菲利普·迪克（PhilipK.Dick）是美國(guó)著名的科幻作家，他的作品以其獨(dú)特的思想深度和復(fù)雜的情節(jié)而聞名。他的小說通常涉及虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能、時(shí)間旅行等科幻主題，探討人類存在的意義和科技對(duì)社會(huì)的影響。菲利普·迪克的作品多次被改編成電影，如《銀翼殺手》和《全面回憶》等，這些電影都成為了科幻電影的經(jīng)典之作?！斗评铡さ峡说碾娮訅?mèng)》這部電視劇的制作團(tuán)隊(duì)非常注重保持原著小說的精神，并在劇集中融入了迪克的獨(dú)特風(fēng)格。每一集都是一個(gè)獨(dú)立的故事，但它們都探討了人類的自我認(rèn)知、人工智能的發(fā)展以及科技對(duì)人類社會(huì)的影響等主題。這部電視劇的演員陣容強(qiáng)大，包括布萊恩·克蘭斯頓、安娜·帕奎因和史蒂夫·布希密等知名演員?！斗评铡さ峡说碾娮訅?mèng)》以其獨(dú)特的故事情節(jié)和引人入勝的科幻元素而受到觀眾的喜愛。它不僅展現(xiàn)了迪克的想象力和洞察力，還引發(fā)了觀眾對(duì)人類存在和科技發(fā)展的深思。這部電視劇的每一集都是一個(gè)獨(dú)立的故事，可以單獨(dú)觀看，但它們之間也有一些聯(lián)系和共同的主題?！斗评铡さ峡说碾娮訅?mèng)》是一部令人難忘的科幻電視劇，它將觀眾帶入一個(gè)充滿奇思妙想和未來科技的世界，讓人們重新思考人類的存在和科技的影響。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

If you don't trust me, read me.

順序：

你若敞開心扉，我就痛徹骨髓 | PKD電子夢(mèng)的第一夢(mèng)（面罩制造者）

何處是他鄉(xiāng) |菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第二夢(mèng)（不可能的星球）

有代價(jià)的烏托邦 | 菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第三夢(mèng)（通勤人）

流吧！我的眼淚 | 菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第四夢(mèng)（瘋狂鉆石）

醒時(shí)對(duì)人笑，夢(mèng)中全忘了 | 菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第五夢(mèng)（真實(shí)人生）

何以為人 | 菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第六夢(mèng)（人是）

人心自誅 | 菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第七夢(mèng)（殺光所有人）

自動(dòng)工廠 | 菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第八夢(mèng)（自動(dòng)工廠）

安然無(wú)恙 | 菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第九夢(mèng)（安然無(wú)恙）

父親怪|菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第十夢(mèng)

警告：有劇透，有劇透，有劇透。

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第一夢(mèng) 面罩制作者

菲利普·K·迪克（PKD）的小說曾改編為多部影視劇，包括膾炙人口的《銀翼殺手》，《宇宙威龍》等等，但總的來說，他的長(zhǎng)篇改編的較少，電影改編多取自中短篇（《記憶裂痕》，《命運(yùn)規(guī)劃局》，《少數(shù)派報(bào)告》等等），也許對(duì)于短篇而言，編劇和導(dǎo)演更能從容的展開。

這一點(diǎn)在9月18日剛剛開播的《菲利普·K·迪克的電子夢(mèng)》（Philip K. Dick's Electric Dreams）中得到了體現(xiàn)。該電視劇一口氣改編十篇迪克的短篇，來制作完全獨(dú)立的迷你劇集。實(shí)在是迪克粉絲，科幻粉絲的幸事。我昨晚剛在澳洲本地的Stan網(wǎng)站（專門注冊(cè)了會(huì)員，一個(gè)月之內(nèi)免費(fèi)）看完開映的第一集The Hood Maker，針對(duì)原作和電視劇做個(gè)簡(jiǎn)單介紹，接下來有時(shí)間還會(huì)繼續(xù)追。

電子夢(mèng)由《絕命毒師》老白的演員，Bryan Cranston擔(dān)綱執(zhí)行制片人，他自己也出演了其中一集

| PKD的原著

TheHood Maker是PKD在1953年創(chuàng)作的短篇小說，其版權(quán)經(jīng)紀(jì)公司SMLA在1953年1月26日收到稿件。后來，這篇小說賣給了《想象力》（Imagination）雜志，在1955年6月號(hào)發(fā)表。這篇小說在迪克生前的多本短篇選集，自選集中都沒有收錄，其第二次在市面上出現(xiàn)，已經(jīng)是1987年的PKD短篇大全的第二卷了。

35美分的1955年科幻雜志，封面風(fēng)格十分喜感

原作描述了一個(gè)年代不詳?shù)氖澜?，由于馬達(dá)加斯加氫彈試驗(yàn)事故，產(chǎn)生一批變種人后代，他們擁有讀心術(shù)，這些變種人被稱為Teep。原作中的頭罩制造者的想法很簡(jiǎn)單，就是將頭罩有選擇的寄給那些高級(jí)官員，好讓他們有抵抗Teep的能力。因?yàn)檎麄€(gè)小說篇幅很短，只有區(qū)區(qū)十二頁(yè)，因此劇情發(fā)展神速。

The Hood Maker的創(chuàng)作背景顯然是1950年代，美國(guó)麥卡錫白色恐怖的時(shí)代背景，政治審查，人人自危。就連迪克這樣的科幻界小作家，也因?yàn)樗诙纹拮覭leo和左翼學(xué)生有關(guān)聯(lián)，受到過FBI的登門拜訪。不過PKD就是不一樣，他居然神奇的和FBI探員交上朋友，人家還手把手帶他練車。

The Hood Maker，原作摘錄，極權(quán)主義統(tǒng)治者的詭辯，細(xì)思極恐：

一個(gè)無(wú)辜的人，為什么會(huì)想把自己的思想藏著掖著？沒有理由這么干（言下之意，帶上頭罩就證明你心里有鬼）。

說到麥卡錫主義的禍害，迪克在他同樣是1950年代中期創(chuàng)作的長(zhǎng)篇科幻《天空之眼》（Eye in the Sky，1957）中有更加淋漓盡致的展現(xiàn)，這里就不展開說了。另外，受到當(dāng)時(shí)科幻界創(chuàng)作風(fēng)氣的影響，迪克還曾寫了一本長(zhǎng)篇小說《太陽(yáng)系大樂透》（Solar Lottery，1956），也是以會(huì)讀心術(shù)的警察集團(tuán)為主題，非常精彩，暢銷30萬(wàn)冊(cè)，是他生前銷量最好的小說。

| 整體風(fēng)格和演員

整部電影的配色和氣氛，像極了另一部PKD作品改編的影視作品《高堡奇人》（The Man in the High Castle），是那種昏黃，暗綠，破舊，塵土飛揚(yáng)，扭曲的世界觀，并沒有太多高科技可言，更像是一個(gè)平行宇宙下的20世紀(jì)六七十年代社會(huì)。這樣一來，這部電視劇（至少?gòu)倪@一集來說），跟以揭示信息和媒體科技發(fā)展對(duì)社會(huì)和人性影響為己任，時(shí)常光鮮亮麗的《黑鏡》系列相比，完全是不同的路子。

男主角，特工Ross，對(duì)于觀眾來說，由久違（反正我是）的英國(guó)演員Richard Madden所扮演，如果說他的名字你不熟悉的話，那么《權(quán)力的游戲》中的少狼主，羅柏，總該臉熟吧。

除了男主角之外，戲份相當(dāng)吃重的是Holliday Grainger，她扮演Ross的Teep搭檔，Honor。喜歡看劇集的朋友對(duì)演員Holliday Grainger，可能比較熟悉，我就不大認(rèn)識(shí)，她主演的電視劇包括《波吉亞家族》等等。

| 出色的改編

由于原作非常短小，編劇照搬PKD的人名，保留核心設(shè)定：防讀心的頭罩出現(xiàn)在社會(huì)上，引起Teep階層的震動(dòng)和對(duì)頭罩制造者的追捕。除此之外，進(jìn)行了相當(dāng)全面的改編，我認(rèn)為是非常成功和精彩的。

電視劇版中，所有Teep臉上都有極為明顯的胎記，使得他們雖然能刺探人心，但同時(shí)也把自己的身份暴露給普通人。因?yàn)樗麄兊某芰?，也讓看到他們的人既害怕，又嫌棄。成為社?huì)中的被歧視者，甚至要在隔離的城區(qū)居住。（能力強(qiáng)，特征明顯，又被社會(huì)歧視，有點(diǎn)猶太人的意思。）

劇中的Teep在安全系統(tǒng)中廣泛應(yīng)用，“幫助”人們解決社會(huì)難題。政府號(hào)召大家向Teep敞開心扉。但這種讀心術(shù)顯然是對(duì)公民最內(nèi)在權(quán)利（思想自由）的踐踏，劇中對(duì)反叛分子潛意識(shí)層面的刺探，比對(duì)人肉體上的強(qiáng)暴更為可怕。因?yàn)槟銉?nèi)心深處絕不可能跟任何人訴說的秘密和隱私都這樣強(qiáng)行暴露在別人面前。

劇集版本對(duì)Teep這變種人階層的處理，是從社會(huì)矛盾的角度來展開的。并沒有把他們按照原作塑造成一個(gè)精英集團(tuán)，反而是受到迫害的人群。神來之筆是由Teep人士服務(wù)的“妓院”。Teep人士敞開自己的思想，由“客人”任意妄為，全靠語(yǔ)言去折磨自己的心智，讓人感到不寒而栗。由于Teep之間都可以讀心，這就使得Teep之間精神創(chuàng)傷可以傳遞，使得一個(gè)人的痛苦，很快變成一群人的噩夢(mèng)。

這是Teep群落的弱點(diǎn)，但又是其強(qiáng)大之處，所有的Teep實(shí)際上連成了一個(gè)可怕的人肉網(wǎng)絡(luò)。Honor可以通過一個(gè)接一個(gè)Teep，轉(zhuǎn)瞬之間無(wú)縫傳遞消息，這對(duì)于有組織的機(jī)構(gòu)來說，簡(jiǎn)直是天賜的能力。

片中有不少非常不錯(cuò)的構(gòu)圖| 有關(guān)結(jié)尾

在原著結(jié)尾，那些由于馬達(dá)加斯加氫彈試驗(yàn)事故輻射產(chǎn)生的Teep一代，由于不育，便無(wú)法實(shí)現(xiàn)恐怖統(tǒng)治的延續(xù)。這個(gè)和PKD另一部長(zhǎng)篇《我們來自弗羅里克斯8的朋友們》（Our Friends From Frolix 8）的結(jié)局有異曲同工之處（所有擁有超級(jí)智慧的變種人都變成白癡了）。

不過電視劇因?yàn)閿⑹隹臻g要大得多，所以，結(jié)尾還是很有轉(zhuǎn)折味道的，比迪克這么粗暴的搞法要好。大家自行去看吧！

| 有關(guān)讀心術(shù)再多說兩句

讀心術(shù)在阿爾佛雷德·貝斯特的著名長(zhǎng)篇《被毀滅的人》（The Demolished Man，1953）中即是核心設(shè)定，在那部小說中，主角為了擺脫讀心術(shù)的干擾，特地死記了一段朗朗上口的歌謠，不停在腦子里想，以干擾對(duì)方的讀心。

《被毀滅的人》是貝斯特僅有的兩部長(zhǎng)篇之一，另一本是《群星，我的歸宿》

無(wú)獨(dú)有偶，在TheHood Maker的電視劇版本里，被抓到的反叛分子，為了干擾女主的讀心和思想偵測(cè)，開始不停的念起來那句著名的“The quick brown fox jumps over the lazy dog”（包含全部英文26個(gè)字母的一句無(wú)意義的話。）

沒想到讀心者（Teep）Honor，居然棋高一著，會(huì)反制！她開始不斷重復(fù)說另一句毫無(wú)意義的話：The slow black dog bows before the regal fox。漸漸的，因?yàn)門eep不但能讀心，還能直接往對(duì)象的思想里“說話”，就像洗腦一樣，反叛分子也開始跟著她開始讀The slow black dog bows before the regal fox了。

腦補(bǔ)臺(tái)詞：“科技含量太低了吧，大哥，你就拿這個(gè)來唬我？”

最后提一句，這部電視劇的片頭，做得非常超現(xiàn)實(shí)，腦洞大無(wú)邊，絢爛詭異，超凡脫俗。這很迪克，這非常迪克！簡(jiǎn)直想一張張截圖下來。不過，還是留給大家自己去看吧。

Enjoy!

第二夢(mèng) 不可能的星球

Good night, young man.

