《腳下的土地》劇情介紹
《腳下的土地》是由瑪麗·克魯澤執(zhí)導(dǎo)，瑪麗·克魯澤編劇，瓦萊麗·帕赫納,皮婭·希爾澤伽,瑪維等明星主演的劇情,電影。
《羅拉》是一部心理懸疑片，講述了一名事業(yè)型女性羅拉在追求成功的道路上遭遇的挑戰(zhàn)和她與姊姊精神病的關(guān)系。影片通過(guò)揭示羅拉的秘密和她逐漸失去控制的生活，探討了正常與失常之間的界限。該片融合了驚悚元素，給觀眾帶來(lái)了緊張刺激的觀影體驗(yàn)。該片入選柏林影展競(jìng)賽單元，展示了導(dǎo)演瑪莉克魯澤的才華和創(chuàng)意。
《腳下的土地》別名：迷走羅拉(港),迷走蘿拉(臺(tái)),The Ground Beneath My Feet,腳下的土地 Der Boden unter den Fü?en，于2019-02-09上映，制片國(guó)家/地區(qū)為奧地利。時(shí)長(zhǎng)共108分鐘，語(yǔ)言對(duì)白德語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評(píng)分6.7分，評(píng)分人數(shù)795人。
《腳下的土地》演員表
《腳下的土地》評(píng)論
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- HD
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荊俊威,舒宣,吉陽(yáng),王奕博,陳姝,郭佳一,劉子漠,楊一然,易炳晟
《腳下的土地》影評(píng)
女性職場(chǎng)題材的一種變奏?。?/h3>《腳下的土地》是一部劇情電影，主要講述了一位名叫羅拉的管理顧問(wèn)追求名利的故事。她負(fù)責(zé)幫助不同公司進(jìn)行架構(gòu)重組，但她自己的人生卻需要重新調(diào)整。她經(jīng)常出差到不同的城市，與客戶(hù)共進(jìn)晚餐，去健身房鍛煉。然而，她隱藏著一個(gè)深深的秘密：她的姊姊患有精神病，有自毀傾向和被害妄想。羅拉經(jīng)常接到姊姊的求助電話，她的生活開(kāi)始失控。這部電影揭示了正常與失常之間微妙的界限，融合了心理懸疑和驚悚元素。它入選了柏林影展的競(jìng)賽單元。
這篇影評(píng)可能有劇透
這部出自?shī)W地利女導(dǎo)演瑪麗·克魯澤（Marie Kreutzer）的作品算是女性職場(chǎng)題材的一種變奏。導(dǎo)演利用心理驚悚類(lèi)型來(lái)給這個(gè)題材增添不少新鮮感，尤其是前半段裝神弄鬼的情節(jié)，充斥著不可靠敘述者、幻覺(jué)，以及聲音剪輯等驚悚類(lèi)型片常見(jiàn)的手法。正當(dāng)觀眾誤以為畫(huà)面上全是精神分裂的女主角幻想出姐姐的情節(jié)，結(jié)果在后半段反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，完全走回正軌。這個(gè)故事描寫(xiě)一位單身女強(qiáng)人在職場(chǎng)上拼搏過(guò)程中所遭遇的重重難題，一邊要應(yīng)付繁重工作與晉升壓力，另一邊要隱瞞同事自己有一個(gè)精神病的姐姐，還有就是她與女上司之間的隱秘同性關(guān)系。即使是單身女性也無(wú)法心無(wú)旁騖地在職場(chǎng)上全力拼搏，仍然要受困于親情和愛(ài)情的羈絆而難以抽身。這種關(guān)于女性在親情與職場(chǎng)間周旋的情節(jié)難免不讓人聯(lián)想到2016年那部《托尼·厄德曼》。
不過(guò)這部作品隱約像是在探討男女兩性不平等的話題，而劇本里也安排了男同事與女主角競(jìng)爭(zhēng)的一條副線。然而即便如此，在我看來(lái)影片要表達(dá)與呈現(xiàn)的重點(diǎn)并不突出，究竟是家族遺傳的精神病，還是職場(chǎng)上的壓力導(dǎo)致女主角一系列的心理幻覺(jué)，劇本里沒(méi)有明確的答案。導(dǎo)演刻畫(huà)了當(dāng)代歐洲經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展背景下一位單身職業(yè)女性形象，她愿意犧牲身體健康，承受親情與愛(ài)情的困擾，而最終換來(lái)的是否幸福？影片結(jié)尾也似乎是給人模棱兩可的態(tài)度。
《腳下的土地》是一部劇情電影，主要講述了一位名叫羅拉的管理顧問(wèn)追求名利的故事。她負(fù)責(zé)幫助不同公司進(jìn)行架構(gòu)重組，但她自己的人生卻需要重新調(diào)整。她經(jīng)常出差到不同的城市，與客戶(hù)共進(jìn)晚餐，去健身房鍛煉。然而，她隱藏著一個(gè)深深的秘密：她的姊姊患有精神病，有自毀傾向和被害妄想。羅拉經(jīng)常接到姊姊的求助電話，她的生活開(kāi)始失控。這部電影揭示了正常與失常之間微妙的界限，融合了心理懸疑和驚悚元素。它入選了柏林影展的競(jìng)賽單元。
這篇影評(píng)可能有劇透
這部出自?shī)W地利女導(dǎo)演瑪麗·克魯澤（Marie Kreutzer）的作品算是女性職場(chǎng)題材的一種變奏。導(dǎo)演利用心理驚悚類(lèi)型來(lái)給這個(gè)題材增添不少新鮮感，尤其是前半段裝神弄鬼的情節(jié)，充斥著不可靠敘述者、幻覺(jué)，以及聲音剪輯等驚悚類(lèi)型片常見(jiàn)的手法。正當(dāng)觀眾誤以為畫(huà)面上全是精神分裂的女主角幻想出姐姐的情節(jié)，結(jié)果在后半段反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，完全走回正軌。這個(gè)故事描寫(xiě)一位單身女強(qiáng)人在職場(chǎng)上拼搏過(guò)程中所遭遇的重重難題，一邊要應(yīng)付繁重工作與晉升壓力，另一邊要隱瞞同事自己有一個(gè)精神病的姐姐，還有就是她與女上司之間的隱秘同性關(guān)系。即使是單身女性也無(wú)法心無(wú)旁騖地在職場(chǎng)上全力拼搏，仍然要受困于親情和愛(ài)情的羈絆而難以抽身。這種關(guān)于女性在親情與職場(chǎng)間周旋的情節(jié)難免不讓人聯(lián)想到2016年那部《托尼·厄德曼》。
不過(guò)這部作品隱約像是在探討男女兩性不平等的話題，而劇本里也安排了男同事與女主角競(jìng)爭(zhēng)的一條副線。然而即便如此，在我看來(lái)影片要表達(dá)與呈現(xiàn)的重點(diǎn)并不突出，究竟是家族遺傳的精神病，還是職場(chǎng)上的壓力導(dǎo)致女主角一系列的心理幻覺(jué)，劇本里沒(méi)有明確的答案。導(dǎo)演刻畫(huà)了當(dāng)代歐洲經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展背景下一位單身職業(yè)女性形象，她愿意犧牲身體健康，承受親情與愛(ài)情的困擾，而最終換來(lái)的是否幸福？影片結(jié)尾也似乎是給人模棱兩可的態(tài)度。
