RedPassion--06版《JaneEyre》紅之意象?。?/h3>

《簡(jiǎn)愛(ài)》是一部經(jīng)典的英國(guó)文學(xué)作品，被譽(yù)為世界文學(xué)史上最偉大的愛(ài)情小說(shuō)之一。故事以女主角簡(jiǎn)·愛(ài)的視角展開(kāi)，描述了她從小孤苦無(wú)依到成為獨(dú)立自主的女性的成長(zhǎng)過(guò)程。簡(jiǎn)·愛(ài)在勞渥德學(xué)校度過(guò)了一段孤獨(dú)的童年，后來(lái)成為一名家庭教師并被派到桑菲爾德莊園教導(dǎo)阿黛爾。在莊園里，她遇到了莊園主人羅徹斯特先生，并與他相愛(ài)。然而，他們的愛(ài)情受到了許多困難和阻礙，包括羅徹斯特先生已婚的身份和他妻子的精神疾病。最終，簡(jiǎn)選擇了離開(kāi)莊園，但她的愛(ài)情和堅(jiān)持最終使得他們重聚并走向幸福?！逗?jiǎn)愛(ài)》通過(guò)描繪簡(jiǎn)·愛(ài)的堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立的性格，以及她對(duì)愛(ài)情和自由的追求，探討了女性在當(dāng)時(shí)社會(huì)中的地位和自由意志的重要性。這部小說(shuō)深刻地揭示了愛(ài)情、婚姻和自我實(shí)現(xiàn)的主題，被廣大讀者所喜愛(ài)和推崇。

在所有的顏色之中，可能沒(méi)有一種顏色象紅色這樣難以給出一個(gè)確切的定義。與其它所有的顏色相比，紅色所代表的內(nèi)容很難一言以概之，如白色之純潔，黑色之神秘，黃色之拒絕，這些顏色的定義都是簡(jiǎn)單而明確的。只有紅色所代表的內(nèi)容不但復(fù)雜，而且伸向截然相反的兩極：一方面它是血腥、暴力、放蕩、誘惑與墮落的代表；另一方面它又象征著勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、革命、愛(ài)情和忠誠(chéng)。同時(shí)紅色又是所有顏色之中最能給人帶來(lái)視覺(jué)沖擊與感官刺激的顏色。０６版《Jane Eyre》用紅色將原著小說(shuō)中三位重要人物聯(lián)系起來(lái)，用他們的個(gè)性完整詮釋了紅之定義，并用紅色點(diǎn)出了本片Passion的主題。
　　　　其實(shí)影片的片頭就已經(jīng)旗幟鮮明地向觀眾給出了Passion 的主題。這個(gè)看似簡(jiǎn)單無(wú)比的片頭用一塊飄動(dòng)的紅色帷幕強(qiáng)烈地刺激了觀眾的感官，輕易地把觀眾的情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)并帶入到劇情之中。不得不承認(rèn)，紅色具有著極強(qiáng)的鼓動(dòng)作用，我第一次看到這個(gè)片頭就已經(jīng)受到了強(qiáng)烈的震動(dòng)，心潮激蕩不已。
　　　　而影片用Bertha窗前飄動(dòng)的紅紗，Jane脖子上紅色的方巾，Rochester的紅色騎裝將三人用紅色聯(lián)系起來(lái)，闡釋了在Passion這個(gè)紅色母題之下，截然相反的紅之定義。
　　
　　　　Bertha——淫蕩與燥動(dòng)之紅
　　　　Bertha窗前飄動(dòng)的紅紗具有很強(qiáng)的符號(hào)意義。它在Jane踏入Thorfield的第一個(gè)早晨，就代表著B(niǎo)ertha介入到劇情之中來(lái)。當(dāng)Jane第一次帶著困惑的表情望向它時(shí)，就已經(jīng)牽出了整個(gè)劇情最大的懸念，這是Bertha之紅的第一層意義——神秘。而B(niǎo)ertha之紅的確切謎底直到第三集中才由Rochester對(duì)與Bertha婚姻的回憶而揭示出來(lái)，那就是淫蕩、墮落和不貞，這是Bertha之紅的又一層意義。現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)再看前面飄動(dòng)的紅紗，那風(fēng)中舞動(dòng)的紅顯示了Bertha即使在幽閉之中也依然燥動(dòng)的心靈，它是Bertha對(duì)過(guò)往那段放蕩生活的留戀和回憶。