菲利普·K·迪克（PKD）的小說曾改編為多部影視劇，包括膾炙人口的《銀翼殺手》，《宇宙威龍》等等，但總的來說，他的長(zhǎng)篇改編的較少，電影改編多取自中短篇（《記憶裂痕》，《命運(yùn)規(guī)劃局》，《少數(shù)派報(bào)告》等等），也許對(duì)于短篇而言，編劇和導(dǎo)演更能從容的展開，但對(duì)于篇幅太短的作品，編劇有時(shí)候也會(huì)抓瞎，比如今天的這一部?？赐觊_映后的第二集《不可能的星球》（The Impossible Planet），針對(duì)原作和電視劇做個(gè)簡(jiǎn)單介紹，接下來有時(shí)間還會(huì)繼續(xù)追。

| PKD的《不可能的星球》原著

菲利普·K·迪克（PKD）所寫的短篇小說《不可能的星球》，和他的另一個(gè)名篇《規(guī)劃小組》（Adjustment Team，后改編為電影《命運(yùn)規(guī)劃局》），于1953年2月11日同時(shí)寄到了文學(xué)經(jīng)紀(jì)SMLA那里。后來，《不可能的星球》發(fā)表在1953年10月號(hào)的《想象力》（Imagination）雜志，并收錄于1955年在英國(guó)出版的第一部PKD短篇科幻集：A Handfull of Darkness。再之后，就是1987年P(guān)KD短篇大全集的第二卷（這套短篇全集的英美版目錄、標(biāo)題都十分魔性……連我這種PKD老司機(jī)都買錯(cuò)了兩本）。

想象力雜志1953年10月號(hào)，嗯……

《不可能的星球》原作小說很短，只有8頁(yè)，十幾分鐘就看完了。這篇小說很難看出有太顯著的PKD特色，如果把作者名隱藏起來，很難讓人猜出來是他的作品（相比較而言，《規(guī)劃小組》那種對(duì)現(xiàn)實(shí)的構(gòu)建和懷疑，就頗有他的色彩）?？紤]到迪克在1953（24歲）年才開始發(fā)表短篇小說，應(yīng)該說，此時(shí)還是他風(fēng)格和主題嘗試的階段。

值得一提的是，原作里提到的環(huán)保話題（商業(yè)開發(fā)耗盡地表），在迪克后來的大部分主要作品里，十分罕見。結(jié)尾處，主角的偶然發(fā)現(xiàn)，暗示他們到訪的星球，其實(shí)就是地球，這一點(diǎn)，跟1963年的法國(guó)科幻小說《人猿星球》的結(jié)尾有異曲同工之妙，但因?yàn)殇亯|很稀薄，所以這個(gè)結(jié)尾有些突兀，來得遠(yuǎn)不如《人猿星球》震撼?！度嗽承乔颉返慕Y(jié)尾發(fā)現(xiàn)了海邊的自由女神像，說明we fucked up。但《不可能的星球》暗示的是we fucked up and no one even remembered it.

從時(shí)間線上來說，《不可能的星球》描述的地球已經(jīng)完全在戰(zhàn)爭(zhēng)和過度采礦下，完全變得無(wú)法居住。像是迪克很多講述有關(guān)人類發(fā)生核戰(zhàn)爭(zhēng)后的地球的幾百年后的遠(yuǎn)景。

《不可能的星球》原作的結(jié)尾暗示了類似《人猿星球》的那種結(jié)尾：We fucked up.

| 電視劇改編

在看電視之前，我就在想，這篇原作該怎么改。

原作的劇情很簡(jiǎn)單，三百多歲的老人從自己的祖父那里聽說過現(xiàn)在早已成為傳說的星球，所謂人類的家園，地球，于是要花掉一生的積蓄，在死前去看看地球。與她相伴的只有一個(gè)機(jī)器人。安德魯和諾頓兩位合謀欺騙老人，在星系中找了一個(gè)和地球差不多的星球（某個(gè)太陽(yáng)系的第三個(gè)星球，有一個(gè)月球），然后帶著老人和機(jī)器人去了，但沒想到這個(gè)星球上充滿了輻射和毒氣，老人和機(jī)器人下飛船后不久就都死了……安德魯回來之前在地上的灰燼中，撿到一個(gè)銅幣，上面刻著E PLURIBUS UNUM （美國(guó)國(guó)徽上的拉丁文，合眾為一），暗示他們隨便選的假的地球，可能真的是地球。

兩位演員的表演都很投入，但男主角略呆板

劇集版保留了原作的四人框架（兩個(gè)船員，老太I(xiàn)rma和機(jī)器人），但修改幅度很大，包括將兩名船員的上下級(jí)關(guān)系改為同事，機(jī)器人的戲份也大大增加。不過，編劇很可能感到原作實(shí)在是缺少太多懸念和深度，霸王硬上弓……搞砸了。

第一，劇集在一開始加入了一個(gè)設(shè)定，就是一種類似虛幻實(shí)景的體驗(yàn)，將人們帶到星空某處，讓他們欣賞宇宙的壯闊景觀，但其實(shí)都是大屏幕特效。從而引出了一個(gè)商業(yè)化造夢(mèng)，滿足人們夢(mèng)想的主題。如果往這條路走到黑，也還不算太差。

第二，在老太和機(jī)器人登場(chǎng)后，直到劇集結(jié)尾，都十分“忠實(shí)原著”，但只有幾頁(yè)紙的原著，怎么撐起來后面三十多分鐘的劇情呢……我都替編劇捉急。最后大概是編劇找到了原著里的一句話，“我祖父跟我提到過地球，我相信他來自地球”。于是死死的抓住這句話不放，強(qiáng)行開腦洞……可惜這個(gè)腦洞開的完全失敗。為了將這個(gè)業(yè)已崩塌的故事拉回到原作劇情上，劇集最后用看上去十分廉價(jià)的特效，將諾頓和Irma安排出艙行走，然后，用了一個(gè)“我就不解釋，讓你猜”的結(jié)局完結(jié)了這雷人一集。

第三，這個(gè)結(jié)尾讓人完全摸不著頭腦，說真的，為什么諾頓會(huì)“夢(mèng)見”這個(gè)老太太，他難道是她的祖父多年前逃離地球冷凍起來保持青春？然后諾頓最后摘下氧氣面罩，看到老太太回眸一笑，變成自己幾百年前的老婆，然后周圍可怕的地球（異星）環(huán)境忽然（做夢(mèng)？神經(jīng)毒氣引發(fā)的幻覺？純粹是回憶？死前的回光返照？）變成了山清水秀的瀑布，兩人歡快的開始裸泳？

第四，機(jī)器人到底是怎么回事……發(fā)現(xiàn)了安德魯和諾頓在騙老太太，于是決定幫他們一把，把老太太騙到底，然后也不像原作那樣跟著老太太下船，而是呆在船上跟安德魯玩心機(jī)？問題是你丫也沒玩什么心機(jī)啊，兩眼一放光是什么意思……簡(jiǎn)單來說就是這個(gè)劇集從頭到尾就沒有一個(gè)角色能立得住，劇情支離破碎令人發(fā)指，只會(huì)兩眼放光的機(jī)器人的演技都差的要命。

從《火星救援》到《銀翼殺手2049》，Benedict Wong同學(xué)各種出鏡，在這個(gè)一共只有三個(gè)人類的片子里，他也是很無(wú)語(yǔ)的存在

第五，劇集一開始從消費(fèi)主義的角度切入讓人類滿足夢(mèng)幻的話題，拍好了也就是個(gè)不俗的黑鏡吧，但后來又扯上了三百多歲老奶奶對(duì)祖父的夢(mèng)，然后成功勾起疑似祖父的年輕人的夢(mèng)？ 而男主角還要花時(shí)間跟女朋友來聊聊自己飛行途中對(duì)夢(mèng)的感悟，因?yàn)橛袀€(gè)三百多歲的老人夢(mèng)到過自己因?yàn)樽约洪L(zhǎng)得特像她的祖父而自己從來沒夢(mèng)到過自己的女盆友于是要跟她斷，然后毅然跟老太太帶著氧氣不足的設(shè)備走入極其險(xiǎn)惡的異星環(huán)境送死……這種強(qiáng)行插入的疑似愛情戲，讓人徹底凌亂。

第三夢(mèng) 通勤人

It's a town that almost existed.

之前對(duì)第二夢(mèng)吐槽過猛，后來看到許多網(wǎng)友點(diǎn)評(píng)，發(fā)現(xiàn)雖然劇情邏輯不太嚴(yán)密，但還是有很多人喜歡那個(gè)調(diào)調(diào)的。而且我在想，第一夢(mèng)是潛意識(shí)里浮現(xiàn)的夢(mèng)，第二夢(mèng)的似是回憶，似是譫妄的夢(mèng)，都點(diǎn)了整個(gè)電視劇的題眼，就是Dream。

夢(mèng)也是PKD本人最著名的小說，《仿生人會(huì)夢(mèng)見電子羊嗎？》的關(guān)鍵詞，以至于在其電影版《銀翼殺手》中，直接在某人（？）夢(mèng)境中出現(xiàn)一只獨(dú)角獸。

閑話休提，書歸正傳，第！三！夢(mèng)！

| 原作

到目前為止的三夢(mèng)，都選自同一卷迪克的短篇合集，就是1987年的《PKD短篇全集》第二卷。（1989年第二卷由英國(guó)出版社Gollancz再版，命名為Second Variety，1991年則又由美國(guó)出版社Citadel Twilight出版，命名為We Can Remember It for You Wholesale，篇幅有所調(diào)整，此處省去1216字PKD短篇購(gòu)書血淚史）。該卷按PKD版權(quán)代理收到手稿的時(shí)間進(jìn)行排列（而非雜志刊登時(shí)間），共收入1952年8月，到1953年4月的27篇短篇小說。發(fā)表時(shí)間則集中在1953到1955年，也正是PKD這個(gè)短篇狂魔創(chuàng)造力大迸發(fā)的時(shí)期。

電子夢(mèng)所選的10篇PKD短篇小說，集中在這個(gè)五卷本的第二（4篇）和第三卷（5篇），第四卷（1篇）。這個(gè)第二卷很了不得，有三篇小說改編過大銀幕電影，分別是《全面回憶》、《命運(yùn)規(guī)劃局》和《冒名頂替》（Impostor，還有一個(gè)更牛的翻譯，叫做強(qiáng)殖入侵）。

回到第三夢(mèng)的《通勤人》（Commuter），1952年11月9號(hào)，經(jīng)紀(jì)人收到PKD的手稿，后來賣給了著名的老牌科幻雜志《驚奇故事》（Amazing Stories），刊登在1953年的8-9月號(hào)。（該雜志當(dāng)年在美國(guó)的影響力如同國(guó)內(nèi)的《科幻世界》，如日中天。）

刊登《通勤人》的《驚奇故事》雜志，在140頁(yè)上

《通勤人》的長(zhǎng)度和《面罩制造者》差不多，都是12頁(yè)，比《不可能的星球》略長(zhǎng)（只有10頁(yè)），本篇戲劇沖突非常強(qiáng)烈，后半段尤為精彩，是PKD短篇中的精華。也難怪在PKD的伯樂，著名科幻編輯Don Wollheim在1973年選編的小說集The Book of Philip K. Dick中，收錄了本篇。

《通勤人》的寫作背景是1950年代早期，正是人們開始大規(guī)模通過通勤方式，住在市郊，每天通過兩個(gè)小時(shí)甚至更多的時(shí)間用來通勤上班的時(shí)代。小說的背景就是：七年前，市議會(huì)在決定興建幾個(gè)新的市郊衛(wèi)星鎮(zhèn)時(shí)，Macon Height這個(gè)鎮(zhèn)子的地點(diǎn)和名字，都被否決了。

但當(dāng)時(shí)否決的票數(shù)非常接近，也就基于這一點(diǎn)，使得現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了裂隙的可能，那些從另一個(gè)平行宇宙（Macon勝利了的現(xiàn)實(shí)）中穿越過來的人，在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)里，會(huì)問大家這個(gè)不存在的地名，要乘車去那里。一旦他們看了地圖，或是火車時(shí)刻表，發(fā)現(xiàn)這個(gè)地名確實(shí)不存在之后，他們就消失了……類似于可能性瓦解了這種。（當(dāng)然，在PKD原作的短短篇幅里，這些背后可能的原理他都沒時(shí)間解釋）

然而，事情真正吊詭之處在于，當(dāng)車站經(jīng)理Bob Paine打算一探究竟時(shí)，真的給他找到了煙霧朦朧中的Macon小鎮(zhèn)。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)這個(gè)小鎮(zhèn)“真的存在”之后，他意識(shí)到，它不可能單獨(dú)存在，好幾千人呢，肯定會(huì)跟主城市有大量的工作，人員的互動(dòng)。

