安妮的人生活得不算成功，也不算失敗，但是有一點(diǎn)點(diǎn)的窩囊。

經(jīng)常得從炮友的后門溜走，因為炮友不想要兄弟&室友朋友看到自己有個大碼的女朋友；對嘴賤上司唯唯諾諾，腦海里有好的文章點(diǎn)子，連當(dāng)面提案爭取的勇氣都沒有；雖然父母有愛，但面對著媽媽無孔不入的明言暗示、不經(jīng)意的減肥產(chǎn)品和飲食療法推薦，也會莫明覺得心累。

但安妮是個不錯的人，甚至是一個相當(dāng)有趣的人，對這個不明所以的世界有著自己的清晰的、強(qiáng)烈的看法。

正如好友兼室友弗蘭所說的，文章背后執(zhí)筆的那個女孩才是真實(shí)的安妮。

不是那個被說“背負(fù)著額外體重”的路人，不是那個需要在商場尋找大碼衣服的尷尬女子，也不是那個被逼從炮友/男友家后門溜走的狼狽女朋友，更不是那個被上司質(zhì)疑懶惰的肥胖員工。

而那個寫出HELLO, I’M FAT的專欄作者。

《女大當(dāng)自強(qiáng)》由《紐約時報》撰稿作家林迪?韋斯特根據(jù)其暢銷書《Shrill: Notes from a Loud Woman》改編而成，劇里許多情節(jié)都在書里有寫到，比如墮胎、網(wǎng)絡(luò)噴子、還有第四集安妮所寫的那一篇《嗨，我是個胖妞》。

現(xiàn)就職于Jezebel的林迪?韋斯特在2013年與喜劇家Kurt Metzger關(guān)于“強(qiáng)奸”笑話的爭吵讓她被大部分網(wǎng)民所熟知，但同時也招引了大量的網(wǎng)絡(luò)噴子和強(qiáng)奸威脅。她不僅沒有被嚇退，而是將自己的經(jīng)歷用幽默的方式撰書出版，引起更大范圍內(nèi)的關(guān)于“身體歧視”的討論。

林迪?韋斯特反身材歧視

不是生死攸關(guān)，但也夠給你的人生添堵了。

“反身材歧視”不是一個新概念，學(xué)術(shù)上有一個專有名詞叫做SIZEISM或者SIZE DISCRIMINATION，這是一個相對廣泛的概念，泛指一切因為過高-矮-肥-瘦（任何不適合社會定義為”正?！绑w態(tài)）而遭受的歧視。

和LGBTQA曾經(jīng)的罪名化、黑人隔離歧視歷史不同，身材歧視倒不是一個生死攸關(guān)的事情，畢竟也沒有人因為你長得胖、雀斑太多、身高不到160（特指男性）而要抓你去坐牢，不會拒絕你上公交車，不會亂石砸死你。

但這并未意味著他們的人生不困難。

問問小惡魔的扮演者彼得?丁拉基在《權(quán)力的游戲》之前的生活，這樣幾乎是量身定做的角色，可以說是可遇不可求。

排擠和歧視實(shí)實(shí)在在地存在。

上年初我離開了工作五年多的舊公司，前老板當(dāng)時留我的說辭是，你人長得不高，外貌也一般般，就只有工作能力，你覺得能在同樣的行業(yè)找到比這個更好的工作嗎？

哭笑不得。

我是應(yīng)該為公司對我工作能力的認(rèn)可感到高興呢，還是為這個以貌取人（身材/外貌/身高）的行業(yè)和社會感覺悲哀。

前老板并不覺得這是一種羞辱，相反，他覺得理所當(dāng)然，甚至有一種友好提醒的優(yōu)越感。我突然意識到，或者這是我工作備受好評，但好幾年沒有升職加薪的深層原因。

