《世紀(jì)末》劇情介紹
《世紀(jì)末》是由盧西奧·卡斯特羅執(zhí)導(dǎo)，盧西奧·卡斯特羅編劇，胡安·巴貝里尼,拉蒙·普霍爾,米婭·等明星主演的劇情,電影。
他們開始探索巴塞羅那的街頭巷尾，一起品嘗當(dāng)?shù)氐拿朗?，欣賞建筑和藝術(shù)。他們在城市的每一個(gè)角落都留下了美好的回憶，仿佛時(shí)間在他們身邊停滯不前。然而，他們的相遇并不是偶然的。Ocho是一個(gè)熱愛寫作的詩人，而Javi則是一名攝影師。他們的創(chuàng)作靈感互相借鑒，相互激發(fā)。他們一起探索著城市的文化，尋找著靈感的源泉。在巴塞羅那的日子里，Ocho和Javi逐漸發(fā)現(xiàn)彼此的共同點(diǎn)，他們都曾經(jīng)歷過失去和傷痛。他們的相遇給彼此帶來了新的希望和勇氣，讓他們重新找到了生活的意義。然而，他們也面臨著困擾。Ocho知道他不能永遠(yuǎn)留在巴塞羅那，他必須回到阿根廷。而Javi也有他自己的生活和責(zé)任。他們知道他們的相遇只是暫時(shí)的，但他們決定珍惜這段美好的時(shí)光。最后，他們決定用文字和照片記錄下他們在巴塞羅那的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。他們希望通過自己的創(chuàng)作，將這段美好的回憶傳遞給更多的人。他們相信，即使他們離開了巴塞羅那，這段回憶將永遠(yuǎn)留在他們的心中。Ocho和Javi的故事告訴我們，有時(shí)候，我們需要相信命運(yùn)的安排，相信美好的事物會發(fā)生在我們身上。即使我們只能擁有短暫的相遇，但我們可以用心去珍惜，用創(chuàng)作去留下美好的回憶。
《世紀(jì)末》別名：下世紀(jì)再愛你(港),預(yù)見上個(gè)世紀(jì)末的你(臺),世紀(jì)末遇見你(臺),End of the Century,世紀(jì)末 Fin de siglo，于2019-03-30上映，制片國家/地區(qū)為阿根廷。時(shí)長共84分鐘，總集數(shù)1集，語言對白西班牙語，最新狀態(tài)HD。該電影評分7.6分，評分人數(shù)6415人。
《世紀(jì)末》演員表
《世紀(jì)末》評論
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《世紀(jì)末》影評
到下個(gè)世紀(jì)末尋找愛與自由?。?/h3>《世紀(jì)末》是一部關(guān)于兩個(gè)同性之間的愛情故事的電影。故事發(fā)生在巴塞羅那，主人公Ocho是一位來自阿根廷的詩人，他在度假期間遇到了來自柏林的西班牙人Javi。他們在陽臺上偶然相遇，之后又在沙灘上錯(cuò)過了兩次的機(jī)會。最終，在第三次偶然的相遇中，他們建立了聯(lián)系，并開始一段獨(dú)特而美麗的關(guān)系。這部電影通過展示Ocho和Javi之間的情感糾葛和成長歷程，探索了同性之間的愛情和人性的復(fù)雜性。導(dǎo)演通過精彩的劇情和出色的表演，將觀眾帶入了這個(gè)充滿激情和挑戰(zhàn)的世界。觀眾將會被故事中的角色所打動，并對導(dǎo)演對于人性和情感的深刻洞察力感到震撼?！妒兰o(jì)末》是一部令人難忘的電影，它通過講述一個(gè)特殊而真實(shí)的愛情故事，向觀眾展示了愛情的力量和人性的復(fù)雜性。無論是同性戀還是異性戀，觀眾都能從中感受到愛情的美麗和挑戰(zhàn)，以及人們在追求幸福和真實(shí)自我的過程中所經(jīng)歷的成長和困惑。這部電影將會讓觀眾產(chǎn)生共鳴，并思考自己對于愛情和自我認(rèn)知的理解。
這篇影評可能有劇透
《世紀(jì)末》是阿根廷新人導(dǎo)演盧西奧·卡斯特羅的處女作，講述了阿根廷詩人Ocho(巴貝里尼飾)和西班牙人Javi(普霍爾飾)的同性愛情故事。