那么，問題來了，如果Macon存在，那么這七年中，主城里會(huì)發(fā)生多大的變化啊。帶著這樣的疑問和不安，Bob回到了“家中”，心安理得的發(fā)現(xiàn)，原來的女友（甚至談不上是女友，讓他請(qǐng)出門吃頓晚飯都難），已經(jīng)成了老婆，臥室里還有一個(gè)新生兒。

關(guān)鍵的關(guān)鍵在于，Bob的轉(zhuǎn)變是那么的自然，仿佛這個(gè)新的現(xiàn)實(shí)就應(yīng)該是真正的那個(gè)現(xiàn)實(shí)。

也許它一直在那兒。也許在，也許不在。所有東西都似乎在變換。新事物開始浮現(xiàn)，舊的消散。過去也隨之改變，而記憶恰恰與過去相連。他怎么才能信賴他的記憶？他如何才能確信不疑？PKD《通勤人》| 精彩的改編

本劇的主演是老戲骨Timothy Spall，在《哈利波特》，《國(guó)王的演講》中都有戲份，獲得過多個(gè)表演獎(jiǎng)項(xiàng)提名。

Timothy在本劇中奉獻(xiàn)了可以拿獎(jiǎng)的表演水準(zhǔn)

首先撂結(jié)論，第三夢(mèng)的改編個(gè)人認(rèn)為非常成功，足以將整個(gè)劇集的水準(zhǔn)拉上一個(gè)臺(tái)階。由于本集探索的是日常生活下真相，真實(shí)的變換和不確定，而非第一夢(mèng)的反烏托邦社會(huì)，也非第二夢(mèng)的太空探索背景，從而更顯編劇功力。因?yàn)闆]有那種超能力和未來設(shè)定，編劇需要從人們的日常內(nèi)心生活出發(fā)，發(fā)掘劇情結(jié)構(gòu)的核心支撐。此外，整個(gè)劇集在特效上的運(yùn)用也十分克制和恰到好處，有幾分《雙峰》的神韻。

整個(gè)劇集在前半段較為符合PKD原著的走向，車站工作人員Ed遇到前來買票的Linda，她要去的Macon Height不存在。Ed決定前去調(diào)查，沒想到真讓他發(fā)現(xiàn)了Macon Height。

編劇在塑造Ed這個(gè)人物的動(dòng)機(jī)方面花了很大功夫，Ed和老婆關(guān)系一般，青春期的獨(dú)子有控制不住的暴力傾向，讓他很煩惱，甚至害怕。正如那些所有遇到生活中不可控制的部分的人那樣，Ed內(nèi)心深處也曾夢(mèng)想過沒有這個(gè)兒子的世界。

從父子關(guān)系入手，可見編劇對(duì)原作的細(xì)節(jié)運(yùn)用和發(fā)揮達(dá)到什么水平，在原作結(jié)尾，那個(gè)驚鴻一瞥的嬰兒，一定是給了編劇這方面的靈感。劇集來了一個(gè)反轉(zhuǎn)，不是自己在新的現(xiàn)實(shí)里有了兒子，而是在新的現(xiàn)實(shí)里沒有了兒子。那么問題就在于，為什么新的現(xiàn)實(shí)里沒有了兒子，因?yàn)楦购?，虛偽，整天總是將虛假的笑容掛在臉上的Ed，在原先的現(xiàn)實(shí)里對(duì)這個(gè)兒子又愛又恨。

每個(gè)家庭都有自己的煩惱，有些是無(wú)法解決的

然而隨著Ed探訪Macon鎮(zhèn)，這個(gè)不存在的小鎮(zhèn)似乎處在現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)的邊緣，而那個(gè)一開始去買票的Linda也被賦予了更有深意的背景。這個(gè)理想化的小鎮(zhèn)里有著迷人的女招待，能做好吃的蛋糕，有歡快無(wú)憂無(wú)慮的玩風(fēng)箏的孩子，有真誠(chéng)向路人分享自己訂婚的男女，一切都太美好了。美好到甚至可以改變你的現(xiàn)實(shí)，老婆變得更愛你了，不省心的兒子干脆從來沒出生過，甚至和老婆相識(shí)的過去，也變得那么一見鐘情和順利了。

我個(gè)人最喜歡的構(gòu)圖，Ed坐在Macon的長(zhǎng)椅上，看著孩子們玩耍

但Ed還是意識(shí)到了不對(duì)勁，雖然他喜歡回到Macon鎮(zhèn)，正如我們所有人那樣，受夠了現(xiàn)實(shí)的壓力山大，那些無(wú)法排解的悲痛，愿意逃避到一個(gè)不存在的世界中，越來越上癮，但這代價(jià)也太大了。Ed愛著自己的兒子，他不想活在沒有兒子的世界。于是Ed這個(gè)人動(dòng)機(jī)就立起來了，結(jié)尾也再次反轉(zhuǎn)到PKD原作的結(jié)尾，但觀眾的心已經(jīng)跟著Ed一起起落了五十分鐘。

原作的標(biāo)題《通勤人》是字面上的意思，而劇集則大大升華了《通勤人》這個(gè)標(biāo)題的含義。通勤成了那些為了逃避現(xiàn)實(shí)，不斷去Macon鎮(zhèn)這個(gè)烏托邦之地的人們的代名詞。如果說生活總是甜蜜中帶著苦澀，如果要完全逃避痛苦，那么唯一的辦法就是逃避真實(shí)，并且拒絕去愛。而一旦拒絕去愛，任何真誠(chéng)的快樂，也就失去了基礎(chǔ)。

神秘的Linda，有點(diǎn)像權(quán)力游戲里的紅女巫| 一個(gè)PKD式的恒久命題：什么是真實(shí)？

熟悉和喜歡PKD作品的讀者都知道，他有兩大命題，就是什么是人，以及什么是真實(shí)。對(duì)于后者，幾乎可以在他所有的名篇中都有涉及，簡(jiǎn)直是全方位三百六十度無(wú)死角的開腦洞。

例如，《尤比克》中的現(xiàn)實(shí)的時(shí)間流方向紊亂，所有東西開始變得古老，最后發(fā)現(xiàn)其實(shí)大家都在中陰身狀態(tài)；《高堡奇人》中的現(xiàn)實(shí)和書中的作家筆下的現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了平行宇宙之感；《流吧！我的眼淚》干脆由于嗑藥嗑出一個(gè)唯我論的現(xiàn)實(shí)，并且還能把別人卷進(jìn)來；《天空之眼》（Eye in the Sky）更是一口氣造了數(shù)個(gè)由于加速器事故誘發(fā)的現(xiàn)實(shí)，讓深陷其中的人如墜噩夢(mèng)；《死亡迷局》更不得了，你所處的世界到底在哪一層現(xiàn)實(shí)都不知道；《倒數(shù)第二個(gè)真相》，現(xiàn)實(shí)被政府操作的媒體完全扭曲和固化，讓人到了21世紀(jì)看了仍然脊背發(fā)冷；更不用說《幻覺》（Time out of Joint）中那個(gè)為了達(dá)成上層目的，虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)，只差一張紙就能戳破。

《通勤人》原作在構(gòu)思上極為巧妙的一點(diǎn)，就是在結(jié)尾，你不知如何，就接受了這個(gè)新的現(xiàn)實(shí)。很多小事都是慢慢，慢慢變化的。那個(gè)小鎮(zhèn)的存在，對(duì)現(xiàn)實(shí)的滲透，也是蔓延式的，最終影響到所有人當(dāng)下的“現(xiàn)實(shí)”。

你接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)嗎？不接受也沒關(guān)系，因?yàn)檫@是唯一的現(xiàn)實(shí)，你所疑惑的那些不對(duì)勁，只不過是這個(gè)現(xiàn)實(shí)成立之后，那些不重要的瑕疵。

| 另一個(gè)消失的小鎮(zhèn)

消失的小鎮(zhèn)，這個(gè)概念和設(shè)定，后來在PKD的長(zhǎng)中篇奇幻小說《黑暗之鏡》（1953，后更名為《宇宙傀儡》在1957年出版單行本）中有更為精彩的演繹。

《宇宙傀儡》（Cosmic Puppets）講述了一個(gè)帶著老婆回到多年未歸的家鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)所在的小鎮(zhèn)上的所有地名，街名，商店都變了，也沒人記得他了，他也不認(rèn)識(shí)其他所有人，后來他老婆受不了，走了。他留下來發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚人的秘密，這個(gè)鎮(zhèn)子居然成了宇宙中兩個(gè)古神的爭(zhēng)奪的戰(zhàn)場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)在這里產(chǎn)生了可怕的消解。

正義一方為了讓“真實(shí)”回歸原位，與邪惡一邊展開了恐怖、驚悚、詭異的大戰(zhàn)。自始至終，沒有一絲一毫的科幻元素……但卻很好看。

1957年Ace雙響炮的《宇宙傀儡》（左），封面完全四六不著。注意宣傳詞：An American Town Run By Galactic Invaders

關(guān)于PKD早期長(zhǎng)篇小說出版的歷史，可參見我的小文：從35美分到8億美元

第四夢(mèng) 瘋狂鉆石 Flow My Tears| 不是PKD的電子夢(mèng)……

首先亮一個(gè)基本事實(shí)：第四夢(mèng)的劇集不基于PKD的任何一部短篇小說，是一集原創(chuàng)作品。不過，在各處的介紹里，出品方還是指出，是基于PKD的短篇《推銷員》（Sales Pitch）改編的，但估計(jì)自知區(qū)別太大，名字也改了，叫做《瘋狂鉆石》（Crazy Diamond）。

在第四夢(mèng)《瘋狂鉆石》中，大體借鑒了《推銷員》原作的基本結(jié)構(gòu)，就是夫妻二人，家里來了個(gè)推銷員；除此之外，就是原作中的推銷員，機(jī)器人Fasrad，在劇集中的Sally和Jill的對(duì)話中，由Sally提了一下。但因?yàn)檎麄€(gè)設(shè)定完全跟《推銷員》無(wú)關(guān)，所以Sally所說的推銷員Fasrad，如何如何，都和原著無(wú)關(guān)。

不過既然提到了《推銷員》，那么也簡(jiǎn)單介紹一下吧，誰(shuí)讓PKD跟我前世有仇，后世有冤呢。

| 科幻短篇之魔1953年的收官之作：《推銷員》

我說PKD是科幻短篇之魔并非信口開河，他在1953年寫了35篇短篇小說，在當(dāng)年，以及之后幾年全部發(fā)表。1953年11月他的產(chǎn)量相對(duì)較低，只寄給經(jīng)紀(jì)人一篇作品，也是全年的最后一篇，就是《推銷員》。

發(fā)表《推銷員》一文的《未來科學(xué)幻想》雜志1954年6月號(hào)，PKD的名字終于上封面了

《推銷員》是一個(gè)短小精致的短篇。這是一個(gè)開飛船幾小時(shí)之內(nèi)能在木星和地球之間跑個(gè)來回的時(shí)代。但是，迪克運(yùn)用他擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)投影未來手法，諷刺推銷橫行，廣告霸占人們眼球的1950年代。而故事的核心，就是每天行星際通勤的職員Ed Morris，被廣告折磨，直到有一天家里上門來一個(gè)機(jī)器人推銷員，fasrad，全稱Full Auto Self Regulated Android：（全自動(dòng)自調(diào)節(jié)機(jī)器人）。

這個(gè)推銷員推銷的不是別的，正是它自己：修墻補(bǔ)洞，無(wú)所不能的家政機(jī)器人。問題在于，它展示自己能干的方式十分野蠻，為了展示自己能修家具，就先一巴掌把家具拍碎了；比如能幫女主人寬衣解帶，就沖上去了……這些如果說還有點(diǎn)迂腐的話，但接下來就可怕了，讓它走還不走，它還有一套二十二條軍規(guī)理論：我不能聽你的，除非你買下我。

最后Ed想出一條毒計(jì)，就是丟下老婆Sally，開著飛船跑了，機(jī)器人跟屁蟲一樣上了飛船。但沒想到Ed悄悄把航線改為恒星際線路，直奔自己一直想去的比鄰星了，小飛船承受不了加速，崩了。Ed本以為總算擺脫了fasrad，沒想到重傷的機(jī)器人還是爬了過來，繼續(xù)毫不氣餒的跟他推銷自己……

1978年，迪克指出，當(dāng)年讀者們很不喜歡這個(gè)結(jié)局，他說，自己想把結(jié)局改成機(jī)器人跟主人公成了好朋友……但又覺得這樣反轉(zhuǎn)還是會(huì)被人罵。

