《圣·弗朗西斯》劇情介紹
《圣·弗朗西斯》是由亞歷克斯·湯普森執(zhí)導，凱莉·奧沙利文編劇，凱莉·奧沙利文,吉姆·特魯-福斯特,等明星主演的劇情,電影。
這個故事是一個關于友情和成長的故事。它告訴我們，無論在什么樣的困境中，只要有真正的友情和關愛，我們就能夠克服困難，變得更加堅強和快樂。故事中的布麗和弗朗西斯之間的友情是一種特殊的關系，她們互相依賴和支持，共同度過了一個個快樂的夏天。通過布麗的關愛和引導，弗朗西斯不僅變得更加開朗和快樂，還學會了面對生活中的困難和挑戰(zhàn)。布麗也通過這個過程重新找回了自己作為母親的權利，并與弗朗西斯的母親建立了更好的關系。整個故事充滿了溫暖和希望，它告訴我們，友情和關愛是我們生活中最重要的財富，它們能夠給我們帶來無盡的歡樂和勇氣。無論我們面對什么樣的困境，只要有真正的友情和關愛，我們就能夠克服困難，成長和進步。
《圣·弗朗西斯》別名：天使寶貝法蘭絲(臺)，于2019-03-10上映，制片國家/地區(qū)為美國。時長共106分鐘，總集數(shù)1集，語言對白英語，最新狀態(tài)HD。該電影評分0.0分，評分人數(shù)869人。
《圣·弗朗西斯》評論
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《圣·弗朗西斯》影評
女性處境的私密絮語?。?/h3>《圣·弗朗西斯》是一部充滿喜劇元素的電影，講述了一個夏天的故事。故事發(fā)生在芝加哥的一個富裕郊區(qū)，主人公布麗·奇特在這里找到了一份工作，成為了六歲小男孩弗朗西斯的保姆。然而，布麗卻為了自己的手術放棄了作為母親的權利。由于手術后沒有足夠的時間恢復，布麗和弗朗西斯之間產生了許多沖突。她不得不應對弗朗西斯的調皮搗蛋和不聽話，而自己又身心俱疲。同時，布麗還要應對與弗朗西斯的母親之間日益緊張的關系，使得她感到焦頭爛額。然而，隨著時間的推移，布麗和弗朗西斯逐漸建立起了一種特殊的友情。他們一起度過了許多有趣的時光，從中獲得了歡樂和成長。布麗逐漸理解了弗朗西斯的需求和心理，并用自己獨特的方式幫助他成長。而弗朗西斯也通過與布麗的相處，學會了更好地表達自己的情感和需求?！妒ァじダ饰魉埂肥且徊繙嘏哪碾娪?，通過描繪布麗和弗朗西斯之間的關系，向觀眾傳遞了關于友情和成長的重要信息。影片展現(xiàn)了生活中的喜劇和挑戰(zhàn)，同時也展示了人與人之間的理解和支持的力量。觀眾們將在歡笑中感受到溫情和感動，同時也會思考自己與他人之間的關系和成長的意義。
（文/楊時旸）
無論從哪個方面去衡量，《圣·弗朗西斯》都是一部標準的女性主義電影，以女人和女孩為主角，寫女性的肉身困境，社會遭際與精神世界，這其中有眾所周知的議題，也有秘而不宣的羞恥，它輕盈、真實，看起來不停地觸碰生活中隱藏的暗礁，但總有一層明亮的底色。它的故事背景設定，從某個角度去看，是一個標準的“政治正確模板”——那對尋找保姆的“夫妻”是一對跨種族的拉拉，住在郊外富人區(qū)，人工受孕剛剛產下第二個孩子，門口草坪上插著“黑命貴”的標語。明白了吧？這幾乎奠定了故事的基調和語氣，這政治正確的展現(xiàn)并不讓人厭煩，而始終透過另一個女孩布麗奇特的省察視角帶著輕微自嘲和反諷的語氣，它的設定成為對古怪又有些荒誕的社會現(xiàn)實的見證，一直在展現(xiàn)真實生活中表演性的開放以及內部長久積壓著的封閉。
故事是以女主角布麗奇特闖入這個家庭為開端的。布麗奇特34歲，以世俗標準去看，她一無所成，在餐廳當服務員，沒有結婚，沒有子女，沒有未來。她來應聘保姆。這個中年白人負責照顧一個黑人小孩——那對兒拉拉夫妻家的老大弗朗西斯，偶爾還得照管那個剛剛降生永遠在哭的嬰兒。布麗奇特帶著六歲的小姑娘去逛公園，上音樂課，外出徒步，小麻煩不斷但感情日益升溫。從類型上看，這故事就是一部生活小品，對白里都是家常，展現(xiàn)的都是瑣碎，但這細密之中悄悄埋進眾多公共議題。比如月經羞恥、墮胎、當眾哺乳的權利與爭議、產后抑郁、女性成為母親后的社會角色變遷與自我定位的失衡，更何況還有著作為背景一直存在的關于種族和同性婚姻的各種拷問。