我們?cè)诘谌詈蟠┎宓腞ochester的回憶中已經(jīng)從Bertha與Rochester第一次相遇時(shí)Bertha充滿挑逗地繞在Rochester脖子上的紅紗認(rèn)出了它的本來(lái)面目，而這一繞也徹底地將Rochester束縛在這事先安排好的不幸婚姻之中。那不斷飄動(dòng)在Bertha窗口的紅紗即使在主人瘋狂的時(shí)候也顯示出它妖異的誘惑力。可以看到，紅紗在Rochester出現(xiàn)的時(shí)候是幾乎不同時(shí)出現(xiàn)的，這似乎說(shuō)明在Bertha不太清醒的頭腦里也有著分辨的能力，也越發(fā)揭示出了Bertha本性中的淫蕩和不貞。同時(shí)紅紗還起著和霍桑小說(shuō)《紅字》中女主人公因?yàn)橥槎黄仍谛厍芭宕鞯募t字相同的作用，這紅紗也是導(dǎo)演有意在向世人宣告著B(niǎo)ertha的罪孽，這是Bertha之紅的又一層符號(hào)意義。而且，我們也可以看到，Bertha之紅對(duì)Jane是懷有敵意的，是對(duì)Jane的一種威脅。Bertha之紅差不多只出現(xiàn)在Jane的視野里，不但在Jane的心中制造了神秘感，也在Jane的心中制造了一定的壓迫感，它是對(duì)Jane的一種挑釁甚至挑戰(zhàn)。當(dāng)Jane逃離Thornfield回頭一瞥時(shí)，Bertha窗前飄動(dòng)的紅紗分明在向Jane昭示著它的勝利，此時(shí)在陰沉天空下飄動(dòng)的紅紗也終于露出了邪惡的本質(zhì)，“如唇上滴血般怨毒”，預(yù)示著Thornfield最終的毀滅和Bertha血腥的結(jié)局。
　　
　　　　Jane——靈魂深處之紅
　　
　　　　紅色是Jane靈魂深處的顏色。與她總是平靜、略顯灰色的外表相比，她的內(nèi)心是向往愛(ài)情、堅(jiān)強(qiáng)與夢(mèng)想之紅色。06版在第一集第一個(gè)鏡頭就向觀眾表明了Jane內(nèi)心世界真實(shí)的色彩，它是通過(guò)小JE的夢(mèng)境實(shí)現(xiàn)的。Jane夢(mèng)到自己身穿紅色的紗麗穿行在金黃色的沙漠之中，夢(mèng)境中出現(xiàn)的金黃色與紅色色彩斑斕，明快耀眼而又溫暖，與Jane在真實(shí)世界中感受到的殘酷與冷漠截然相反，形成了巨大的反差。為了在逆境中生存，Jane把自己的內(nèi)心世界仔細(xì)地隱藏起來(lái)，將自己的本性留在了靈魂深處。Jane的真實(shí)內(nèi)心埋藏在她不起眼的外表之下，如同firebird將自己的斑斕掩藏在它灰色的羽毛之下。Jane的真實(shí)內(nèi)心如同一個(gè)珍貴的寶藏等待著合適的人去發(fā)掘，也如同一枚掩埋在泥土里的珍珠等待著有人去為它拂去塵埃。當(dāng)她的愛(ài)情被Rochester喚醒之后，她的生命就散發(fā)出激情的紅之本色。在她從火中救出Rochester的第二天早上，在聽(tīng)到Rocheter那深情的表達(dá)之后，簡(jiǎn)將一條紅色的方巾戴在了脖子上，這是她第一次將自己的內(nèi)心世界小心翼翼的展露，也是她對(duì)Rochester的一種愛(ài)情表示。紅色方巾對(duì)Jane也具有符號(hào)化的意義，當(dāng)?shù)弥猂ochester有意與Blanche Ingram定婚時(shí)，她取下了脖子上的方巾，而一旦她確認(rèn)Rochester對(duì)Blanche并沒(méi)有愛(ài)情時(shí)，她又重新系上了紅色的方巾，這一系已經(jīng)有了對(duì)Blanche宣戰(zhàn)和捍衛(wèi)愛(ài)情的意思。同Bertha之紅的燥動(dòng)不同，Jane的紅是穩(wěn)定的，它以紅色方巾作為代表，而紅色方巾方正的形象表示著Jane之紅盡管充滿了激情卻不會(huì)逾規(guī)逾矩。
　　
　　　　Rochester——不羈與反叛之紅
　　