要我說，可以這么改，就是這個(gè)機(jī)器人最后為了保住被推銷者的生命安全，自己主動(dòng)跳出飛船減重……Ed看著窗外遠(yuǎn)去的機(jī)器人，漸漸陷入了沉思。到了比鄰星后不久，他的信箱里收到了機(jī)器人公司的賬單。

| 流吧什么鬼的眼淚？

《瘋狂鉆石》的劇集一開頭，就是詭異的綠色天空下的燈塔，背景響起約翰·道蘭的歌《流吧！我的眼淚》（Flow My Tears !）。呃，這也是本劇和PKD有關(guān)的第二個(gè)因素，因?yàn)镻KD非常喜歡文藝復(fù)興時(shí)期的這位英國(guó)音樂家，以至于本人曾用杰克·道蘭的筆名發(fā)表過小說。他在1974年出版的長(zhǎng)篇小說《流吧！我的眼淚》（Flow My Tears, the Policeman Said）更是直接在標(biāo)題中引用了這首歌，并以分段歌詞作為每一部的題詞。

流吧！我的眼淚，泉眼里灑下淚千行！永遠(yuǎn)流浪，剪不斷的憂傷。聽黑鳥在夜里歌唱，她唱得不堪，唱得心愴，唱得人，日夜嘆孤茫。

《流吧！我的眼淚》最早以精裝本在1974年問世，這是1975年出的平裝本封面，設(shè)計(jì)思路十分……直接。該書在PKD生前十分受歡迎，在他1982年去世前，光在美國(guó)就出了十版。

而我恰好是《流吧！我的眼淚》這本書的中文版（譯林）的譯者，所以，這個(gè)劇集一開始就讓我很興奮呀！緊接著燈塔，開頭的一幕，就是Jill一下子變得像枯骨那么老，也暗示《流吧！我的眼淚》中最驚悚的一個(gè)場(chǎng)景。

最后，好幾個(gè)鏡頭出現(xiàn)的唱片，包括Morris最后被兩位大姐踹下船后，在沙灘上抱著唱片又哭又笑的。也暗合《流吧！我的眼淚》作為關(guān)鍵道具的唱片……編劇同志的腦子肯定讓這本書給開了不小的洞。

| 把我轟到體無(wú)完膚的劇情

不過雖然看到這些梗，我還是被劇情給轟到體無(wú)完膚呀。實(shí)在是看著頭疼，各種點(diǎn)子滿天飛，人豬基因融合，人類居住環(huán)境的惡化，植物變質(zhì)速度加快，老婆在綠色的車?yán)镌幃惖男Γㄌ孛吹教幎际菒盒牡摹⒉B(tài)的綠色，再加上那種空靈悠長(zhǎng)的音樂，簡(jiǎn)直叫人發(fā)狂），仿生人極速衰老，再摻合弱智的黑幫分子劇情，男女主角之間莫名其妙的相愛，簡(jiǎn)直要摔筆記本好不好。

還好有兩位實(shí)力派演員的表演，將整個(gè)劇的撐了起來。雖然劇情荒誕，超現(xiàn)實(shí)，無(wú)比脫力，但好歹還沒有徹底瘋掉。不過，這些都是我的個(gè)人觀點(diǎn)，我覺得這部劇雖然劇情有些散，但也不妨有人喜歡這個(gè)調(diào)調(diào)……

Steve Buscemi（《大西洋帝國(guó)》）和Sidse Babett Knudsen（《西部世界》）奉獻(xiàn)了撐場(chǎng)面的表演

但為什么會(huì)有這么弱智、無(wú)聊、生硬、可笑的黑幫火并槍戰(zhàn)戲呢

第五夢(mèng) 真實(shí)人生There is only one world, Sarah

第五夢(mèng)《真實(shí)的人生》（Real Life）是電視劇開播以來第二次沒有采用原作標(biāo)題，并且進(jìn)行了深入改編的一集。也是到目前為止我認(rèn)為最好看的一集。因?yàn)檫@一集緊扣“夢(mèng)”這個(gè)主題，用不到50分鐘的時(shí)間敘述了一個(gè)懸念迭生，非常精彩的故事。

| 冷戰(zhàn)背景下的原作

本集基于菲利普·迪克的短篇小說《展覽品》（Exhibit Piece）改編。迪克的經(jīng)紀(jì)公司在1953年10月21日收到該作品（10月份他們還收到另外兩篇迪克的短篇）。并在1954年8月號(hào)的《if：科幻世界》雜志發(fā)表。

1954年8月號(hào)的 if 雜志，好有冷戰(zhàn)初期的那股子末世勁

《展覽品》是個(gè)十一頁(yè)的短篇，相當(dāng)精彩。說的是22世紀(jì)的歷史學(xué)家George Miller在歷史展覽館工作，他負(fù)責(zé)二十世紀(jì)中葉這一層樓的布展。Miller這個(gè)人熱愛歷史，特別肯鉆研自己的研究方向，20世紀(jì)50年代的美國(guó)。在22世紀(jì)那個(gè)社會(huì)，他還有模有樣的穿起兩百多年前流行的西裝，抽著煙斗，說著那時(shí)候流行的俚語(yǔ)。

“我首先忠誠(chéng)的是我的藝術(shù)。”旁人一臉懵逼，什么叫“藝術(shù)”？

Miller對(duì)20世紀(jì)50年代的美國(guó)很有幻想，認(rèn)為這個(gè)時(shí)代，相對(duì)于他所在的22世紀(jì)，言論要自由的多，社會(huì)風(fēng)氣要開放的多（他所在的是一個(gè)有些反烏托邦的未來社會(huì)），他很向往呀。如果是在1954年的美國(guó)讀者讀到這一篇小說，可想而知它的諷刺性，因?yàn)槟枪饩罢躯溈ㄥa主義橫行，自由氛圍受到嚴(yán)重威脅的時(shí)代。

回到小說，有一天，跟同事日常斗嘴后，Miller聽到自己的展臺(tái)里面有些動(dòng)靜，于是跨過護(hù)欄進(jìn)去探個(gè)究竟。沒想到自己的布景居然成真，本人也成了有著賢妻在家，兩個(gè)兒子，工作有些煩惱的中產(chǎn)階級(jí)丈夫。他在這個(gè)時(shí)代覺得有什么地方不對(duì)，去找心理醫(yī)生，說自己是22世紀(jì)的歷史學(xué)家，布展的，結(jié)果掉到這個(gè)時(shí)代回不去了。醫(yī)生也是一臉懵逼，但建議他回到當(dāng)初“進(jìn)來”的地方看看。

Miller回到一開始進(jìn)到展區(qū)內(nèi)部的交界處，發(fā)現(xiàn)這里真的是一個(gè)時(shí)空邊界。這時(shí)候，同事們，包括上司紛紛過來勸他回來，不要瞎搞，再不出來他們就要拆展臺(tái)了。但Miller還是決定回到50年代那個(gè)現(xiàn)實(shí)，享受他的中產(chǎn)美好生活。但心理醫(yī)生一直提醒他的一個(gè)細(xì)節(jié)，就是他找不到的早上的報(bào)紙。最后他找到后，才揭露了這個(gè)時(shí)代的恐怖真相：俄國(guó)人搞了個(gè)核彈大新聞，世界大戰(zhàn)就在眼前。

看過電視劇，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，編劇只是將《展覽品》的內(nèi)核（包括一些人名）拿了過來用，但在劇情構(gòu)造的復(fù)雜程度上大大超過了原作。同時(shí)也舍棄了原作略諷刺的結(jié)尾。說到這里，又忍不住吐槽一下《瘋狂鉆石》的編劇，空有野心，但加的料太多，使得主線變得很模糊，人物弧到最后也沒立起來……可惜。

| 陣容強(qiáng)大的演員和導(dǎo)演

本集兩大主角配置陣容十分豪華。男主角Terrence Howard曾是鋼鐵俠的好基友，也是大熱電視劇《嘻哈帝國(guó)》的男主角，出演過《撞車》。女主角的扮演者Anna Paquin更是來頭不小，她曾出演《鋼琴別戀》，《真愛如血》，《X-戰(zhàn)警》（小淘氣）等等，是拿過奧斯卡最佳女配角和金球獎(jiǎng)最佳女主角的優(yōu)秀女演員。

事實(shí)也證明Terrence和Anna在本集中奉獻(xiàn)了高水準(zhǔn)的表演，展露主角那種對(duì)現(xiàn)實(shí)的不確定和懷疑，以及對(duì)心靈傷痛（或內(nèi)在或外在）的反應(yīng)。我覺得有時(shí)候看演員牛不牛，要看他沒有臺(tái)詞的時(shí)候，要全靠面部表情，肢體動(dòng)作來演。（比如高斯令在《銀翼殺手2049》里……唉，我都二刷了還要再憋一陣子才能給大家放出感想）

喜歡《嘻哈帝國(guó)》的朋友可能有走錯(cuò)片場(chǎng)的感覺

導(dǎo)演Jeffrey Reiner曾執(zhí)導(dǎo)過電視劇版《冰血暴》，編劇Ronald D. Moore曾擔(dān)任《太空堡壘卡拉狄加》和《星際迷航：下一代》的編劇。

| 高科幻設(shè)定

與前四夢(mèng)有一個(gè)很大的差別是，第五夢(mèng)充滿了許多高科技的科幻設(shè)定。我們從中能看到類似《銀翼殺手》遍布全息投影的城市景象；全自動(dòng)駕駛的汽車讓人們已經(jīng)忘了如何開車；類似《少數(shù)派報(bào)告》中的那種直接投影在眼前的多功能菜單；模擬海底景觀的落地窗屏幕等等。

當(dāng)然，核心的科幻設(shè)定是在未來，有了這種遠(yuǎn)超過我們現(xiàn)在的虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）的實(shí)景虛擬玩具（“度假”），這個(gè)玩意兒的特征是可以通過探測(cè)人潛意識(shí)里想要的東西，來構(gòu)造出一個(gè)世界，一個(gè)不同的人生，讓你生活其中。

| 二重逃避的劇情

《真實(shí)的人生》的主角是一位未來世界的女警官Sarah，她因?yàn)楣ぷ魃系膲毫?，以及?chuàng)傷，心里很壓抑，愛人為了緩解她的痛苦，將自己所在的公司新產(chǎn)品的原型交給她使用，讓她進(jìn)行一場(chǎng)虛擬度假。

此為本劇的第一次現(xiàn)實(shí)切換。

在Sarah進(jìn)入虛擬世界后，發(fā)現(xiàn)自己成了一名黑人男性Miller（并且時(shí)間線拉到了我們這個(gè)時(shí)代），非常富有，但心中有很深的傷痛。同時(shí)伴有失憶癥。在以Miller為身份生活的時(shí)候，他時(shí)而感到有些頭暈。他決定使用自己公司發(fā)明的新型VR頭盔，來遁入“度假”世界。

此為本劇的第二次現(xiàn)實(shí)切換。

Miller來到的世界并非別的，正是Sarah的世界，他感受到的，就是Sarah的生活。而不久后，Sarah就在一次出警中受傷倒地。

此為本劇的第三次現(xiàn)實(shí)切換。

又來到了Miller 的世界，Miller面臨一堆麻煩，決定再次戴上VR逃避現(xiàn)實(shí)。最重要的是，他發(fā)現(xiàn)自己被黑幫殺掉的老婆，居然跟Sarah的愛人長(zhǎng)的一樣，名字也一樣。

第四次切換。

回到Sarah的現(xiàn)實(shí)，續(xù)上了Sarah在醫(yī)院中醒來的時(shí)間點(diǎn)（前面受傷昏迷）。晚上Sarah和Katie親熱后（求Miller的心理陰影面積），她已經(jīng)開始有些搞不清到底哪個(gè)是真實(shí)的世界。最重要的是，Sarah 覺得自己的世界太完美了：

這難道不像是什么古代男人的幻想世界？就是他們以前說的科幻？開一輛飛行車，是個(gè)女同，有個(gè)美艷絕倫的老婆，整天想跟我做愛。我不配。

她不聽Katie的勸告，又戴上了設(shè)備。

第五次。

在Miller的世界里，Miller聽從了朋友Paula的勸告，不再進(jìn)入虛擬世界，停止幻想自己的老婆還活著的世界，踩碎了VR眼鏡。

第六。

Sarah的世界里，Katie在她腦部活動(dòng)的投影上看到了Miller切斷了跟這個(gè)世界的聯(lián)系，她再也無(wú)法喚醒愛人了。

Rachelle Lefevre與Anna Paquin的女女對(duì)手戲

兩個(gè)世界有截然不同的配色，看著很舒服

快樂不是罪，但我們內(nèi)心深處總認(rèn)為自己該受到懲罰

最后，編劇最讓我感到欣慰的一點(diǎn)是，沒有在Colin那個(gè)兩個(gè)世界都存在的犯罪（恐怖）分子身上花太多筆墨，最多只是當(dāng)作一個(gè)背景來交代。著墨不多，但問題講明白，這就很好，這里導(dǎo)演的火候（敘事方法和干凈利落的鏡頭切換）明顯比《瘋狂鉆石》來的好（繼續(xù)將瘋狂鉆石按在地上摩擦）。