我很詫異，這種基于外在的歧視，竟然會來得如此猛烈。

這種歧視不僅不會隨著教育水平、知識水平、財富水平的增長而自然消退，相反，它會隨著文明程度的不斷攀升而越加嚴(yán)重和隱性化。

這是一種根植于物種優(yōu)劣生存錯誤原則下的種族內(nèi)部分化而產(chǎn)生的一種“自動糾正機(jī)制”，極端至希特勒的“優(yōu)等基因”生存論，普遍至人類是地球物種主體可以主宰其他生命命運(yùn)，遵循的都是同一種思考模式。

肥胖羞恥

胖子=懶惰=失敗人生？

近幾年，全球肥胖問題嚴(yán)重，尤其是肥胖重災(zāi)區(qū)的美國。

SIZEISM細(xì)分下的BODY-SHAMING涉及的問題太多，不僅牽涉到男女平等的問題（肥胖女生受到的社會指責(zé)和阻力遠(yuǎn)比肥胖男生要嚴(yán)重得多），和身高這種與先天基因直接相關(guān)的歧視著重點(diǎn)不同，體重與后天生活習(xí)慣的強(qiáng)關(guān)聯(lián)度讓主流社會找到了一個大力狙擊的突破口：

將其與個人自律性、社會價值和成功人生建立起直接的、對等的關(guān)系。

若說社會在身高標(biāo)準(zhǔn)上尚算隱晦，詆毀肥胖人士則顯得大膽直接得多，單單那些以對抗懶惰、增強(qiáng)自律性為宣傳口號的健身品牌就足夠說明這個問題。

尤其是將身材與個人自律對等起來（這在肥胖歧視上特別明顯），從而延伸到個人工作能力及品格問題，這種草率的對等讓這個群體的人寸步難行。

更重要的是，這種要不了人命的歧視和觀念來得如此的細(xì)微，甚至讓當(dāng)事人都深信錯在己身。

最近HBO新出的歷史核事件改編新劇《切爾諾貝利》開篇有句話說得好，謊言可怕的地方不在于我們錯以為真，而是謊言太多，我們早已經(jīng)不知道什么是真的了。

這種與社會審美標(biāo)準(zhǔn)緊密相聯(lián)的歧視，不僅不斷地壓縮著包括肥胖人群在內(nèi)的非正態(tài)身材群體的生存空間，也在侵蝕他們的精神空間。

他們還沒有來得發(fā)聲，就已經(jīng)先行自我戕害。

在殘酷的世界里擁抱真實(shí)的自己

以一個社會“非正態(tài)”的身份成長起來的人兒，都自帶討好他人的本能，即使這需要以傷害自己為代價。

這種“非正態(tài)”身份實(shí)在有太多的標(biāo)簽了，肥胖，矮子，雀斑，LGBTQA，殘疾，美籍亞裔……那些基于社會主流文化而延伸出來的正態(tài)標(biāo)準(zhǔn)，永遠(yuǎn)有著一股或明或暗的力量讓那些本來毫無問題的個體質(zhì)疑自身，討好主流。

美國LGBTQA的權(quán)利爭取史可以作為一個有益的借鑒。

在石墻動亂之前，美國LGBTQA群體最大的愿望就是隱藏在主流人群看不見的陰暗角落，享受著短暫的片刻的平靜和快樂。

但舊金山的警察并沒有讓這樣的奢望變得容易，相反地，他們變本加厲地、毫無理由地任意突擊各個LGBTQA酒吧。直到1969年的石墻之亂，這個群體才第一次真正意義地向主流文化發(fā)出自己的聲音，不討好，不妥協(xié)，要求平等平權(quán)。

美國的婚姻平權(quán)一路走來，并不容易。即使是現(xiàn)在，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)未走到終點(diǎn)。

而這一切奮起抗?fàn)幍那疤幔褪切枰邮苷鎸?shí)的自我。

你連自己都沒有辦法自處，又如何要求別人去尊重你，又如何爭取在陽光下親吻愛人的資格，又如何能夠不顧側(cè)目地穿著比堅尼在海灘上享受日光？

并不是說，你接受了自己，這個世界對你的態(tài)度就會自然而然改變，但這是第一步。

很喜歡第四集設(shè)計的一個插曲，安妮因為瑞安的臨時爽約，兩人再一次陷入冷戰(zhàn)。

在安妮準(zhǔn)備妥協(xié)的時候，一個穿著大紅色的開衫連體褲的超大碼女生從她身邊走過，陽光再燦爛也比不如她的自信來得有魅力，簡直就是一道超亮麗風(fēng)景，讓人的視線完全離不開。

