BONES社的制作水準(zhǔn)以及制作誠(chéng)意一向?yàn)槿怂Q道，《亡念之扎姆德》是剛剛完結(jié)的最新一部作品，同樣展現(xiàn)出了不俗的實(shí)力。作為PS3網(wǎng)絡(luò)配信的第一部作品，sony很顯然也想借助該片拓展北美市場(chǎng)，事實(shí)證明，《亡念》比較圓滿的完成了任務(wù)。雖然目前我手頭沒有具體的數(shù)據(jù)，但是根據(jù)觀察，無論是從討論的熱度還是作品付費(fèi)下載的數(shù)量來看，sony這回是穩(wěn)賺不賠的——當(dāng)然BONES社案例說也該是狠賺了一筆吧。

但也正是因?yàn)镻S3net付費(fèi)下載的緣故，該片的片源最開始很不穩(wěn)定，加上sony強(qiáng)大的打擊力度，一度造成了連載斷檔，再加上作品本身的一些原因，《亡念》在國(guó)內(nèi)的人氣并不是很旺，但是怎么說呢，對(duì)于大陸的免費(fèi)下載黨來說，人氣這東西其實(shí)是相當(dāng)不靠譜的東西 ，所以也就略過不提了。


如果問及我對(duì)《亡念》最直觀的印象，該怎么回答呢？我想，或許是：樸素。盡管設(shè)定了一堆詰屈聱牙的專有名詞，盡管劇情的走向令人摸不到頭腦，盡管獨(dú)白和煽情的段落有做作與裝13的嫌疑，但是這并不能掩蓋《亡念》作為一部樸素作品的本色。從畫面上來講，作為曾經(jīng)在吉普力打雜的監(jiān)督宮地昌幸，給亡念的整體色調(diào)帶來一種宮崎駿的風(fēng)格，即明麗而又不失于張揚(yáng)。如果說現(xiàn)在TV動(dòng)畫的整體潮流是涂抹的像歌舞伎，那么《亡念》的風(fēng)格大概就是素面朝天了吧！而該片的 staff在敘事上也采取了線性的老實(shí)的方法，基本上按照起、承、轉(zhuǎn)、合的規(guī)矩來，沒有CP黨爭(zhēng)，沒有賣肉，沒有秀機(jī)體模型，觀眾唯一需要做的就是注視于作品本身。劇情的高潮實(shí)際上在25話（倒數(shù)第二話）已經(jīng)結(jié)束了，26話實(shí)際上只是交代故事最后的結(jié)局。這與魯路修R2最后那驚人的超展開形成了鮮明的對(duì)比——當(dāng)然R2的結(jié)局也很不錯(cuò)——這種樸素的作風(fēng)還是比較清新的。

對(duì)亡念的定位是一件十分困難的事，很顯然“扎姆德”強(qiáng)大戰(zhàn)斗力的設(shè)定，還有南北戰(zhàn)爭(zhēng)的背景，很容易讓觀眾期待這是一部充滿了明快打斗的作品。但是導(dǎo)演放佛故意和觀眾對(duì)著干似的，把戰(zhàn)斗的場(chǎng)景壓縮到不能再少，同時(shí)卻把大量的篇幅交給了角色的對(duì)白、獨(dú)白、對(duì)生活瑣事的描寫上。這么做明顯是很不討好觀眾的行為，因?yàn)楝F(xiàn)在的觀眾最煩的就是“裝13”，而最喜歡爽快的打斗、脫線搞笑的劇情、賣萌賣肉的猛料（再次申明我沒批判這種傾向的意思……），實(shí)際上如果《亡念》換作日升來做，我相信上面提到的那些都會(huì)有。我不知道PS3網(wǎng)絡(luò)配信是不是真的能給BONES帶來足夠的收入，但是從作品本身來看，除了下載收入、可能的 DVD收入、OST收入之外，就不再有什么值得挖掘的商業(yè)潛力了。整個(gè)《亡念》團(tuán)隊(duì)的staff——當(dāng)然也繼承了骨頭社一貫的風(fēng)格——似乎更像是舊時(shí)代固執(zhí)的創(chuàng)作者，只執(zhí)著于表達(dá)自己的創(chuàng)見，而并不過多的考慮市場(chǎng)因素。所以用現(xiàn)在一般觀眾腦子里形成的固有概念去給《亡念》分類是一件困難的事。現(xiàn)金許多制作商因?yàn)椴煊X到市場(chǎng)被不同模式化的類型片分割成了不同的興趣領(lǐng)域，所以他們也就習(xí)慣于相對(duì)模式化的創(chuàng)作作品，吸引相對(duì)固定的觀眾群?！锻瞿睢愤@種制作是對(duì)這種理念的一種反動(dòng)。當(dāng)然了，因?yàn)椤锻瞿睢返乃疁?zhǔn)真的不是無可挑剔，監(jiān)督的固執(zhí)一方面成就了《亡念》的風(fēng)格，卻也被人詬病成是“一個(gè)菜鳥的自high”。就我而言，這種評(píng)價(jià)雖然刻薄，但也不失公正。