第六夢(mèng) 何以為人 What's your name, your real name?| 原著簡(jiǎn)介，燦爛的1953年2月

不知不覺間，電子夢(mèng)上映快兩個(gè)月了。今天跟大家分享的是第六夢(mèng)《何以為人》（Human Is）。還是老規(guī)矩，先介紹原作。

原作《何以為人》是菲利普·迪克在1953年2月創(chuàng)作的的短篇小說，根據(jù)經(jīng)紀(jì)人的記錄，同月還收到了他另外三個(gè)短篇。有意思的是，包括《何以為人》在內(nèi)，這四篇小說，都改編成影視劇了，包括電子夢(mèng)的第二夢(mèng)，《不可能的星球》，以及電影《命運(yùn)規(guī)劃局》和《冒名頂替》的原作。真是牛逼閃閃的1953年2月啊。

《何以為人》后來在《駭人故事》（Startling Stories）雜志1955年冬季號(hào)發(fā)表。并在1977年選入《菲利普迪克最佳短篇選》之中。更之后則選入1987年的《菲利普迪克短篇全集》第二卷。

刊登《何以為人》那一期的《駭人故事》封面

《何以為人》的原作講述了Jill和Lester Herrick夫妻之間的故事。Lester是個(gè)科學(xué)家，工作狂，粗魯，毫無(wú)生活情趣，特別討厭小孩，對(duì)妻子頤指氣使。Jill將自己的侄兒Gus接到家里來玩，都要看他臉色半天。用Jill的原話來說就是：

He is so —— so inhuman.

一次去Rexor IV星球外出公務(wù)回來后，Lester卻大變樣了。他變得對(duì)周圍的事物充滿興趣，對(duì)食物變得十分喜愛，人禮貌的要命，還浪漫了起來。最不同的是，他跟Gus玩的十分投機(jī)，還想讓孩子搬來跟他們住在一起。

與《面具制造者》中的一樣的組織，“聯(lián)邦清洗特工”（這名字夠直接的）發(fā)現(xiàn)，其實(shí)回到地球的Lester是個(gè)Rexor人！其他跟他一起去的人，回來路上就被發(fā)現(xiàn)，就地處決了，但他因?yàn)轳{駛私人飛船，才躲過一劫。問題在于，現(xiàn)在既然他已經(jīng)在地球，就不能隨便干掉，必須按照地球的內(nèi)政法律行事，要證明他是個(gè)Rexor人。（好諷刺啊大哥）

在原作中，Rexor人之所以扮成Lester（真的Lester沒死，困在外星球了）來地球，因?yàn)樗麄兡感鞘只臎觯莻€(gè)瀕死的星球。

Jill的哥哥Frank拼命勸她跟清洗局合作，指證這個(gè)Lester是假的，這樣大家就可以把它氣化掉，然后去找回她真正的丈夫，讓她的生活重回正軌。結(jié)局想必你也猜到了，在各路權(quán)威面前，Jill不但沒說丈夫是個(gè)冒牌的，還欣然將他帶回家，當(dāng)作不知道他們?cè)谫|(zhì)問些什么。

回家后，兩人獨(dú)處時(shí)，Jill問Lester：

你叫什么名字？你的真名。Lester眨了眨眼，溫柔的笑了笑，回答道：“我怕就算我告訴你，你也發(fā)不出來那個(gè)音。聲音沒法按你們……”

Human Is 當(dāng)年在雜志上刊登的頁(yè)面，感覺抓住了靈魂！

菲利普·迪克的名篇《第二類》，在雜志上刊登時(shí)的題圖，不知為什么好萌！| 明星薈萃的一集

本季匯集了不少大牌明星。其中的男主角是歷史上演技最強(qiáng)的演員之一，“毒師”老白，Bryan Cranston（他也是電子夢(mèng)的行政制片）；女主角Vera是澳大利亞演員和制片人，Essie Davis，曾出演過《權(quán)力的游戲》，扮演一位戲班的戲子（就是Arya所在的那個(gè)戲班的Lady Crane），但她更有名的作品是擔(dān)綱主角的《費(fèi)雪小姐探案集》；另一位來自《權(quán)力的游戲》班底的是“洋蔥騎士”，Liam Cunningham，在本集中飾演Olin將軍。

本集主要筆墨放在老白和Essie扮演的這對(duì)夫妻關(guān)系的塑造上。從一開始充滿緊張的對(duì)峙，到后來的各種溫存和信任，演技飆得十分精彩。但因?yàn)閯〖钠拗?，也使得二人的臺(tái)詞發(fā)揮空間有限。所以只能靠許多眼神交流，面部表情，身體動(dòng)作（包括床戲）來補(bǔ)充。

Bryan Cranston在《絕命毒師》中，他很擅長(zhǎng)塑造二元關(guān)系人物的復(fù)雜性格

Essie Davis的演技十分了得，這是她在《費(fèi)雪小姐探案集》中的劇照

正如Liam Cunningham在《權(quán)力的游戲》中近期的表現(xiàn)一樣，他在本集中也是個(gè)可有可無(wú)的準(zhǔn)龍?zhí)捉巧珅 不離核心想法的電視劇版改編

在許多年之后，菲利普·迪克談到《何以為人》，曾這么評(píng)價(jià)：

從五十年代到現(xiàn)在，我的觀點(diǎn)沒有變過，那就是何以為人，不在于你住在哪個(gè)星球，長(zhǎng)什么樣子，而是你的善良，決定了你做為人，和石頭，和棍子的區(qū)別?！逗我詾槿恕肥俏业男艞l，希望也是你的。

劇集版遵循了原作的基本框架，就是不解風(fēng)情的工作狂丈夫外出，回來后“變了個(gè)人似的”。最后關(guān)頭，在妻子的幫助下，沒有被當(dāng)局干掉，從此幸福的生活在一起，連原作中最后老婆問“老公”真名的對(duì)白都一字未改。

盡管如此，編劇還是用了不少心力來充實(shí)故事的背景和設(shè)定，并在結(jié)尾做了一些稍微復(fù)雜一點(diǎn)的改編。比如將男主角Silas去外星球的動(dòng)機(jī)介紹的更為清楚，是為了掠奪那兒的資源（地球此時(shí)反而成了資源短缺的瀕死星球）。在執(zhí)行任務(wù)的過程中，遇到當(dāng)?shù)厝耍ㄒ环N類似水母的物種）的攻擊，Silas和另外一個(gè)同伴逃了回來，但后來發(fā)現(xiàn)，跟著他們一起進(jìn)飛船的，還有兩只外星水母……

劇集用了大量筆墨交代Silas被附身后的個(gè)性變化，沒有什么熊孩子亂入，反而更集中表現(xiàn)夫妻感情的變化。特別是從Vera角度而言，她同樣作為政府人員，對(duì)于Silas的真實(shí)身份也充滿懷疑，卻對(duì)這個(gè)徹底變成“好丈夫”的人對(duì)她的付出甘之如飴。也許我們需要的只是那一層感覺，至于他本質(zhì)上到底是誰(shuí)，有什么關(guān)系呢？

然而政府方面畢竟老謀深算，并且搞定了另外一個(gè)回來的人，從而更加確信Silas是個(gè)被附身變形的外星人，于是趁夜闖進(jìn)家門把他帶走進(jìn)行疲勞審訊，讓他承認(rèn)自己是外星人：早點(diǎn)承認(rèn)你不是人，你就能睡覺了（諷刺啊諷刺）。

結(jié)尾處的改編則有些詭辯了。無(wú)論是出賣Vera的同僚心機(jī)女，還是懟Silas毫不留情的Olin將軍，都想把這個(gè)外星人附身的家伙置于死地。但Vera卻還是堅(jiān)持這個(gè)人就是自己的丈夫，沒想到反而讓自己處于險(xiǎn)境，有明知故犯的叛國(guó)危險(xiǎn)（好吧，嚴(yán)格來說，的確是叛國(guó)呀）。但被外星人附身的Silas卻舍己為人，說只要你們別整她，那我就是外星人附身也沒關(guān)系，斃了我吧。正當(dāng)大家準(zhǔn)備把他拖去處決時(shí)，Vera忽然指出，你們不是說外星人沒有同情心嗎，你看他剛才犧牲自己要救我，這么舍己為人，怎么會(huì)是外星人了。于是成功搭救“老公”，生活回到正軌。

這個(gè)反轉(zhuǎn)，說實(shí)話，有些勉強(qiáng)……外星人那邊的動(dòng)機(jī)變得十分詭異，難道就是為了鮮美的草莓（黑市買的），溫馨和激情的家庭生活，打算在地球過一輩子嗎……啥時(shí)候派你去殺你自己人看你怎么辦呢。

總之，沒點(diǎn)陰謀論的結(jié)局實(shí)在太過美好，好得像是夢(mèng)呀！

Silas對(duì)Vera那種處處壓制的家庭冷暴力，與后來的脆弱，溫情，形成強(qiáng)烈反差

Vera家各種懸掛在玻璃球里的植物。樹猶如此，人何以堪。

最后，更新一下IMDB上目前六夢(mèng)的評(píng)分，我的感覺是，第六夢(mèng)不過不失，雖然劇情上沒有太大驚喜，但表演方面沒有什么槽點(diǎn)：

• 第一夢(mèng)：面罩制造者——6.9
• 第二夢(mèng)：不可能的星球——6.7
• 第三夢(mèng)：通勤者——7.4
• 第四夢(mèng)：瘋狂的鉆石——6.3
• 第五夢(mèng)：真正的人生——8.4
• 第六夢(mèng)：何以為人——7.8 （目前評(píng)分不多，估計(jì)最后穩(wěn)定在7.5上下）

全劇總平均分7.3。

至此，2017年的《菲利普·迪克的電子夢(mèng)》

六夢(mèng)完結(jié)！

大家來年再夢(mèng)！

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第七夢(mèng) 吊死陌生人

《菲利普·迪克的電子夢(mèng)》后四夢(mèng)，在1月初一起放出了，關(guān)注我這個(gè)評(píng)介系列的網(wǎng)友在知乎和豆瓣還有公眾號(hào)可勁催更，可是1月份到現(xiàn)在真的忙到飛起呀！

總之，我的時(shí)間不多，只能慢慢讀，慢慢看，慢慢寫了。如果對(duì)這個(gè)系列有興趣，還請(qǐng)耐心一點(diǎn)。

原著：吊死陌生人

老規(guī)矩，先聊原作。

第七夢(mèng)名為Kill All Others，又是改了原作名字的一集。本集基于迪克的原作《吊死的陌生人》（The Hanging Stranger）。迪克的版權(quán)經(jīng)紀(jì)SMLA于1953年5月4日收到文稿，作品則在當(dāng)年晚些時(shí)候，《科幻小說冒險(xiǎn)》雜志的12月號(hào)發(fā)表，第13到25頁(yè)。據(jù)考證，這也是迪克唯一一部發(fā)表在這本雜志上的作品。

誰(shuí)想到這么清新的封面里有這么黑暗的一篇小說呢？

《吊死的陌生人》最初的插圖

《吊死的陌生人》未曾收入過PKD生前的各種短篇小說選集中，后來則在1987年收入了《菲利普·迪克短篇全集》的第三卷（科幻世界正在編輯這套書，不知第三卷何時(shí)能出版呀）。

《吊死的陌生人》的原作劇情十分黑暗，政治隱喻也很強(qiáng)。大體來說，就是Pikesville小鎮(zhèn)的電視店的員工EdLoyce 在上班附近發(fā)現(xiàn)路燈上吊死了個(gè)人。Ed嚇得魂飛魄散，但卻發(fā)現(xiàn)，周圍的人，無(wú)論是同事還是街坊鄰居，都一副漠不關(guān)心的樣子，還以為他要么喝醉，要么抽風(fēng)了。

兩位警察將近乎歇斯底里的Ed帶走，不過，卻讓Ed察覺到，雖然自己在鎮(zhèn)子上住了25年，卻不認(rèn)識(shí)他們。擺脫警察后，他又發(fā)現(xiàn)了一個(gè)更大的秘密，就是鎮(zhèn)子上的人已經(jīng)都讓外星人（趁著黑夜，利用某種維度工具，從市政府大樓上侵入的有點(diǎn)類似昆蟲的外星人）給控制了。這就有點(diǎn)海因萊因的《傀儡主人》的意思了。