電影最主要的特色是模糊了三條時(shí)間線，三段時(shí)空以“性”為紐帶聯(lián)結(jié)。第一段時(shí)空里兩個(gè)男人一見鐘情，在做愛沒有避孕套的情況下仍然能夠起身去買，炙熱的欲望不會因此消退。在這一段結(jié)尾兩人的交流中，觀眾得知了Ocho有一段長達(dá)20年的感情，而Javi已婚有了女兒。第二段時(shí)空是年輕時(shí)Ocho的性覺醒與解放，他會追隨陌生男子讓他口交，會和Sonia的男朋友Javi曖昧上床，又獨(dú)自離開。導(dǎo)演很巧妙的在這里閃回到了第一段的交流，第一第二段時(shí)空變得模糊又曖昧，一如兩人的感情。Ocho得知Javi在自己離開后和Sonia坦白了一切并兩人分手，Sonia發(fā)生車禍?zhǔn)攀懒?。Ocho想挽留Javi，卻只得到了一句再見。獨(dú)自一人的Ocho踩到一只橡皮小鴨，導(dǎo)演順勢開啟了第三段時(shí)空，在這個(gè)時(shí)空中，Ocho和Javi結(jié)婚了，那只橡皮小鴨是他們的女兒的。第二第三段的時(shí)空產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，而他們的婚姻就像踩到了那只橡皮小鴨，硌腳了。這一次，他們沒有了激情，做愛體位也發(fā)生了變化。Ocho在樓上向下探看見了年輕的Javi，時(shí)空交織，一如二十年前。
三段時(shí)空交互，導(dǎo)演使用了不同媒介來轉(zhuǎn)換，如轉(zhuǎn)場拍照的相機(jī)、kiss衫、橡皮小鴨、一空一滿的兩種冰箱狀態(tài)等。同時(shí)“水”也在電影里象征著“性”，第一段兩人在海中相會，周圍流動的海水比喻情感的流動，兩人浸在試探和愛欲里；第二段Ocho在噴泉旁寫信，隨后他就遇到了讓他動心的陌生男子，和《湖畔的陌生人》一樣跟他走了，噴泉噴出的是磅礴的欲望和性解放的勇氣。
電影真的是講一段求而不得的同性愛情故事嗎？若沒有第三段時(shí)空，我認(rèn)為是，兩個(gè)人因?yàn)檎`會錯(cuò)過了，因緣再會卻時(shí)過境遷，最終有緣無分。導(dǎo)演加入了第三段兩人的婚姻故事，要講的不僅僅是朱砂痣和蚊子血的對比，是Ocho對自由的追求。Ocho是個(gè)有原則又謹(jǐn)慎的人，他會因?yàn)榧s炮軟件上沒有喜歡的人而把手機(jī)仍在一旁自慰，會因?yàn)樵诿佬g(shù)館被劇透而提出自己的意見，會因?yàn)榭诮缓蠛ε碌冒潭殚嗁Y料。這樣一個(gè)人，在這20年間從一個(gè)主動問別人“喜歡小孩嗎”的人變成了聽到“你沒有小孩很奇怪”后露出尷尬笑容的人，他信誓旦旦得說“不要小孩，世界會被狹隘、偏見、有種族歧視的人霸占”，但有了小孩后呢？或者有了婚姻后呢？書上寫著“如果我能找到一種方法，永遠(yuǎn)都在中轉(zhuǎn)，保持失聯(lián)和不熟悉，我就能永遠(yuǎn)留在自由里”，婚姻和孩子已經(jīng)困住了這個(gè)渴望自由的人。同志電影里的女性角色一般都是配角，有些甚至無關(guān)緊要。在這部電影里一共出現(xiàn)了兩位女性，一位是女兒，另一位是Sonia。Sonia在分手后選擇自殺卻活了一下，又因?yàn)樽分饓粝胨烙谝馔猓胨浪倪€是垃圾車，很諷刺。她的歌聲代表了死亡，Sonia、Ocho和女兒三人同框是在臨近結(jié)尾的街上，Sonia唱著死亡之歌，Ocho抱著束縛自己的女兒，相顧無言。壓死他的最后一根稻草是那件被丈夫說無用的kiss衫，犧牲自由換來的只是愛的消耗殆盡。他如美術(shù)館里飛翔的鳥那般投奔哭泣的太陽。
很有意思，Ocho可以看作阿根廷的化身，Javi是西班牙的化身，而阿根廷曾經(jīng)是西班牙的殖民地，他沒有自由。所以導(dǎo)演借Javi之口像Ocho道歉：“我很難過你病了，我以這個(gè)城市的名義向你道歉”，細(xì)想有一絲浪漫?。≡偻庋由?，Ocho不學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)改學(xué)文學(xué)，是否在暗示曾經(jīng)經(jīng)濟(jì)輝煌的阿根廷的沒落呢？