她從容地走過斑馬線（汽車禮讓）、大方地走進(jìn)花店挑選自己喜歡的鮮花，輕松地和店員交談，這行云流水式的動作讓跟在她后面的安妮幾乎成為了一個毫無生氣的黑白影像，甚至還有一絲絲令人生氣。

這個略顯刻意的情景設(shè)計，在這個時候顯得特別合時宜。在毫無方向的時候，憑空打造這樣一個理想形象，顯得是如此的迫切和重要。

當(dāng)我們在說接受自我的時候，我們得先想一下，什么樣的狀態(tài)之后，自我才會真實(shí)地浮現(xiàn)出來。

不然，我們要擁抱啥接受啥呢？

不知從什么時候開始，下面的這些媒體標(biāo)題成為了我們的人生格言：

YOU ARE WHAT YOU WEAR.

YOU ARE WHAT YOU EAT.

YOU ARE WHAT YOU LIKE.

怎么從來沒有人說：

YOU ARE WHAT YOU DO.

YOU ARE WHAT YOU WRITE.

YOU ARE WHAT YOU THINK.

林迪?韋斯特曾經(jīng)寫過：

Please don’t forget: I am my body. When my body gets smaller, it is still me. When my body gets bigger, it is still me. There is not a thin woman inside me, awaiting excavation. I am one piece.請緊記：我是一個整體，當(dāng)我的身材變瘦了，我是我；當(dāng)我的身材變胖了，我仍然是我；并沒有一個瘦女孩住在我的身體里，等待著我去將她發(fā)現(xiàn)和挖掘出來。我就是我，只是一個我。

不止是肥胖，任何非常規(guī)的事情都會受到這樣的迷惑式的自我壓力。

五一假期有個朋友問我，我有沒有想過若再長高一些，或許人生會好過一點(diǎn)兒（瘋狂暗示：或者戀愛運(yùn)、工作運(yùn)會好一些）？

要說完全沒有想過，這當(dāng)然是假的，但這樣的念頭都只是一閃而過；或者在生活萬念俱灰的某些瞬間，這個不愿多想的念頭才會短暫性地出現(xiàn)在自己WHAT IF幻想故事的劇本里。

但即使如此，這樣的假想也不會超過一周，之后，該干嘛干嘛，整理好散落一地的思緒，重新出發(fā)。因為我總是相信，對于一些你與生俱來、無法控制和改變的東西，你所能做的，就是接受，并學(xué)會和它好好相處。

但這僅僅是我個人選擇處理眾多人生不公的一種方法，并不就意味著這是一件不值得去認(rèn)真討論的事情。

事實(shí)上，它太值得討論了。

這種歧視來得實(shí)在是太隱晦了，隱晦得讓你覺得這是你自己在庸人自擾。

有時候，在外人看到你的生活太過于平淡，沒有那些生離死別，沒有那些拘留酷刑身體迫害，這些問題看起來更像是trouble in paradise.

但世上沒有天堂，有的只是現(xiàn)實(shí)與社會，那些看起來毫不起眼的指責(zé)、苛求和區(qū)別對待，細(xì)微到甚至不值得單獨(dú)拿出來討論，但雪崩之時，沒有一片雪花是無辜的。