《銀河》1951年9月號(hào)刊登的《傀儡主人》

不過，讓外星人控制，或者成為行尸走肉，這個(gè)設(shè)定對(duì)于PKD來說，只是設(shè)定而已，他也完全沒有往這個(gè)方向進(jìn)行展開。

這篇小說真正厲害的地方在于其背后讓人不寒而栗的隱喻。Ed在好不容易逃離自己所在的小鎮(zhèn)，來到另一個(gè)小鎮(zhèn)后，在當(dāng)?shù)氐木降囊环P查之下，他才恍然大悟，為什么自家鎮(zhèn)子上吊死個(gè)人，大家還都當(dāng)沒看見。這不是為了反應(yīng)人心冷漠那么簡(jiǎn)單，而是一個(gè)誘餌，用來釣出來人群中，到底誰(shuí)還沒有被同化。

需要指出的是，在迪克寫這篇小說的20世紀(jì)50年代，私刑在美國(guó)雖然不說猶如19世紀(jì)那么猖獗，但也談不上聳人聽聞。所以Ed才會(huì)在小說里安慰自己，也許是什么3K黨干的，也許自己因?yàn)榘滋煸诩依锏叵率彝谑裁礀|西，錯(cuò)過了什么新聞，吊死的那個(gè)人是當(dāng)局授意的，不用大驚小怪。也就是說，只要是在制度和系統(tǒng)的框架下，能夠合理解釋的話，那么光天化日之下，吊死個(gè)人，作為民眾，也不用太擔(dān)心。

當(dāng)Ed明白自己小鎮(zhèn)的那個(gè)吊死的人只是誘餌之后，他才明白，自己就是上鉤的魚。不久后，在他剛到的那個(gè)小鎮(zhèn)，又有人在鎮(zhèn)子上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)吊死的陌生人，感到大驚小怪。大家也就不用猜誰(shuí)被吊死了。

問問題的人被吊死了。

改編：殺光他們

第七夢(mèng)的導(dǎo)演Dee Rees是名黑人女導(dǎo)演，同性戀身份。1977年出生的Dee不光是本集的導(dǎo)演，還是編劇，看她的資料，自編自導(dǎo)像是一個(gè)標(biāo)簽：《賤民》，《藍(lán)調(diào)女王》，《泥沼》都是她自編自導(dǎo)的電影。

《殺光他們》設(shè)置了相當(dāng)豐富的細(xì)節(jié)打造了一個(gè)近未來的反烏托邦社會(huì)。此時(shí)，美國(guó)，墨西哥，加拿大合并成了一個(gè)美加墨超級(jí)國(guó)。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)廣告，聲控設(shè)備，滲透到了生活的方方面面。主人公Noyce是個(gè)有些守舊的人，刷牙時(shí)候常常被增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)廣告的人嚇一跳。他老婆就成天埋怨他不會(huì)用聲控。

極具諷刺的是，由于產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移，發(fā)達(dá)國(guó)家的工廠流水線成了擺設(shè)，由于工會(huì)的抗?fàn)?，才?huì)讓主人公，以及劇中的另外兩個(gè)同事在毫無(wú)意義的工作上消磨時(shí)間。

然而，該劇最為犀利的諷刺還是劇中劇的部分，就是美加墨超級(jí)國(guó)總統(tǒng)選舉的鬧劇。之所以說它是鬧劇，因?yàn)檫@個(gè)選舉只有一個(gè)候選人。饒是如此，女候選人還在那里大談這是民主的終極形式。

隨著“競(jìng)選”進(jìn)行，Noyce忽然發(fā)現(xiàn)候選人居然在公共電視上公開宣稱要“殺光他們”（Kill All Others），把他嚇得不輕，但是，無(wú)論是老婆，還是同事，都表示自己沒注意到。隨著他對(duì)此事的執(zhí)著，也很快被送去進(jìn)行沉浸式心理治療，而候選人的“殺光他們”政策，也慢慢從演講中說漏嘴，變成了堂而皇之的廣告牌上的公告。

有意思的地方在于，為了淡化人們對(duì)Kill All Others這三個(gè)字的反感，畢竟太露骨不是么？政客和媒體開始用首字母，KAO來代替。也許大眾在聽多了KAO之后，也就不太在乎，至少?zèng)]有“Kill All Others”這么在乎其內(nèi)在的含義了。這個(gè)怎么說呢，把某些具體的口號(hào)縮略為首字母，或者概略的幾個(gè)字之后，對(duì)民眾的洗腦效果也就更強(qiáng)了。

問題是在于，你怎么知道自己是不是Other呢？劇中給出的答案是：

If you are an Other. You know you are an Other.

這就很可怕了，因?yàn)楸粍潪楫愵惖臉?biāo)準(zhǔn)是看不見的，任何人都是潛在的異類，只要這個(gè)體系是對(duì)異類產(chǎn)生排異反應(yīng)的，那么總歸會(huì)找出來異類。所謂人人自危，人心自誅。

在電視劇的后半程，有點(diǎn)執(zhí)拗的男主角最終一點(diǎn)點(diǎn)一點(diǎn)點(diǎn)的把自己逼成了一位Other。巨大廣告牌下吊死的男主角，是對(duì)原作的一個(gè)致敬，也似是對(duì)1950年代美國(guó)社會(huì)壓迫異己分子的一個(gè)回響。

唯一的候選人

工廠里的頭兒和主角

IMDB 評(píng)分：7.6

本作IMDB評(píng)分7.6，略低于第五夢(mèng)（Real Life），可能是吃了沒有大牌演員的虧。我個(gè)人覺得第七夢(mèng)素質(zhì)相當(dāng)不錯(cuò)，無(wú)論是表演，改編，還是對(duì)未來社會(huì)的科幻演繹，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷喻。

那么，接下來擠時(shí)間來跟大家聊聊第八夢(mèng)：《自動(dòng)工廠》（Autofac）。

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第八夢(mèng) 自動(dòng)工廠

（本系列電子夢(mèng)順序按澳洲版放出的順序，因此第九夢(mèng)，第十夢(mèng)分別為Safe and sound 和 The Father thing）

劇 | 透 | 預(yù) |警

1954年，原作背景

這又是一篇1950年代，PKD早期的小說。迪克的版代SMLA于1954年10月11日收到Autofac（自動(dòng)工廠）手稿，當(dāng)天還收到了另一篇小說手稿（Service Call）。

《自動(dòng)工廠》后來首次發(fā)表在《銀河科幻小說》雜志1955年11月號(hào)上。這一期的封面，以及《自動(dòng)工廠》這篇小說的插圖畫家，都是 Ed Emshwiller。

最早發(fā)表的《銀河科幻小說》雜志上《自動(dòng)工廠》的插圖，自動(dòng)工廠的送貨車

《自動(dòng)工廠》原作有20頁(yè)長(zhǎng)，估計(jì)文字量在8000左右，已算是篇幅不短的短中篇。由于劇情有些復(fù)雜，為了照顧讀者對(duì)起承轉(zhuǎn)合的理解，PKD還給小說分了四個(gè)小節(jié)。

本篇在迪克的諸多短篇中一直有非常突出的地位，僅在他身前就收入過好幾種他的短篇集，也被其他科幻短篇集收錄過。例如Robert Silverberg編輯的《失去控制》（Beyond Control）。最后，編進(jìn)了迪克中短篇全集第四卷。

1976年迪克回憶這篇作品時(shí)，曾說：

Tom Disch認(rèn)為這是最早反映生態(tài)災(zāi)難的科幻作品。不過，我當(dāng)時(shí)寫的時(shí)候，腦子里想的是，假如工廠真的完全自動(dòng)化了，那么，它們也許會(huì)像有機(jī)生命一樣，顯出某種生存本能……

迪克本人前述的說法，顯然是點(diǎn)出了《自動(dòng)工廠》原作的精髓，這也是PKD多部小說，包括許多長(zhǎng)篇的精髓，簡(jiǎn)言之，就是兩個(gè)字：CRAZY GOD。瘋掉的神。如果宇宙被一個(gè)瘋掉的神控制了，作為人類的境遇會(huì)怎么樣？在他的長(zhǎng)篇《三圣痕》，《天空之眼》中都有精彩闡述。至于瘋掉的機(jī)器，那就更多了。

其實(shí)，Autofac的背景設(shè)定與PKD的另一篇著名中篇小說《第二類》（The Second Variety, 1953）十分相似，在那部小說里，也是機(jī)器變得瘋狂，開始不以為人類服務(wù)為目的，而是形成了某種集體意識(shí)，變成了會(huì)進(jìn)化的偏執(zhí)狂。當(dāng)然《第二類》的主題是戰(zhàn)爭(zhēng)，《自動(dòng)工廠》則是消費(fèi)文化，但兩者完全可以看作發(fā)生在同一個(gè)“菲利普·K.迪克”宇宙之中（關(guān)于該宇宙的描述，迪克好友，PKD研究專家Patricia S. Warrick在她的著作Mind inMotion中曾有過精彩闡述，今后有機(jī)會(huì)再展開）。

原作簡(jiǎn)述

《自動(dòng)工廠》小說發(fā)生在近未來，全球核戰(zhàn)后，人類萎縮在若干的小聚集地上，整個(gè)世界卻被一大批戰(zhàn)前設(shè)計(jì)組裝好的自動(dòng)工廠所控制，包括各種自然資源。這些工廠遵守老規(guī)矩，總是給人類送來各種大量用不到的物資，比如剃須刀，收音機(jī)等等，并且持之以恒占據(jù)著自然資源生產(chǎn)各種人造食品，比如難喝的人造牛奶。

幾位主人公（Earl Perine, O'Neil）為了和工廠交流，故意攔下一輛車，喝了牛奶之后在面前怪叫，這樣有了機(jī)會(huì)給工廠投訴產(chǎn)品。為了難倒工廠，故意用了“pizzled”這個(gè)完全不通的詞來形容牛奶的產(chǎn)品質(zhì)量。果然引出了產(chǎn)品代表來到村里。

本來大家的目的是為了讓代表能夠理解，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，工廠應(yīng)該把控制權(quán)交還給人類，整天生產(chǎn)這些無(wú)用的物資除了污染環(huán)境，消耗資源毫無(wú)意義。但沒想到，工廠有一套類似二十二條軍規(guī)的詭辯邏輯（大意是工廠停工的前提是外部環(huán)境的生產(chǎn)水準(zhǔn)超出工廠內(nèi)部，但因?yàn)樽詣?dòng)工廠的存在，人類根本無(wú)法進(jìn)步），讓它停不下來。

后啟示錄儼然成為科幻小說（游戲）一大分支，PKD是該領(lǐng)域的始作俑者之一

最后主人公的辦法是找到自動(dòng)工廠的資源缺陷，故意收集這些搶手資源，然后放在好幾個(gè)工廠的勢(shì)力范圍交叉點(diǎn)，引發(fā)工廠之間的爭(zhēng)奪戰(zhàn)。工廠們大概沒什么宏觀思維，果然就上當(dāng)，打了起來，各種武器橫飛。

《自動(dòng)工廠》并沒有如這位爺那么深的人工智能，但也把人類整的夠嗆

與電影的‘大團(tuán)圓’結(jié)尾不同的是，《自動(dòng)工廠》小說原著的結(jié)尾要更為開放，也黑暗一些。當(dāng)各大自動(dòng)工廠打得不可開交之際，它們自然也沒有多余的資源來給人類繼續(xù)生產(chǎn)毫無(wú)用處的消費(fèi)品。人類的生活水平變得更加低下（想象一下一片氫彈坑的廢墟夾縫中，開始養(yǎng)牛，種菜，可以說是有點(diǎn)田園風(fēng)光的），甚至有人開始懷疑當(dāng)初誘發(fā)自動(dòng)工廠大戰(zhàn)的決策是否正確。

跟《第二類》一脈相承的意思就是，讓自動(dòng)工廠撩起袖子來互懟，它們?cè)斐鰜淼臋C(jī)器，炸彈，比人類主導(dǎo)的時(shí)代不知道厲害多少。直到有一次，幾位主角在臨近工廠的入口處，目睹了另外一個(gè)敵對(duì)工廠以詭計(jì)將導(dǎo)彈（威力極其巨大）射入其大門之中。