導(dǎo)演將Javi的職業(yè)設(shè)置成電影導(dǎo)演，在電影里拍電影，我認(rèn)為是一件很浪漫的事情。世紀(jì)末的每個(gè)人都對2000年感到焦慮，電影是這些經(jīng)歷的投影。最終，電影里的那部電影沒有完成，因?yàn)镴avi更多審視自己的體驗(yàn)，更少審視自己的愛好。而Ocho認(rèn)為愛好是體驗(yàn)一種，真實(shí)的導(dǎo)演是在和自己內(nèi)心的矛盾對話，拍攝完成了這部《世紀(jì)末》
作為一部新人導(dǎo)演的處女作，我會給它好評，它有想法，有設(shè)計(jì)，有作者表達(dá)。在“世紀(jì)末”這個(gè)宏大的主題下，聚焦如此小的感情波折，倒像張愛玲的《傾城之戀》，傾一座城來相聚，到世紀(jì)末卻分離。但它里面的情感細(xì)膩程度不及馬可·伯格的電影，對話給人的感受也遠(yuǎn)沒有侯麥那么舒服，甚至兩個(gè)同性主角換成一男一女，故事也是可以發(fā)展的?！墩堃阅愕拿趾魡疚摇穼⑼灶}材去獵奇化，但抽真空抽到如此空，不知道對影片是利多還是弊多。同樣的，兩位主演容顏不變這個(gè)設(shè)計(jì)也會給人帶來迷惑性。攝影很平淡，結(jié)尾的空鏡頭太像PPT展示了，功虧一簣。
《世紀(jì)末》是一部關(guān)于兩個(gè)同性之間的愛情故事的電影。故事發(fā)生在巴塞羅那，主人公Ocho是一位來自阿根廷的詩人，他在度假期間遇到了來自柏林的西班牙人Javi。他們在陽臺上偶然相遇，之后又在沙灘上錯(cuò)過了兩次的機(jī)會。最終，在第三次偶然的相遇中，他們建立了聯(lián)系，并開始一段獨(dú)特而美麗的關(guān)系。這部電影通過展示Ocho和Javi之間的情感糾葛和成長歷程，探索了同性之間的愛情和人性的復(fù)雜性。導(dǎo)演通過精彩的劇情和出色的表演，將觀眾帶入了這個(gè)充滿激情和挑戰(zhàn)的世界。觀眾將會被故事中的角色所打動，并對導(dǎo)演對于人性和情感的深刻洞察力感到震撼?！妒兰o(jì)末》是一部令人難忘的電影，它通過講述一個(gè)特殊而真實(shí)的愛情故事，向觀眾展示了愛情的力量和人性的復(fù)雜性。無論是同性戀還是異性戀，觀眾都能從中感受到愛情的美麗和挑戰(zhàn)，以及人們在追求幸福和真實(shí)自我的過程中所經(jīng)歷的成長和困惑。這部電影將會讓觀眾產(chǎn)生共鳴，并思考自己對于愛情和自我認(rèn)知的理解。
這篇影評可能有劇透
《世紀(jì)末》是阿根廷新人導(dǎo)演盧西奧·卡斯特羅的處女作，講述了阿根廷詩人Ocho(巴貝里尼飾)和西班牙人Javi(普霍爾飾)的同性愛情故事。
電影最主要的特色是模糊了三條時(shí)間線，三段時(shí)空以“性”為紐帶聯(lián)結(jié)。第一段時(shí)空里兩個(gè)男人一見鐘情，在做愛沒有避孕套的情況下仍然能夠起身去買，炙熱的欲望不會因此消退。在這一段結(jié)尾兩人的交流中，觀眾得知了Ocho有一段長達(dá)20年的感情，而Javi已婚有了女兒。第二段時(shí)空是年輕時(shí)Ocho的性覺醒與解放，他會追隨陌生男子讓他口交，會和Sonia的男朋友Javi曖昧上床，又獨(dú)自離開。導(dǎo)演很巧妙的在這里閃回到了第一段的交流，第一第二段時(shí)空變得模糊又曖昧，一如兩人的感情。Ocho得知Javi在自己離開后和Sonia坦白了一切并兩人分手，Sonia發(fā)生車禍?zhǔn)攀懒?。Ocho想挽留Javi，卻只得到了一句再見。獨(dú)自一人的Ocho踩到一只橡皮小鴨，導(dǎo)演順勢開啟了第三段時(shí)空，在這個(gè)時(shí)空中，Ocho和Javi結(jié)婚了，那只橡皮小鴨是他們的女兒的。第二第三段的時(shí)空產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，而他們的婚姻就像踩到了那只橡皮小鴨，硌腳了。這一次，他們沒有了激情，做愛體位也發(fā)生了變化。Ocho在樓上向下探看見了年輕的Javi，時(shí)空交織，一如二十年前。
