《野百合也有春天》：“散”得恰如其分?。?/h3>

《野百合也有春天》是一部電視劇，主要講述了聶福祥、嚴慧、鄭秀蘭和蘇冉之間的愛情故事。劇情跨越了六十年代初到二十世紀末的時期，通過展現(xiàn)他們之間的感情糾葛，揭示了中華民族重感情、講誠信的傳統(tǒng)美德。劇中的人物通過自己的人格魅力，詮釋了人與人之間真情的重要性。故事以聶福祥作為主角，他是一個普通的蹬板車工人，長相平平無奇，但他的真誠和善良吸引了蘇冉和鄭秀蘭的注意。蘇冉是一名工程師，他救了聶福祥的命，但卻因一場冤案被困在監(jiān)獄中。聶福祥與鄭秀蘭相識相愛，準備步入婚姻的殿堂，但鄭秀蘭卻在聶福祥失蹤后與別人結婚。聶福祥在監(jiān)獄里得到了蘇冉的囑托，他答應了蘇冉的請求，與嚴慧在一起。鄭秀蘭在嫁給另一個男人前找聶福祥傾訴，最終選擇離開。聶福祥和嚴慧在一起后經歷了許多痛苦和折磨，但他們堅持了下來。二十年后，蘇冉平反出獄，他發(fā)現(xiàn)自己的兒子和嚴慧的孫女成為了情侶。然而，聶福祥得知了兒子可能不是自己親生的消息，陷入了困惑。最終，他回到了鄭秀蘭的身邊，陪伴她度過最后的時光。嚴慧看到蘇冉回到自己身邊，忍不住撲到他的懷里。劇中通過展現(xiàn)這些人物之間的感情糾葛，弘揚了中華民族的傳統(tǒng)美德，并通過時代的變遷，表達了構建和諧社會的必然性和重要性。

說個小插曲，我在看這部片子第一集的時候，家里曾停了一小會兒的電。等小區(qū)物業(yè)搶修好供電系統(tǒng)后，電視機里呈現(xiàn)出來的已經是這集的末尾了。讓我奇怪的是，即使掉了中間的大部分段落，我仍然能接著往下看去，并一定也不覺得突兀，這是不是能說明點什么？

話說回來，其實國內現(xiàn)在大多數(shù)電視劇都學會了“散”。這個“散”源于上世紀九十年代的港產片——主線簡單，細節(jié)動人。怎么做個比較呢？比如說，你看《越獄》，如果你不小心漏了十分鐘的戲，你將會為接下來看到的故事情節(jié)傷透腦筋，因為或許就在這短短的十分鐘之內，編劇已經埋下十條關系到整個故事發(fā)展脈絡的線索。這樣說，是不是又能反證這個“散”其實是拖沓？是拖沓，但拖沓并不一定不好。對于中國現(xiàn)在的收視群，情節(jié)拖沓，節(jié)奏緩慢，細節(jié)瑣碎，都是一個有效的抓人的方式，更何況是這么一部有點偏家長里短的現(xiàn)實題材劇。所以我總結到，《野百合也有春天》這部劇在表現(xiàn)手法上是成功的（只能說是成功，不能說是好的），“散”得恰如其分。電視劇始終是個商品，能符合觀眾的收視心理和消費需求，它就算是成功了。

從電視劇本身講，這部劇雖然仍存在國產電視劇的通?。号_詞不精練，畫面不干凈，故事不真實，制作不精良……但相比起近期其他同題材的劇集來說，本劇仍然可以看到與眾不同的地方。從本片開始的第一分鐘，我的觀看感受是直接。不搞任何噱頭，不賣弄任何技巧，不多講一點無關的事情，直接進入敘事。這是非常少見的。通常我們看一部電視劇都會有什么序曲啊，或者開頭拍一段氣勢磅礴的大全景，以示自己牛逼。這部沒有。不但沒有，而且好像導演在刻意避免這些假、大、空的東西，以求更快地切入主題。而這部戲的故事實在沒什么好講的，三代人的命運走勢圖，社會變革的背景，情感糾葛，等等，愛看的會愛看，不愛看的肯定會不看（希望說這句話你不會認為我弱智）。主演牛莉的表現(xiàn)也中規(guī)中矩，倒是劇中飾演聶福祥的丁海峰讓人眼前一亮。這個曾在《水滸傳》中扮演過武松的大漢子在這部戲中表現(xiàn)非常自然，并“有幸”再一次遇到美女洗澡——上次是潘金蓮，這次是鄭秀蘭，艷福不淺。

最后想抗拒的一點是，編劇和導演頗為強烈的時代感和明顯異常的喻意。我覺得，雖然是部時代變遷的戲，但大可不必這么強烈，適當?shù)卦谌宋飳υ捇蛘咴煨途爸路矫孀鲂╇[現(xiàn)，就很好了。而且，偏要給一個拉板車的取名叫祥子（駱駝祥子），似乎不這么叫，大家就看不出他的苦難？

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