大伙兒壯著膽子走進(jìn)工廠內(nèi)部，發(fā)現(xiàn)完全炸得里焦外嫩，本來還指望能撿一些工具，生產(chǎn)線什么的回去用，但結(jié)果發(fā)現(xiàn)根本是癡心妄想。隨著繼續(xù)深入到深埋地下的工廠核心，忽然感到地底下傳來震動(dòng)。原來在核心里面的鋼鐵地板下面還有鬼，劇開地板后，他們發(fā)現(xiàn)，里面居然還有一個(gè)五臟俱全的自動(dòng)工廠，但不知道在造什么。順藤摸瓜，發(fā)現(xiàn)這個(gè)藏在地底的工廠所造的東西發(fā)射出去的管道，并且在山體外緣找到發(fā)射管道的出口。一個(gè)個(gè)出口正在忙不迭的往外射，某種立方體？

于是又是一陣爬山，找到射在附近的一個(gè)立方體，這才揭露出這些自動(dòng)工廠在忙著造什么：全都是小型的自動(dòng)工廠（這里有點(diǎn)兒納米機(jī)器的味道）。

它們已經(jīng)學(xué)會(huì)了自己制造自己。在不久的將來，它們不僅會(huì)占領(lǐng)全世界，搞不好還會(huì)占領(lǐng)全宇宙。

PKD不朽名篇《第二類》，結(jié)局與《自動(dòng)工廠》異曲同工，曾改編為電影

關(guān)于改編

本劇集改編十分大膽，在保留原作人類與自動(dòng)工廠對(duì)立這個(gè)基本設(shè)定（甚至保留了pizzled這個(gè)讓電腦摸不透的詞）之外，融合了一條完整的線索，就是人類其實(shí)都是自動(dòng)工廠的產(chǎn)品。并且從邏輯上也完全講得通，因?yàn)楹藨?zhàn)爭(zhēng)讓人類死絕了，工廠必須延續(xù)它的存在目的：為消費(fèi)者制造消費(fèi)品。那么，既然消費(fèi)者沒了，先制造消費(fèi)者吧。

但是，由于這些消費(fèi)者的人格模型來自于真人，所以，它們又不是完全意義上的玩偶。與其他比較扭曲的瘋狂機(jī)器人的科幻設(shè)定，比如《無(wú)聲狂嘯》不同的是，《自動(dòng)工廠》并沒有一個(gè)邪神瘋腦，邪惡到以折磨人性為目的，它只是一個(gè)有點(diǎn)認(rèn)死理的機(jī)器。而這些“電子腦”人里面，藏著一個(gè)掃地僧，不是，掃地黑客，居然是自動(dòng)工廠的締造者。最后親身用自己的大腦帶著病毒把工廠給停了，然后回到村子里和（不知道自己是電子腦人）的圖書管理員小哥從此以后幸福的生活下去。

好吧，我承認(rèn)這個(gè)結(jié)局有點(diǎn)太光明和溫柔了。原著那個(gè)人類呆呆的看著一個(gè)個(gè)微縮版自動(dòng)工廠射向天空的場(chǎng)景太美，不敢想象。不過劇集版這個(gè)大家都是假人，假人相愛的橋段，在PKD的作品里倒也不罕見，比如名篇Impostor（改編過電影）里就反應(yīng)過這一點(diǎn)，你我都是人造人，但卻愛的深沉（細(xì)思極恐）。當(dāng)然，這里面比較扭曲，也是讓人有點(diǎn)悵然的，就是相愛的雙方，或者一方，并不知道自己是人造人（銀翼殺手2049飄過：誰(shuí)知道人的靈是往上升，仿生人的魂是下入地呢？）。不過，限于50分鐘的迷你劇長(zhǎng)度，編導(dǎo)也不可能這么深挖的。

Impostor的老譯名叫做強(qiáng)殖入侵，把電影檔次拉低了1/3個(gè)PKD

對(duì)了，喜愛《輻射》系列的玩家，一定會(huì)對(duì)Emily那幫人一大攤破零件堆出來的土制弩炮感到十分親切。而片中關(guān)于自動(dòng)工廠的外部特效，以及工廠內(nèi)部的布景，都蠻有誠(chéng)意。另外，女歌星Janelle Monáe飾演的電子人Alice也是片中的點(diǎn)睛之筆，有點(diǎn)人畜無(wú)害，又有點(diǎn)心機(jī)，但基本來說，是那種自以為是的呆頭呆腦。

《自動(dòng)工廠》在IMDB上的評(píng)價(jià)很不錯(cuò)，它獲得了8分（1233張投票），名列本劇集榜首。

有外媒的評(píng)論很犀利，說整集說的都是當(dāng)心未來的自動(dòng)工廠和無(wú)人機(jī)通知的世界，而（在美國(guó)）這部劇集就是自動(dòng)工廠和無(wú)人機(jī)的大力某推廣者（亞馬遜）發(fā)行的。

其實(shí)是亞馬遜自黑的一集

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第九夢(mèng) 安然無(wú)恙

呼，歷時(shí)一年，終于翻譯完了手頭一個(gè)大長(zhǎng)篇，此時(shí)回顧半年前寫的文字，更是多了一份感觸，這個(gè)山丘，無(wú)論如何，我翻過來了。

為了與自我和解，我們必須翻越每一個(gè)山丘

那么，開始做夢(mèng)。

| 弗斯特，你死了

Safe and Sound 這一集，基于菲利普·迪克的短篇小說《弗斯特，你死了》（Foster，You‘re Dead，以下簡(jiǎn)稱《弗》）。老樣子，在看劇之前，我先找來原作細(xì)看，并且稍微了解了一下這篇小說的相關(guān)創(chuàng)作背景，以及有意思的花絮。

《弗》這篇小說，根據(jù)迪克版權(quán)經(jīng)紀(jì)SMLA的記錄，于1953年12月31日收到。前一天，他們收到的是PKD的另一個(gè)短篇《Upon the Dull Earth》。

《弗》后來收在1955年1月的科幻年度選，《群星科幻小說》第三號(hào)。從這本書的封面上，能看出不愧是黃金時(shí)代，高手如云：阿西莫夫，克拉克，PKD，杰克萬(wàn)斯，雷布拉德布里。特別是剛出道不久的PKD，像火箭一樣竄升到了跟大佬們平起平坐的位置。

《弗》這篇小說的主角是個(gè)小男孩，名叫邁克·弗斯特，故事發(fā)生在1971年的近未來美國(guó)。故事的大致背景是：核戰(zhàn)爭(zhēng)（以及全面化學(xué)武器戰(zhàn)）的氣氛非常濃重，政府號(hào)召民眾支持“備戰(zhàn)”，具體行動(dòng)就是拿出收入的30%投入到本地的民防系統(tǒng)建設(shè)之中。除此之外，通用電氣公司還開發(fā)出了家用避難所設(shè)備，可以建在普通人家的后院，讓單個(gè)家庭能在核打擊時(shí)有地方躲避。

也有少數(shù)人對(duì)“備戰(zhàn)”不屑一顧，認(rèn)為這只是政府把國(guó)防開支轉(zhuǎn)移到人民身上的宣傳手段。而且，也不愿意花巨資購(gòu)買家用避難所，因?yàn)?，?zhàn)爭(zhēng)手段日益升級(jí)，老避難所總要換成新一代，一旦入了這個(gè)坑，等于跟通用這樣的商業(yè)公司綁定了。不買升級(jí)版，在核戰(zhàn)面前就是死。這類不愿意為社區(qū)民防做貢獻(xiàn)的人被稱為Anti-P（反備戰(zhàn)）人士，對(duì)他們的懲罰就是，核戰(zhàn)來臨時(shí)，子女不能躲進(jìn)學(xué)校的公共避難所。

1965年6月10日，總統(tǒng)曾到弗斯特所在的小鎮(zhèn)來訪，送了一面綠色的備戰(zhàn)旗幟，鼓動(dòng)大家投入到備戰(zhàn)之中。但弗斯特的老爸鮑勃對(duì)此不以為意，當(dāng)眾諷刺了總統(tǒng)，標(biāo)明了自己的反P態(tài)度。不但如此，他作為一個(gè)家具店的店主，無(wú)論理智上（認(rèn)為都是政府的套路），還是現(xiàn)實(shí)中（沒錢），都不愿意去買那個(gè)什么家用避難所。

六年后，弗斯特已是一名小學(xué)生，他非常憂郁。因?yàn)楦赣H是反P人士，核戰(zhàn)來臨時(shí)，他不能用學(xué)校的公眾避難所。此外，不像同學(xué)和鄰居，自己家里竟然也沒有家用避難所。鎮(zhèn)上的公共避難所則要五十美分才能在緊急情況下進(jìn)去。

最終，母親魯斯再也受不了家里的緊張情緒，以及四鄰八鄉(xiāng)的那種眼光，掀桌大怒。老鮑勃不得不妥協(xié)，決定花兩萬(wàn)美元，以分期付款的形式，買一套72款的最新避難所——能在核戰(zhàn)后撐上12個(gè)月。安裝好后，鄰居們都來參觀，嘖嘖羨慕。

然而，沒想到，才買了不久，新聞公布，蘇聯(lián)發(fā)明了一種新式武器，可以往地底下鉆——這就讓那些避難所統(tǒng)統(tǒng)成了廢物。不過，通用公司很快宣布了新的反地鉆裝置，可以抵抗蘇聯(lián)人的武器，當(dāng)然，需要花更多的錢。老鮑勃的家具生意不好。投入更多的錢升級(jí)家庭避難所，意味著生意完蛋，不能繼續(xù)付余款，避難所必然收回；不投入，避難所等于廢了。最后，他沒跟麥克商量，便把避難所退了（拿回了一部分已付款）。

五十年代的真實(shí)家庭避難所，哪個(gè)孩子不想住這里面呢？

PKD用極為細(xì)致的筆觸描繪了小男孩在學(xué)校、社區(qū)和通用電氣公司避難所展示點(diǎn)的活動(dòng)和心理細(xì)節(jié)。從一開始的極度失落和憂郁，到買了避難所之后的興奮（每天放學(xué)回家就往里面鉆，吃過晚飯又往里面鉆……），直到發(fā)現(xiàn)避難所不見了之后的極度絕望。這些細(xì)膩的兒童心理描寫，讓我想起PKD的長(zhǎng)篇名著《血錢博士》（Dr. Bloodmoney）中的那些兒童。

《血錢博士》是我最愛的PKD長(zhǎng)篇之一，極為精彩地描繪了一個(gè)核戰(zhàn)后的美國(guó)社會(huì)。印象最深的還是那個(gè)弟弟長(zhǎng)在自己身體里的小女孩。

關(guān)于《弗》這篇小說，最為神奇的一點(diǎn)是，它曾在1950年代出現(xiàn)在前蘇聯(lián)發(fā)行量極大的《星火》雜志上。創(chuàng)刊于19世紀(jì)末的沙俄時(shí)代，經(jīng)歷了整個(gè)蘇聯(lián)起落的《星火》，在1950年代的封面畫風(fēng)是這樣的：

斯大林、毛澤東、紅領(lǐng)巾，《星火》在那個(gè)時(shí)期的封面已成為重要史料

據(jù)PKD書信（PKD書信集第一卷，1938-1971，第48頁(yè)），1958年12月30號(hào)這天，在給柏克萊高中時(shí)代的好友Walter Lanferman的信中，他開玩笑似的跟這位老友比國(guó)際影響力：不但自己的書現(xiàn)在有了德語(yǔ)，西班牙語(yǔ)，法語(yǔ)等版本行銷世界；還無(wú)意中得知，蘇聯(lián)發(fā)行量近百萬(wàn)冊(cè)的《星火》雜志，刊登了《弗斯特，你死了》這篇小說（具體是哪一期，待查）。迪克寫到，現(xiàn)在自己在蘇聯(lián)的讀者，比在美國(guó)還要多。

有趣的是，1974年3月20日，在迪克給FBI的去信中（PKD書信集第三卷，1974，第31頁(yè)），還特地提到了《星火》跟他追付稿費(fèi)這件事。早年讓他沾沾自喜的一件事，后來可能成了某個(gè)——也許是想象出來的——麻煩根源。

| 安然無(wú)恙——翻天覆地的改編

其實(shí)，電子夢(mèng)看到現(xiàn)在，大家也多半發(fā)現(xiàn)了編劇的套路，就是取PKD原著的點(diǎn)子，或是故事架構(gòu)，來做一個(gè)符合當(dāng)代社會(huì)矛盾的闡釋。一般來說，都會(huì)放在一個(gè)有更為現(xiàn)代化的科幻背景之下。

根據(jù)《弗斯特，你死了》所改編的《安然無(wú)恙》也是如此。

《安》從《弗》繼承的基本元素包括：作為學(xué)生的弗斯特（性別變成女孩了），和父母的沖突（這里變成了母親，而非父親），以及對(duì)安全的執(zhí)念。除此之外，故事結(jié)構(gòu)上有很大的變化：在《安》中，避難所這個(gè)安全象征變成學(xué)生們的手環(huán)。

