《50米之戀》是一部喜劇愛情電影，講述了電視臺記者余美仁為了晉升而接受一個看似無人能勝任的采訪任務(wù)，結(jié)果遇到了一系列陰差陽錯的故事。她需要前往南方的一個偏僻小城揭露一個有機(jī)農(nóng)場的秘密，卻遇到了一群“豬隊友”和她的“克星”李十全。小時候，只要余美仁和李十全相距50米以內(nèi)，她就會遭遇尷尬和倒霉的事情。為了事業(yè)，余美仁不得不和李十全保持50米的距離，同時他們之間也擦出了亦敵亦友的火花。在這個浪漫的小城，他們之間發(fā)生了一系列爆笑又感人的故事。整部電影充滿歡樂和溫情，讓觀眾在笑聲中感受到了愛的力量。無論是喜歡愛情片還是喜劇片的觀眾，都能在《50米之戀》中找到屬于自己的歡樂和感動。

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我一直以來都非常難以理解的一件事情，是導(dǎo)演編劇們基本敘事能力的缺失。作為導(dǎo)演或者編劇，不懂得如何有邏輯、有條理、合情理地把一件事情說清楚，這和作家不會寫字，音樂家不會認(rèn)譜，有什么區(qū)別？

有人可能會說，這是搞笑情景喜劇，夸張、無厘頭是應(yīng)有之義，你懂什么？我試著舉幾個例子。

比如，謝楠剛?cè)ムl(xiāng)下，遇到方力申，不小心摔田里了，一身臟臭。謝楠一身狼狽走到記者站，那里有兩個不認(rèn)識她但是知道她要來的小記者，謝楠是他們的領(lǐng)導(dǎo)。兩個小記者一開始不知道她是誰，但交談兩句知道她是誰以后，不僅沒有趕快說“領(lǐng)導(dǎo)您遇上啥事了？要不要我?guī)闳ゲ料匆幌隆?，反而在那里扯什么斗地主。幾句瞎扯之后，場景結(jié)束在謝楠的一句，“接著我們就來梳理一下，最近有什么要跟進(jìn)的新聞”。所以謝楠都習(xí)慣全身帶著shi梳理新聞？

比如，謝楠買了測距儀，帶著倆小記者去十全農(nóng)場，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見方力申。謝楠拿出測距儀要測測距離是不是在50米之外，剛掏出來，女的小記者（忘記名字了抱歉）就大喊大叫“啊殺人啦”，還躲到男小記者身后要男小記“救我”。所以女小記生活在一個槍支很普遍的地方，所以她的領(lǐng)導(dǎo)一拿出一個有點像槍的東西她的第一反應(yīng)就是“這是槍”，同時第二反應(yīng)是“領(lǐng)導(dǎo)要殺我”？我認(rèn)為一個正常一點生活在中國的人的第一反應(yīng)是“這是什么東西??？怎么有點像槍？領(lǐng)導(dǎo)你想搞什么飛機(jī)??？”。然后在這樣的反應(yīng)之后，才接下來有更多的動作或者語言。

比如，賽龍舟，謝楠在船上報道，結(jié)果不小心落水了，方力申救了她。救上岸以后，一堆人先是圍著謝楠，后來廣播說方力申他們那條船贏了（方力申打鼓打到一半跳水去救謝楠還能贏，也就算了，船有慣性，槳手們訓(xùn)練有素，，，可以），一堆圍著的人就一哄而散去看頒獎了，丟謝楠一人躺地上。倆小跟班記者還撂下一句“沒事一會就醒啦”。你們特么的都不會把落水的謝楠擱一張草席上了再丟下她不管嗎？有人落水了不用想要不要送醫(yī)院，不用想要不要給她披件衣服？別人可以不管，你們兩個小跟班也不管？

一個故事，不管是悲劇、喜劇，不管是大制作還是小成本，首先要存在基本的敘事合理性。建立這種基本的合理性，是讓觀眾進(jìn)入故事，產(chǎn)生代入感的必要條件。否則就會讓人覺得假，覺得生編亂造。喜劇之所以能讓人發(fā)笑，原因就在于“觀眾期望vs劇情“帶來的落差和張力。但這種“劇情的出人意料”，必須是建立在“情理之中”的。

比如，《瘋狂的石頭》里謝小盟從纜車上丟可樂罐頭，掉下來剛好砸到包哥的車上，包哥顧著罵娘，車子滑下去了。合理。比如，陳佩斯的《吃面條》，朱時茂想找群眾演員演一段很簡單的吃面條戲，他認(rèn)為難度不大就讓陳佩斯試試。陳佩斯沒吃飯又貪小便宜偷偷大吃特吃，最后要正式開拍了吃不下了還得吃。合理。因為這樣的情節(jié)設(shè)置符合觀眾的生活常識。之所以能讓人發(fā)笑，是因為把這段符合常識的特定的生活片段，放到了一個特定的時間、場景中去并由此引發(fā)沖突，讓人意料之外。

看了導(dǎo)演自己寫的介紹，帶著兩個孩子拍成一部電影，不容易。小成本電影在大制作滿天飛的夾縫中生存，不容易。但我還是想說，靜下心來把一段故事說好，是導(dǎo)演、編劇的合格線。