無論如何，這都是一個里程碑式的番組，對于嵐來說。

從2001年10月3日開始，嵐在NTV有了第一個單獨冠名番組：《真夜中の嵐》。第二年6月這個節(jié)目完結(jié)，7月馬上以《Cの嵐》無縫接檔，再之后，是許多個字母嵐，再之后，……已無須贅言?！墩嬉埂返臄z制組staff們，后來也在制作其他的字母嵐。如果說NTV是嵐的娘家臺，那么《真夜》，就是一個搖籃番組。

《真夜》的成功，引發(fā)出嵐和NTV的無限合作，嵐五人的生動個性刺激了番組staff的無限靈感，番組的認真努力帶給嵐發(fā)揮才華的無限空間。時間和情感上的起點意義，使人打開這個畫質(zhì)模糊的番組時，心懷感激——幸好，還能回溯時間去相遇。

{真夜中，令人眼前一亮的嵐}

《真夜》偏紀實性質(zhì)，和《Cの嵐》的中后期以及《Dの嵐》的風格接近；但是又非常奇思——當夜幕降臨，丟給嵐的小伙子們一張夜班車票、一輛自行車、一瓶水，讓他們開始連一張地圖和一毛錢都沒有的深夜旅行，那可是16年前啊，簡直古早，更不可能像現(xiàn)在掏出手機直接地圖定位了。

他們的目標是：穿越日本。從最南端的鹿兒島到最北端的北海道，從每個深夜直到日出清晨，一個門把走完了，下一個夜晚，另一個門把來接力。放在現(xiàn)在，即使國內(nèi)真人秀網(wǎng)綜（原創(chuàng)的、非原創(chuàng)的）多如牛毛，但《真夜》的創(chuàng)意擺在其中也是眼前一亮的。

原因很簡單：一切都是未知。

我們知道，他們會登上夜車在下一站落地，他們利用一輛自行車在深夜游蕩，最后一定更加靠近北境，清晨也一定會來到，太陽會從東方升起，但我們就是不知道那一夜，這個少年究竟會遭遇什么。

嵐五人，早期美顏盛世無須贅言。但在這個番組里，不比在錄影棚中，看到更多的并不是小鮮肉們的臉（PS，順便說句，要看最早期的盛世美顏，2002-2004《生嵐/LIVESTORM/なまあらし》，good choice），而是他們的背影、他們在紅外夜視功能攝影機中的綠眼睛、他們在攝制組汽車前燈中拼命蹬自行車的樣子、他們在新干線夜車中亂七八糟的睡姿、他們被夜晚巡邏值班者逮住后老實聽教訓的側(cè)身、他們在那個時代的卡片相機中的旅行自拍。

即使這樣，節(jié)目也成功地塑造了令人難忘的『情節(jié)』：在凌晨的陌生街頭，能徒手幾經(jīng)倒騰、賺到錢的nino；能單槍匹馬走進深夜閉館的海洋館、還開燈獨自欣賞了巨大魚缸墻的相葉；總是記著五個人的名字、五個人的未來的櫻井和松潤；人緣好到總能被人『送禮』『調(diào)戲』『拐帶』還招待一整個晚上的軟萌的大野……有時令人好奇，有時和少年一起害怕，有時微笑，有時感動。

這是多好的一個節(jié)目，讓人們這樣記住了嵐：他們是什么也不擔憂的初生牛犢，他們是即使口袋沒有一毛錢、卻隨身帶著歡笑的少年，他們是拼盡全力踩著腳踏車穿越日本、去迎接朝陽的男人，他們是在北國盡頭埋下一顆真正『時間膠囊』的希望之子。

{真夜中，體驗一切未知的嵐}

有個奇怪的事：《真夜》開拍雖然比《Cの嵐》早八個月，相比而言，五子卻在這個早期番組里表現(xiàn)得更少拘謹，更自然，一開始就更輕松地發(fā)揮了個性。

理由有兩個。一個：雖然都是紀實性地去和城市、社會打交道，但《Cの嵐》一開始就得作為市政府的官方代表，去處理各種有關(guān)個人利益的訴訟糾紛，20左右的毛頭小子確實措手不及、有時連像樣的話也說不出是可以想像的?！墩嬉埂穮s只是他們個人像孩子般的都市探險而已，他們面對未知的興奮和害怕，都很自然流露出來。

另一個：更重要的是，《Cの嵐》可是白天的社會，《真夜》卻是身處夜晚的社會。

白天的社會，你總是可以選擇人群和方向來避開你不想遭遇的，但你也得選擇戴上合適的成人面具；夜晚的都市，你卻無法逃避那些躲在暗處的危險，同時你得像暗林中的野獸一樣睜大雙眼，打起十二分的精神，調(diào)動本能，做你自己。

