【還有潘子。】

多少人曾為潘爺流淚。潘子是什么人？他是退伍兵，經(jīng)歷過槍林彈雨、尸山血海，性子剛直，是三叔的親信。大潘對三爺敬仰、忠誠，甚至愿意隨時付出生命，這種忠誠后來也延續(xù)到了吳邪的身上。

這一版的潘子，沒有了原著里瘋潘的血性和匪氣。

吳邪告訴他三叔失蹤了，他并沒有很著急。

（當(dāng)然，也有可能解釋成他相信三叔，或者三叔臨走前交代了他隱瞞吳邪。無論后面對潘子這一段的隱瞞有沒有解釋，神態(tài)和語氣都與潘爺?shù)男蜗笙嗳ド踹h(yuǎn)。）

我總感覺這個潘子王盟附體

對比一下。實在太糊截不到動圖。

《盜筆I》里的潘子

【花爺，解雨臣】

長沙老九門解家的當(dāng)家，解九爺之孫， 二月紅之徒，吳邪、秀秀幼時的玩伴。被霍仙姑稱贊為九門這一代最有出息的一個。

下面這段描寫可以比較清楚的表現(xiàn)解雨臣的人設(shè)。

《盜墓筆記：邛籠石影》，前情是吳邪被蛇咬被攻擊后昏迷

所以，這個劇里的解雨臣，除了名字跟花爺一樣，其他的基本跟花爺沒啥關(guān)系了。

【黑爺看了想打人】

強(qiáng)捆黑花。

這么說來，劇組也不是完全沒研究過原著，你看，這兩大cp不是安排的明明白白？

有這心思干點什么不好？凈整這些沒用的歪心眼。這劇糊了很正常。

與小哥平手的黑瞎子黑爺，竟然是這么個貨？

黑爺看了想打人【三】在不了解小說的情況下，強(qiáng)cue原著和cp梗，有諂媚之嫌。

1.強(qiáng)cue瓶邪（黑花cp上面提過了）

我大概能理解導(dǎo)演和編劇想要來點原著彩蛋的心情，但是在沒做好功課，一知半解的情況下拍出來的東西并不怎么樣。況且在《怒》的時間線里他們還不熟。

小說翻拍最大的困難就在于如何把握原著故事的精髓，拿捏的好了就是點睛之筆。而這部劇，充滿了急躁的獻(xiàn)媚，形式大于內(nèi)容。

emmm

正確的打開方式↓↓↓

有分寸的cue原著梗

2.為了加人物而加人物

（啊，我要貸款加主線了）

（先把這部分留著，等周四播了再來寫）

我先在這寫一個邏輯前提。即“什么樣的改編是合理的改編”

文章的一開始我就說了，好的改編必須是為故事服務(wù)的。

所以一個正常的邏輯順序是：

之前看海報，已經(jīng)可以確定秦嶺部分會有小哥和胖子的內(nèi)容。黑爺似乎也在其中。

現(xiàn)在又看到了小花、秀秀的加入？

小花和秀秀的出現(xiàn)大概是代替了王盟和伙計們的輔助作用。

這種代替，是故事需要嗎？

而且小花和吳邪的關(guān)系，劇中并沒有交代清楚，一上來就是好兄弟，這一點的設(shè)定令人費解，而小花加入這件事的原因是“尋找失蹤的小叔？”。

還有秀秀失蹤姑姑