血，是這個故事中的一條精神線索。布麗奇特和那個小他8歲的男友第一次上床就趕上了自己意外來了月經，這尷尬的場面成為了整個故事的錨點，血就此成為了一個不言不語卻時刻在場的隱性主角，此后，她發(fā)現(xiàn)自己意外懷孕，沒有任何猶豫決定墮胎，而因為后遺癥，她不得不面對自己不停地出血，女性下身涌出的血液出現(xiàn)在這里和那里，造成一次次或大或小的尷尬，這些斑斑血跡成為了女性身份的象征與隱喻，不停地向觀眾強調和提點。在這個故事中，所展現(xiàn)出的女性處境是復雜而曖昧的，一方面，她們展現(xiàn)出一種不可辯駁的自由選擇權利，無論是墮胎還是同性生育權，但另一方面，她們也時刻面對著外部的壓力與苛責，更有趣的是，那更多的時候來自于女性本身，比如在公園里，弗朗西斯的媽媽因為當眾哺乳被另一位中產階級女人斥責，這是一種男權壓迫的變形與遷移，某些女性自覺承擔起維系男權的警察角色。當然，除卻這些對抗之外，這故事中更多的時候還是遍布著“對話”，女性之間的對話，探討身體的隱私，探討自身處境，探討自身與外部的關系。
換一個角度去看，這份謀生的保姆職業(yè)像是一場浸入式游戲，讓布麗奇特見證不同的女性所面臨的共同的困境，然后，它又幻化成一次漫長的體驗派心理療愈，讓這個世俗標準里的失敗者重整旗鼓，終于能明白親密、責任、自我等等這樣抽象的議題到底是怎樣的含義。她擔任了小女孩的手腳，幫她去這里和那里，小姑娘卻成為了她的精神導師，用一兩句充滿童真卻意外深刻的話，幫她重建信心。她們在教堂里玩游戲，小姑娘假扮成神父，布麗奇特說著自己的困惑，“我不是個令人印象深刻的人，我沒有丈夫，沒有孩子，也沒有體面的工作?！备ダ饰魉拐f，“你一定要有這些東西嗎？”這從一個六歲孩子口中說出，振聾發(fā)聵，她的提問是真誠的，沒被意識形態(tài)和社會偏見浸染過的，更不是那種成年人故意假扮純真的表演，她只是單純的好奇，卻通透得猶如神啟。
有時，這個電影會令人想起那部《如晴天似雨天》，同樣是一個保姆和一個孩子彼此治愈的故事，弗朗西斯就是布麗奇特心里的聲音，那個被壓抑的本我，小姑娘讓她敢于面對自己不敢面對的，確認游移不定的，追求因懦弱而逃避的。她把弗朗西斯送進學校，完成一樁關于成長的交付，感動得落淚，因為她明白，真正成長的其實是她自己。小姑娘奶聲奶氣地對她說，“媽咪用衛(wèi)生棉條，媽媽用月經杯……我以后也要找到最適合我身體的月經用品。等我來月經的時候，我可以找你說說話?！币磺谢氐搅恕芭灾保@是女性間私密的慰藉，難以名狀的情誼。一種足以抵擋外部堅硬與嚴酷的柔情。
（本文首發(fā) 中國新聞周刊 專欄）
《圣·弗朗西斯》是一部充滿喜劇元素的電影，講述了一個夏天的故事。故事發(fā)生在芝加哥的一個富裕郊區(qū)，主人公布麗·奇特在這里找到了一份工作，成為了六歲小男孩弗朗西斯的保姆。然而，布麗卻為了自己的手術放棄了作為母親的權利。由于手術后沒有足夠的時間恢復，布麗和弗朗西斯之間產生了許多沖突。她不得不應對弗朗西斯的調皮搗蛋和不聽話，而自己又身心俱疲。同時，布麗還要應對與弗朗西斯的母親之間日益緊張的關系，使得她感到焦頭爛額。然而，隨著時間的推移，布麗和弗朗西斯逐漸建立起了一種特殊的友情。他們一起度過了許多有趣的時光，從中獲得了歡樂和成長。布麗逐漸理解了弗朗西斯的需求和心理，并用自己獨特的方式幫助他成長。而弗朗西斯也通過與布麗的相處，學會了更好地表達自己的情感和需求?！妒ァじダ饰魉埂肥且徊繙嘏哪碾娪?，通過描繪布麗和弗朗西斯之間的關系，向觀眾傳遞了關于友情和成長的重要信息。影片展現(xiàn)了生活中的喜劇和挑戰(zhàn)，同時也展示了人與人之間的理解和支持的力量。觀眾們將在歡笑中感受到溫情和感動，同時也會思考自己與他人之間的關系和成長的意義。
（文/楊時旸）