隨著弗斯特拿到手環(huán)后，很快故事走向成了政府對(duì)她進(jìn)行洗腦，以及最后利用她制造假恐怖襲擊，以在政治上扳倒她的母親（住在西部各個(gè)獨(dú)立運(yùn)作的社區(qū)的代表，政府對(duì)民眾宣傳恐怖分子都是從哪兒出來的）。

電視劇版的弗斯特是標(biāo)準(zhǔn)的“坑?jì)尅?p>

原作批判的點(diǎn)是政府通過不斷升級(jí)的戰(zhàn)爭(zhēng)威脅，來挾持民眾付出安保方面的消費(fèi)。電視劇的重點(diǎn)則不在消費(fèi)本身，而是政府利用人心對(duì)恐怖活動(dòng)的恐懼，來提高監(jiān)控水平。

但在短短幾十分鐘內(nèi)，想把一個(gè)比較復(fù)雜的故事，從背景到邏輯，到人物弧光，都說圓，還是有點(diǎn)力不從心。一些配角的存在的意義，也顯得很弱。最后結(jié)尾把觀眾其實(shí)已經(jīng)知道的謎底，再揭開，有點(diǎn)畫蛇添足。

本片的亮點(diǎn)在于對(duì)未來高科技的塑造：無(wú)人機(jī)送貨（天空中到處是無(wú)人機(jī)飛馳畫出的彩帶），以及增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)手環(huán)為基礎(chǔ)的課堂（想起了《彩虹盡頭》），都有不錯(cuò)的特效展現(xiàn)，從細(xì)節(jié)方面給整個(gè)劇集加分不少。

AR課堂……我還蠻想在這樣的課堂上課的。

本集在IMDB上評(píng)分7.5，在所有10集中評(píng)分中等偏上。

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第十夢(mèng) 父親怪

后記：自從2017年9月開始寫第一夢(mèng)的介紹以來，過去一年多了，當(dāng)初跟《科幻世界》的PKD短篇全集編輯橙子，聊起來要去寫這個(gè)系列時(shí)，未曾想到這是個(gè)多么大的坑，吭哧吭哧碼了好幾萬(wàn)字，需要填這么久。

另外，《科幻世界》官方公眾號(hào)（scifiworld）后來陸續(xù)轉(zhuǎn)載了我這個(gè)系列的全部文章。能夠在SFW的平臺(tái)上得到推廣，讓更多人了解這部電視劇以及改編短篇的創(chuàng)作背景，也是一件大好事。此外，SFW的PKD短篇全集，也出到了第三卷（總共5卷），真的為推廣PKD在中國(guó)的傳播有重要作用，愿大家多多支持。

書歸正傳，下面談一下電子夢(mèng)最后一夢(mèng)《父親怪》的原作，以及我對(duì)這部劇集的一些看法（吐槽）。

| 《父親怪》原作

PKD的經(jīng)紀(jì)人SMLA于1953年7月21日收到《父親怪》（The Father Thing）的手稿，后來，發(fā)表于1954年《幻想與科幻》（Fantasy & Science Fiction）雜志12月號(hào)。據(jù)PKD書信集第一卷，1953年9月2日給Anthony Boucher和Anthony McComas的信，可知，本作曾經(jīng)過修改，特別是結(jié)尾：

“這里是重寫的‘父親怪’，11頁(yè)新內(nèi)容。按照你們的建議，修改了結(jié)尾部分，另外改了些我覺得還能改得更好的其它內(nèi)容……對(duì)我來說，之前的版本最大的問題是我花了很多筆墨來描繪孩子們之間的忠誠(chéng)，組織；卻在危急關(guān)頭到來之際，讓Daniels和Peretti逃走了，叫Charles獨(dú)自面對(duì)。對(duì)孩子們來說，這簡(jiǎn)直是一種侮辱！”

（P30, The Selected Letters of Philip K. Dick Vol 1, 1938-1971）

最早刊登《父親怪》的F&SF 雜志封面。

《父親怪》這篇短篇在國(guó)內(nèi)可能不是很知名，但在它卻是在PKD短篇改編

為電影之前，他影響最為廣泛短篇小說之一。從最初刊登的1954年，到1987年P(guān)KD短篇首次合集出版，它被廣泛收錄于很多影響力巨大的短篇小說選，不僅包括1977年的PKD最佳短中篇（THE BEST OF PKD），還有Anthony Boucher在1959年編輯的《偉大科幻寶庫(kù)，第一卷》（A Treasury of Great Science Fiction）；阿西莫夫于1966年編輯的科幻合集《明日兒童》（Tomorrow's Children）等等。

另外，上面提到的PKD短篇全集，在Gollancz出版的版本之中，第三卷就直接以Father Thing為標(biāo)題。此外，本篇從1960年代開始，也不斷在日本，法國(guó)，德國(guó)的各種PKD選集中收錄。有趣的是，它還被收入過牛津大學(xué)出版的《少兒牛津外星人故事集》（The Young Oxford Book of Aliens）。

| 原作劇情

《父親怪》原作的開頭，是中產(chǎn)階級(jí)Walton一家人的普通一晚：媽媽June準(zhǔn)備好了晚飯，讓8歲兒子Charles去車庫(kù)叫爸爸Ted來吃晚飯。但兒子卻不敢去，因?yàn)樗吹桨职衷凇案约赫f話”，媽媽以為兒子的意思是爸爸在自言自語(yǔ)。但實(shí)際上，卻是兩個(gè)爸爸在對(duì)話，所以Charles反問媽媽，“我該去把哪個(gè)叫過來吃飯？”

正在母子對(duì)話之時(shí)，‘爸爸’來了，一切都那么平常，但兒子卻嚇得呆若木雞，動(dòng)也不敢動(dòng)。忽然，‘爸爸’的臉上出現(xiàn)奇怪的表情，那位疲倦的中年男人Ted不見了，出現(xiàn)了某種特別詭異，讓人陌生的特征。兒子認(rèn)定，進(jìn)來的是“另一個(gè)”。接著，Charles想辦法去了車庫(kù)，發(fā)現(xiàn)一個(gè)大桶里是真正的爸爸“留下來的部分”。像是一張空皮。

Charles去找了14歲的大男孩Peretti幫忙，先是跟他展示了那張爸爸皮，然后兩人又悄悄從窗外目睹了正在看報(bào)紙的“父親怪”像是忽然失去動(dòng)力的樣子——由此猜測(cè)其實(shí)另有其物在控制這個(gè)“父親怪”。接著，他們又去找了一個(gè)八九歲大的黑人男孩Daniels，幫忙一起來找控制源。這個(gè)Daniels果然是這個(gè)找東西的好手，很快，他在院子里找到石頭下面有一個(gè)金屬物體，像一個(gè)紅褐色的大蟲子，但很快鉆到土里去了。

不久，父親怪走出屋子來找Charles，把他逼進(jìn)一個(gè)小竹林；Charles發(fā)現(xiàn)，竹林里還有另外一個(gè)繭，馬上就要成型了，是他媽媽的模樣（母親怪），接著，又發(fā)現(xiàn)一個(gè)，跟他一模一樣的Charles-thing（查爾斯怪），就在父親怪要把Charles喂給那個(gè)兒子怪時(shí)候，Charles的小伙伴們將控制源干掉了，于是怪物們紛紛倒斃。

| 人的異化

《父親怪》和PKD的許多其它小說（例如《弗斯特，你死了》）一樣，以孩子的視角來描述故事，展現(xiàn)出他在這方面的高超技藝。但《父親怪》最出色的地方，也是PKD眾多小說的核心概念，是對(duì)“人的異化”的描寫?！案赣H怪”本質(zhì)上來說是一個(gè)行尸走肉，但他也有對(duì)應(yīng)的“母親怪”和“兒子怪”，也就是說，外星人是打算將這一家子一鍋端了——想必對(duì)人類的家庭組織很了解。

這種人的異化（假人）的概念，在不久后PKD的長(zhǎng)篇小說《太陽(yáng)系大樂透》（Solar Lottery，1955）里也作為核心元素出現(xiàn)，不過那里面是由人去控制非人的“假人”，也十分精彩。到了《仿生人會(huì)夢(mèng)見電子羊嗎？》（1968）的時(shí)候，這類異化則從另一個(gè)角度去闡釋，不再是人（或外星人）控制的假人，而是具有自主意識(shí)的“非人”。到了他晚期的長(zhǎng)篇小說《A Scanner Darkly》（心機(jī)掃描，1978），異化已經(jīng)不再局限于外部，而是人本身的分裂導(dǎo)致的異化。

回到《父親怪》本身，從兒童視角來看，父母的異化，也是很有意思的，當(dāng)孩子發(fā)現(xiàn)父母有非常不一樣的情緒時(shí)，在他們眼里，那就是完全不同的兩個(gè)人。而對(duì)PKD本人來說，他的父親Edgar在他五歲（1933年）時(shí)和母親離異。許多年后，當(dāng)PKD回憶起兒時(shí)的父親時(shí)（Edgar曾上過一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)）：

在小時(shí)候，每次聽爸爸說他的戰(zhàn)場(chǎng)故事，我都很焦慮和緊張；不過，讓我最害怕的是當(dāng)爸爸帶上他的防毒面具和頭盔的時(shí)候。他的整個(gè)臉都消失了。這不是我的父親了。這根本不是人類的一員。

（P14, Divine Invasions: A Life of Philip K. Dick, Lawrence Sutin）

PKD和他的父親（1930年左右）

PKD和他的兒子（1978年左右）

|電子夢(mèng)中的《父親怪》

劇集版的《父親怪》大體上參照了原著的框架：父親被替換成父親怪，最后被小伙伴們合力干掉。演員的表演也都可圈可點(diǎn)，特別是開頭一段用棒球比賽，野營(yíng)等場(chǎng)景來烘托父子之間的感情，讓人很期待接下來的變化。

但是，這部劇集犯了一個(gè)電子夢(mèng)系列里常見的毛病，就是意圖把世界觀搞大：原作里原本一家三口，加兩個(gè)鄰居小毛孩的故事，在劇集里變成了世界性大事件，外星人叮叮哐哐從天而降殖民地球，不光父親被替換（和原著不同的是，小男孩目睹了外星人“吞掉”父親的過程，場(chǎng)面十分炫目），學(xué)校的老師，警察系統(tǒng)，什么都變成外星人了。

親眼目睹了父親被吞，難道不會(huì)有什么心理陰影嗎？

這樣的鋪墊和格局，在兩個(gè)多小時(shí)的電影里都不一定能說得圓，何況四十幾分鐘的電視劇呢?；蛘呤恰豆制嫖镎Z(yǔ)》那樣，得用整整一季來慢慢鋪展劇情，塑造人物。

最讓人無(wú)法接受的是結(jié)尾，一大堆外星人的繭就這么攤在森林里，沒有軍隊(duì)沒有警察，甚至沒有消防員來消滅它們，卻讓幾個(gè)孩子給燒了。此外，讓人無(wú)語(yǔ)的是，燒完外星繭之后，小男主還在互聯(lián)網(wǎng)義正言辭的上呼吁大家起來抗?fàn)幫庑侨恕鞣N突兀的強(qiáng)行拔高主題。

本集IMDB目前為止的評(píng)分是6.7分，在所有十集里，中等偏下。

菲利普·迪克電子夢(mèng)，十夢(mèng)至此完。

感謝大家這么長(zhǎng)時(shí)間的關(guān)注和督促我填坑，今年絕大部分創(chuàng)作精力用在翻譯和修訂一本科幻長(zhǎng)篇上（不是PKD的，但作者和PKD……挺熟……線索可以從本公眾號(hào)發(fā)表過的文章里找），明年應(yīng)該有更多時(shí)間來看PKD的作品和傳記資料，并和大家分享閱讀和研究心得（求不取關(guān)……）。

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更新：關(guān)注公眾號(hào)：陳灼的字（isChenzhuo），已更新至全部十夢(mèng)的分析和原作介紹。

（我看的順序是Stan網(wǎng)站上的順序，和亞馬遜的夢(mèng)的順序完全不同……不過無(wú)所謂了，反正放出來了。）

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最后打一個(gè)小廣告，我2017年到2020年翻譯的兩本書預(yù)計(jì)將在今年和明年出版，到時(shí)候還請(qǐng)大家多多關(guān)照哈哈，分別是：

LEM的長(zhǎng)篇科幻《慘敗》（暫譯）

Fiasco評(píng)價(jià)人數(shù)不足Stanislaw Lem / 1988 / Mariner Books

Lawrence Sutin的菲利普·K.迪克傳記，《菲利普·迪克的一生》（暫譯）

Divine Invasions評(píng)價(jià)人數(shù)不足Lawrence Sutin / 2005 / Da Capo Press