我不知道劇本的本來面目是怎么樣的——或者根本就沒什么“本來面目”——但是總之通觀《亡念》整體，劇情的敘述和剪輯并不如人意。有著顧此失彼、主次不分、節(jié)奏把握失敗等毛病。日本動(dòng)漫的通病就是設(shè)計(jì)到描寫大場(chǎng)面、大背景、大策略的時(shí)候不可避免會(huì)陷入腦殘的境地。我把高達(dá)00還有魯路修作為這方面的代表拿來批或許沒有爭(zhēng)議（當(dāng)然這并不代表他們不是相對(duì)來說優(yōu)秀的作品）這一點(diǎn)《亡念之扎姆德》的編劇還是比較老實(shí)的，把南北雙方戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景做了虛化處理，重點(diǎn)描寫的是“平常人或者凡人在面對(duì)悲傷時(shí)的振作和成長(zhǎng)，從失落中找回自己的道路”，“害怕孤獨(dú)的人們向往光明的心愿”，還有“人和人之間的溫情與羈絆”。突出主題更多靠的是“以小見大”似的手法，比如小綠因?qū)δ赣H之死的無法釋懷導(dǎo)致其變成怪物，但是當(dāng)她真正了解母親的心意之后，就原諒了自己也原諒了所有人，變成了一個(gè)正常的女孩兒。明之本來懦弱又缺乏主見。但是在一次次的失去自我又找回自我后，終于修成正果，與haru過上了一天有時(shí)兩次有時(shí)三次的生活……古市同學(xué)自稱要戰(zhàn)翻明之，得到haru，但是充其量也不過是中學(xué)生爭(zhēng)風(fēng)吃醋的水平（雖然演變成了一場(chǎng)扎姆德大戰(zhàn)）

所以我說扎姆德的敘事不如意，并不是說他犯了當(dāng)下日本動(dòng)漫的通病，他的毛病更多的在于導(dǎo)演把握作品的能力還有待提高。比如說幾次提到“迷失”和“迷路”都顯得很突兀。司令對(duì)斯卡奇說“別讓中佐成為迷路的孩子”，但是對(duì)于中佐的迷失，作品卻遮遮掩掩，從來沒有讓人信服的鋪墊。作品在古市自殺以后，突然有段時(shí)間劇情的進(jìn)展緩慢又缺乏條理。作者把段落都給了日常的拉家常和瑣事描寫。這固然體現(xiàn)了作者的“腔調(diào)”，但是不得不說這是節(jié)奏把握上的一種失敗，EVA是純粹那種風(fēng)格也就罷了，《亡念》的作品想通過小事情來說明某種大道理，可又對(duì)橋段缺乏必要的鋪墊和銜接，顯得不夠自然。小綠的事情至少持續(xù)了十幾話，結(jié)果 24話一話解決，中佐是塑造的很有味道的角色，被醫(yī)生一槍打成了植物人。雷魚那個(gè)便當(dāng)簡(jiǎn)直領(lǐng)得莫名其妙，放佛監(jiān)督覺得他招之即來?yè)]之即去……這些便當(dāng)也好橋段也好，與彼此的銜接都比較的違和。這部作品的基調(diào)并不是濫情的，有著十分可貴的平和氛圍，結(jié)果就是讓不恰當(dāng)?shù)纳壳榕c斧鑿顯得更為突出——這和觀眾的理解力還有口味兒關(guān)系不大，純粹屬于技術(shù)手段上的失敗。

所以呢，扎姆德的劇情大致講了什么，我或許能明白，可我腦補(bǔ)的部分比劇情公布的或許還要多。一方面是生活片似的“以小見大”，另一方面卻狂拽自創(chuàng)名詞。監(jiān)督想干什么呢？我不清楚，監(jiān)督創(chuàng)造了一個(gè)很好的世界觀和背景，但是沒用好他。他固然沒用這些名詞來裝13，卻更沒有讓他們起到應(yīng)有的作用——從劇情量的分配來看，人物之間瑣碎的對(duì)話占的分量太大了，監(jiān)督是想說其實(shí)這個(gè)才是重點(diǎn)么？那么你為什么不干脆去拍攝生活片？

《亡念》的背景、人設(shè)甚至劇本都是比較優(yōu)秀的，音樂更是不用多說了，簡(jiǎn)直可以是年度最佳。簡(jiǎn)單來說，雖然有這樣那樣的缺點(diǎn)，我是認(rèn)同監(jiān)督這種創(chuàng)作思路的，不媚俗、不刻意迎合觀眾，執(zhí)著于表達(dá)自己的想法?！锻瞿睢繁慌u(píng)的地方是他“藝術(shù)上的”——他真的有文藝片的潛質(zhì)——不成熟，這和目前許多人不滿足于作品過于迎合市場(chǎng)是有本質(zhì)區(qū)別的。我在想，從《亡念》的例子來看，從此以后網(wǎng)絡(luò)配信能在市場(chǎng)與個(gè)人創(chuàng)作之間創(chuàng)造一個(gè)平衡也說不定呢。讓我們拭目以待吧。

這篇影評(píng)有劇透