大野第一次探險，就到了街頭貼滿『菜刀殺人疑犯』警告牌的大分縣佐伯（嚇得腳不點地，每一條街道都感覺好危險，靈機一動拜托漁民帶著自己上船去捕魚，清早帶著兩條小鯊魚哼哧哼哧爬山看日出，哈哈太可愛）；大野第二次探險到了黑道橫行的廣島，他在街上每走幾百米，都能被一群人包圍盤問的感覺，看得人提心吊膽；相葉經(jīng)過深夜的松茸種植園，體驗的是夜班巡邏員和偷盜者的貓鼠游戲。

你不得不承認，夜晚，是觀察人和社會的一個特別窗口。櫻井遇到的裝飾卡車族，相葉遇到的暴走團，nino遇到的態(tài)度模棱的漁具店老板……如果在白天相遇，也許完全不是這個樣子。夜晚的放松加上近鐵球隊勝利，一個狂喜的球迷大叔在車站一把抱住了瘦小的大野，要求親一個……這個大叔不知為什么給我留下很深的疑團和印象——也許因為身為藍擔，當時真的太擔心了。

你真的不知道夜晚的降臨，給人心也籠罩上了什么。

札幌Susunoki夜店一條街的奇特眾生相和狂野不眠的廣島之夜，大野看到的是一群可能只在夜晚熠熠生輝的人；同樣是酒吧，和老板娘待到最后安靜時刻的櫻井，卻看見了她思鄉(xiāng)的眼淚。

入夜，『西新宿之母』和『銀座之父』的占卜攤位前，總是有那么多年輕人持幣等待，其實『西新宿之母』寫給節(jié)目組的最后那句話才是箴言：人的命運，總是可以自己改變的。

{真夜中，和人打交道的嵐}

在暗夜中，觀察城市和人們的生活，并且，和暗夜中的人打交道。

有時就像冷靜細膩的紀錄片一樣忠實記錄（比如相葉采訪了因為電視劇《北國之戀》拋棄了大都會生活，遷居到寒冷的富良野的人們；大野櫻井二宮分別采訪東京街頭不回家的人，真的就是萍水相逢、聽一個故事，特別簡單，也很客觀），有時會帶給他們暖暖的感動（比如櫻井跨越470公里給『凱瑟琳桑』帶去的25年前的記憶），有時帶給他們快樂（比如和貓一起靜悄悄走進三原縣備前燒老師的工作室里的nino，讓老師從冷漠路人變得滿臉笑容，最后像關(guān)照孩子一樣對他，這一集太經(jīng)典了真的，膜拜『大叔殺手』），有時是像戰(zhàn)友一樣的陪伴（比如當時高中還沒畢業(yè)的松潤，作為不要命的『光駿會』一員參加長野縣火之祭典，一張臉毫無保護地被無數(shù)火把撲打也要拼命，最后光駿會抱在一起說今天永生難忘……這一集也真的經(jīng)典。松潤從第一次冒險就說要擺脫膽小鬼的標簽、尋找男子漢勇氣，后來居然成了火男，節(jié)目組的編排設置我真的服）。

《真夜》還創(chuàng)造出了一種嶄新的可怕的節(jié)目形式：『合鍵少女』系列——粉絲把家庭住址、藏鑰匙的地點告訴節(jié)目組，嵐的成員深夜取鑰匙潛入她們家……節(jié)目組美其名曰說，潛入是為了去當面告誡她們，這樣做太危險，下次不準了。可是算了吧！騙小孩子吧，明明是為了收視率！真的告誡就應該不做這樣的節(jié)目。。。至今也沒想明白這個節(jié)目如何規(guī)避風險的：其實潛入時當事人是知情的？還是拍完了，等家人都起床了，再道歉并征得播放許可？……好像都沒有。

爭議歸爭議，但在這個深夜?jié)撊胂盗兄?，那些女孩子和嵐之間仿佛建立了一種隱秘的堅定的知心關(guān)系，特別是最后一期高級公寓里的年上姐姐和松潤的夜談，那可是閨蜜級別的知心托付啊，說到淚眼朦朧。凌晨四點，微笑著說『你們五個人在姐姐我眼中，是日本最有安全感的男人了』……接受到這樣的信任的嵐，如果他們沒有反過來被感動過，簡直就不是人了。

在節(jié)目之外，只播了幾期之后就有觀眾按照節(jié)目行程，重走了嵐的旅行，并手制成了巨大的圖文并茂的旅行報告。

『我們?nèi)チ斯?jié)目組去冒險的每個地方，發(fā)現(xiàn)真的就像翔君他們大喊的一樣，漆黑一片、安靜得什么都沒有。雖然什么都沒有，但是是翔君、相葉醬、松潤到過的地方，對我們而言，這些地方有著一份感動。那些偶然停留過的城市，嵐的各位以后也不會自己再去了吧，但那些地方永遠留下了感動，讓我們覺得有種幸福感。請不要忘記，有這樣的我們。感謝你們來過……』

這種只有粉絲們才懂的深深感謝之情。明明是自己付出了努力，卻在感謝愛豆：謝謝你們，一生懸命地當著這么美好的愛豆。

我喜歡你，讓我為你做一些事情。這就是人之情。