身為少數(shù)群體，可以讓你更容易看到這個世界的殘酷本質(zhì)，但這并不代表著我們就要無條件地接受這個不公平的世界。

沒有人是完美的，即使是那些恥笑我們的人，他們離完美也十萬八千里。我們不追求完美，但可以讓明天比今天，要更寬容一些。

其他方面的能力和成功并不會消除這種偏見，它只是讓那些盧瑟不敢大聲在說出來。

你會說，這難道還不足夠了嗎？

不夠，絕對不夠。

因為只要你有絲毫的差錯，這些潛伏在你身邊的用心險惡的人就會圍起而攻之。

我們需要做的，不是讓他們不敢言，而是從一個更大更遠(yuǎn)的范圍內(nèi)，讓這件事成為一個不可能、不值得被任何人利用起來的事實(shí)。

最終的最終，是為了讓自己的努力不因為自己的外在身體而變得廉價。

媒體及輿論風(fēng)向

承認(rèn)問題的存在，但否認(rèn)這是困境的全部。

上一年NETFLIX的《永不滿足》之所以引起眾憤，是因為它將瘦和快樂/成功掛上了等號。

但其實(shí)早在十年前，就已經(jīng)有《美女上錯身》這樣的非常積極正面的大碼女生主題的律政劇（當(dāng)年律政題材真的非常火），九年前的《邁克和茉莉》更是大碼男女主角雙重上陣，哥倫比亞電視劇美版改編的《丑女貝蒂》其實(shí)也是主打微胖（但角度往時尚類走），這兩年大熱的《我們這一天》里的凱特更是把這問題推向輿論中心。

慢慢地，我們對于這個群體了解得越來越多，反響也越來越正面。

《女大當(dāng)自強(qiáng)》中關(guān)于肥胖羞恥的份量恰到好處，它承認(rèn)了這個問題的存在，但也否認(rèn)這是女主安妮生活過得不好的全部原因。

劇中將這種歧視的隱形性刻畫得特別好，那個經(jīng)常撰寫肥胖癥相關(guān)主題文章、但卻指責(zé)安妮懶惰身體懶惰腦子的網(wǎng)站老板蓋博、不愿意帶大碼安妮見朋友的瑞安、那個叫她胖婊的有氧教練……

我并不覺得在這些沖突里面，安妮都是對的，他們都是錯的，因為事實(shí)上確實(shí)是安妮在派對上玩過了頭才導(dǎo)致在公司團(tuán)建遲到、安妮也確實(shí)對著有氧教練罵臟話。

但是，這些人的心里也確實(shí)把懶惰身體懶惰腦子對等了起來，這是赤裸裸的歧視和肥胖羞辱。

相對蓋博和有氧教練，瑞安又代表著另外一類人，這種人沒有強(qiáng)烈的偏見，但他們羞于與肥胖人士共同出現(xiàn)在公共場合、羞于與他們創(chuàng)建更為緊密社會關(guān)系的心態(tài)，是助長社會偏見的一種更為普通的行為。

但比起那些強(qiáng)烈歧視的群體，這個群體只要經(jīng)過適當(dāng)引導(dǎo)，就可以轉(zhuǎn)化為非常積極的支持力量。

切勿矯枉過正

但是，正如我們尊重胖子一樣，我們也并不需要將那些“線條明顯，細(xì)腰大胸翹臀”當(dāng)作我們的敵人，她們對自己身材的選擇和為此所做的努力，也絕對值得我們尊重的，將所有身材都平?；?，尊重每一種身材存在的權(quán)利，只要不將它強(qiáng)加于其他人身上。

說到底，這是一個如何與自己自處的私人問題。

努力改變自己的人生，而不是身材。

是什么時候，胖這個字自帶貶義，瘦自帶光環(huán)了？本來應(yīng)該是兩個相對中立的形容詞，什么時候開始分化成為優(yōu)劣等的代名詞了？是什么時候開始，語言脫離了它的溝通和交流本意，戴上了有色眼鏡？

但當(dāng)然，身體是自己的，你喜歡它是瘦的，圓潤的，線條分明的，還是皮包骨，你都有絕對的自主權(quán)，但前提是你自己喜歡的，而不是因為別人覺得那樣好看，你需要贏得別人的目光而去對你的身體做出一些自己并不愿意的改變。

不要在這個遍布歧視目光的世界里躡手躡腳，裹足不前。

去擁抱、去正視它們，讓它們知道你無所畏懼，更重要的是，讓它們知道，你并不在乎。

你要相信，超大碼的人生，不需要超大碼的努力，也值得好好地享受生活。

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