無論從哪個方面去衡量，《圣·弗朗西斯》都是一部標準的女性主義電影，以女人和女孩為主角，寫女性的肉身困境，社會遭際與精神世界，這其中有眾所周知的議題，也有秘而不宣的羞恥，它輕盈、真實，看起來不停地觸碰生活中隱藏的暗礁，但總有一層明亮的底色。它的故事背景設定，從某個角度去看，是一個標準的“政治正確模板”——那對尋找保姆的“夫妻”是一對跨種族的拉拉，住在郊外富人區(qū)，人工受孕剛剛產下第二個孩子，門口草坪上插著“黑命貴”的標語。明白了吧？這幾乎奠定了故事的基調和語氣，這政治正確的展現(xiàn)并不讓人厭煩，而始終透過另一個女孩布麗奇特的省察視角帶著輕微自嘲和反諷的語氣，它的設定成為對古怪又有些荒誕的社會現(xiàn)實的見證，一直在展現(xiàn)真實生活中表演性的開放以及內部長久積壓著的封閉。
故事是以女主角布麗奇特闖入這個家庭為開端的。布麗奇特34歲，以世俗標準去看，她一無所成，在餐廳當服務員，沒有結婚，沒有子女，沒有未來。她來應聘保姆。這個中年白人負責照顧一個黑人小孩——那對兒拉拉夫妻家的老大弗朗西斯，偶爾還得照管那個剛剛降生永遠在哭的嬰兒。布麗奇特帶著六歲的小姑娘去逛公園，上音樂課，外出徒步，小麻煩不斷但感情日益升溫。從類型上看，這故事就是一部生活小品，對白里都是家常，展現(xiàn)的都是瑣碎，但這細密之中悄悄埋進眾多公共議題。比如月經羞恥、墮胎、當眾哺乳的權利與爭議、產后抑郁、女性成為母親后的社會角色變遷與自我定位的失衡，更何況還有著作為背景一直存在的關于種族和同性婚姻的各種拷問。
血，是這個故事中的一條精神線索。布麗奇特和那個小他8歲的男友第一次上床就趕上了自己意外來了月經，這尷尬的場面成為了整個故事的錨點，血就此成為了一個不言不語卻時刻在場的隱性主角，此后，她發(fā)現(xiàn)自己意外懷孕，沒有任何猶豫決定墮胎，而因為后遺癥，她不得不面對自己不停地出血，女性下身涌出的血液出現(xiàn)在這里和那里，造成一次次或大或小的尷尬，這些斑斑血跡成為了女性身份的象征與隱喻，不停地向觀眾強調和提點。在這個故事中，所展現(xiàn)出的女性處境是復雜而曖昧的，一方面，她們展現(xiàn)出一種不可辯駁的自由選擇權利，無論是墮胎還是同性生育權，但另一方面，她們也時刻面對著外部的壓力與苛責，更有趣的是，那更多的時候來自于女性本身，比如在公園里，弗朗西斯的媽媽因為當眾哺乳被另一位中產階級女人斥責，這是一種男權壓迫的變形與遷移，某些女性自覺承擔起維系男權的警察角色。當然，除卻這些對抗之外，這故事中更多的時候還是遍布著“對話”，女性之間的對話，探討身體的隱私，探討自身處境，探討自身與外部的關系。
換一個角度去看，這份謀生的保姆職業(yè)像是一場浸入式游戲，讓布麗奇特見證不同的女性所面臨的共同的困境，然后，它又幻化成一次漫長的體驗派心理療愈，讓這個世俗標準里的失敗者重整旗鼓，終于能明白親密、責任、自我等等這樣抽象的議題到底是怎樣的含義。她擔任了小女孩的手腳，幫她去這里和那里，小姑娘卻成為了她的精神導師，用一兩句充滿童真卻意外深刻的話，幫她重建信心。她們在教堂里玩游戲，小姑娘假扮成神父，布麗奇特說著自己的困惑，“我不是個令人印象深刻的人，我沒有丈夫，沒有孩子，也沒有體面的工作?！备ダ饰魉拐f，“你一定要有這些東西嗎？”這從一個六歲孩子口中說出，振聾發(fā)聵，她的提問是真誠的，沒被意識形態(tài)和社會偏見浸染過的，更不是那種成年人故意假扮純真的表演，她只是單純的好奇，卻通透得猶如神啟。
有時，這個電影會令人想起那部《如晴天似雨天》，同樣是一個保姆和一個孩子彼此治愈的故事，弗朗西斯就是布麗奇特心里的聲音，那個被壓抑的本我，小姑娘讓她敢于面對自己不敢面對的，確認游移不定的，追求因懦弱而逃避的。她把弗朗西斯送進學校，完成一樁關于成長的交付，感動得落淚，因為她明白，真正成長的其實是她自己。小姑娘奶聲奶氣地對她說，“媽咪用衛(wèi)生棉條，媽媽用月經杯……我以后也要找到最適合我身體的月經用品。等我來月經的時候，我可以找你說說話?！币磺谢氐搅恕芭灾保@是女性間私密的慰藉，難以名狀的情誼。一種足以抵擋外部堅硬與嚴酷的柔情。
（本文首發(fā) 中國新聞周刊 專欄）