三段時(shí)空交互，導(dǎo)演使用了不同媒介來轉(zhuǎn)換，如轉(zhuǎn)場拍照的相機(jī)、kiss衫、橡皮小鴨、一空一滿的兩種冰箱狀態(tài)等。同時(shí)“水”也在電影里象征著“性”，第一段兩人在海中相會，周圍流動的海水比喻情感的流動，兩人浸在試探和愛欲里；第二段Ocho在噴泉旁寫信，隨后他就遇到了讓他動心的陌生男子，和《湖畔的陌生人》一樣跟他走了，噴泉噴出的是磅礴的欲望和性解放的勇氣。
電影真的是講一段求而不得的同性愛情故事嗎？若沒有第三段時(shí)空，我認(rèn)為是，兩個(gè)人因?yàn)檎`會錯(cuò)過了，因緣再會卻時(shí)過境遷，最終有緣無分。導(dǎo)演加入了第三段兩人的婚姻故事，要講的不僅僅是朱砂痣和蚊子血的對比，是Ocho對自由的追求。Ocho是個(gè)有原則又謹(jǐn)慎的人，他會因?yàn)榧s炮軟件上沒有喜歡的人而把手機(jī)仍在一旁自慰，會因?yàn)樵诿佬g(shù)館被劇透而提出自己的意見，會因?yàn)榭诮缓蠛ε碌冒潭殚嗁Y料。這樣一個(gè)人，在這20年間從一個(gè)主動問別人“喜歡小孩嗎”的人變成了聽到“你沒有小孩很奇怪”后露出尷尬笑容的人，他信誓旦旦得說“不要小孩，世界會被狹隘、偏見、有種族歧視的人霸占”，但有了小孩后呢？或者有了婚姻后呢？書上寫著“如果我能找到一種方法，永遠(yuǎn)都在中轉(zhuǎn)，保持失聯(lián)和不熟悉，我就能永遠(yuǎn)留在自由里”，婚姻和孩子已經(jīng)困住了這個(gè)渴望自由的人。同志電影里的女性角色一般都是配角，有些甚至無關(guān)緊要。在這部電影里一共出現(xiàn)了兩位女性，一位是女兒，另一位是Sonia。Sonia在分手后選擇自殺卻活了一下，又因?yàn)樽分饓粝胨烙谝馔猓胨浪倪€是垃圾車，很諷刺。她的歌聲代表了死亡，Sonia、Ocho和女兒三人同框是在臨近結(jié)尾的街上，Sonia唱著死亡之歌，Ocho抱著束縛自己的女兒，相顧無言。壓死他的最后一根稻草是那件被丈夫說無用的kiss衫，犧牲自由換來的只是愛的消耗殆盡。他如美術(shù)館里飛翔的鳥那般投奔哭泣的太陽。
很有意思，Ocho可以看作阿根廷的化身，Javi是西班牙的化身，而阿根廷曾經(jīng)是西班牙的殖民地，他沒有自由。所以導(dǎo)演借Javi之口像Ocho道歉：“我很難過你病了，我以這個(gè)城市的名義向你道歉”，細(xì)想有一絲浪漫?。≡偻庋由?，Ocho不學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)改學(xué)文學(xué)，是否在暗示曾經(jīng)經(jīng)濟(jì)輝煌的阿根廷的沒落呢？
導(dǎo)演將Javi的職業(yè)設(shè)置成電影導(dǎo)演，在電影里拍電影，我認(rèn)為是一件很浪漫的事情。世紀(jì)末的每個(gè)人都對2000年感到焦慮，電影是這些經(jīng)歷的投影。最終，電影里的那部電影沒有完成，因?yàn)镴avi更多審視自己的體驗(yàn)，更少審視自己的愛好。而Ocho認(rèn)為愛好是體驗(yàn)一種，真實(shí)的導(dǎo)演是在和自己內(nèi)心的矛盾對話，拍攝完成了這部《世紀(jì)末》
作為一部新人導(dǎo)演的處女作，我會給它好評，它有想法，有設(shè)計(jì)，有作者表達(dá)。在“世紀(jì)末”這個(gè)宏大的主題下，聚焦如此小的感情波折，倒像張愛玲的《傾城之戀》，傾一座城來相聚，到世紀(jì)末卻分離。但它里面的情感細(xì)膩程度不及馬可·伯格的電影，對話給人的感受也遠(yuǎn)沒有侯麥那么舒服，甚至兩個(gè)同性主角換成一男一女，故事也是可以發(fā)展的?！墩堃阅愕拿趾魡疚摇穼⑼灶}材去獵奇化，但抽真空抽到如此空，不知道對影片是利多還是弊多。同樣的，兩位主演容顏不變這個(gè)設(shè)計(jì)也會給人帶來迷惑性。攝影很平淡，結(jié)尾的空鏡頭太像PPT展示了，功虧一簣。