　　　　紅色是充滿活力的，它那耀目的效果被應(yīng)用在幾乎所有與革命和反抗有關(guān)的旗幟上，這就牽引出了紅的另一層重要意義——革命與顛覆。我認(rèn)為紅之革命與顛覆性兼有邪與正的特征，恰與Rochester的個(gè)性相吻合，而R之紅是任性和不易控制的。０６版把Ｒ之紅用在他的騎裝上，這本身就有著強(qiáng)烈的象征意義，紅色既然是當(dāng)時(shí)軍裝上的主要顏色，那么紅色被運(yùn)用到騎裝之上就使得穿著它的Ｒ明顯地被賦予了沖鋒陷陣英勇無(wú)畏的戰(zhàn)士的內(nèi)涵。這個(gè)紅色的應(yīng)用不可謂不大膽，在同樣拍攝１９世紀(jì)世態(tài)人情的影片中極少見(jiàn)到在男性身上用到如此狂放的顏色（軍裝除外），就是在女性身上也是不多見(jiàn)的，這與那個(gè)年代提倡的優(yōu)雅含蓄是相悖的。而這個(gè)紅色的冒險(xiǎn)又是成功的，這件紅色騎裝使得穿上它的Rochester立刻從身邊眾多男賓中跳脫出來(lái)，顯得卓而不凡。在這里不能不夸贊一下Toby，他不但有著很高明的鏡頭駕馭能力，也有著極強(qiáng)的服裝駕馭能力。要知道紅色在服裝中是最難駕馭的顏色，沒(méi)有很強(qiáng)自信的人不但無(wú)法壓制住這種顏色，而且很容易被這種顏色所控制，造成喧賓奪主的效果，被顏色搶了穿著者的風(fēng)頭。紅色很容易造成穿著效果的兩個(gè)極端：一種是極度的張狂；一種是極度的庸俗。穿出張狂來(lái)稍有點(diǎn)不易，穿出紅包的效果來(lái)卻是簡(jiǎn)單得要命。而Toby很完美地控制住了這種顏色，他這身騎裝穿得自信而不張揚(yáng)，并且表現(xiàn)出了其他男演員身上少見(jiàn)的只屬于軍人的英武之氣，重要的是這紅色穿在他身上是如此的融洽和熨貼，絲毫沒(méi)有尷尬和不舒服的感覺(jué)，那種兼具正與邪的紅色不羈之美已與他本人的個(gè)性完美的結(jié)合在了一起。他的這身穿著沒(méi)有對(duì)周?chē)沫h(huán)境和其他人物造成壓迫感也是殊為不易的。在對(duì)Toby這身裝束的仔細(xì)研究之下，我不禁心里暗暗喊了聲ＯＭＧ，這服裝師真是膽大，紅色騎裝搭配的居然是亮黃色的背心，通常人們是不會(huì)把同樣視覺(jué)效果的顏色搭配在一起的，這種夸張搭配所產(chǎn)生的庸俗效果是顯而易見(jiàn)的，想想這兩種顏色同時(shí)穿在別人身上的效果吧，難得Toby穿著它竟然還如此坦然、灑脫和優(yōu)雅，恐怕連當(dāng)初產(chǎn)生這個(gè)創(chuàng)意的服裝師都要暗自訝異了吧。而這樣冒險(xiǎn)的搭配畢竟還是別有用心，另有深意的，這兩個(gè)顏色不禁讓我回想起第一集第一個(gè)境頭所充斥的金黃與亮紅，正與Ｒ身上的顏色重合，Rochester正是Jane夢(mèng)中世界（內(nèi)心世界）的發(fā)掘者和實(shí)現(xiàn)者，他是指向Jane的內(nèi)心的，Rochester就是Jane追求的真實(shí)世界。同時(shí)這種顏色的重合也印證了改編者對(duì)Rochester與Jane關(guān)于Twins的暗指。
　　
　　　　對(duì)Ｒ之紅的設(shè)計(jì)與Bertha之紅和Jane之紅的設(shè)計(jì)是明顯不同的，它們?cè)陬伾嫌泻艽蟮牟顒e。Bertha與Jane的顏色是暗紅，對(duì)Bertha來(lái)說(shuō)代表著放縱和血腥，對(duì)Jane來(lái)說(shuō)則表示著她性格的沉穩(wěn)和內(nèi)斂。而Ｒ之紅是明亮的，不安穩(wěn)的，隨時(shí)欲動(dòng)的，顯示了他性格較為活躍、不受拘束和外放的特征，也展示了紅之力量美。Ｒ之紅與Ｊ之紅相比是跳動(dòng)和不受拘束的，它不受規(guī)矩的限制從而顯得更為自由不羈；與Ｂ之紅相比它明亮的色彩效果是純凈的，這是紅之勇敢忠誠(chéng)之意。Ｒ之紅是對(duì)Ｊ之紅的一種回應(yīng)，Ｊ之紅與Ｒ之紅的相遇就暗示出了他們之間已經(jīng)碰撞出的情感波瀾。同樣在Thornfield府眾賓客中，Ｊ之紅因其偏暗的色調(diào)而融合在人群之中，并不顯眼和逾矩，而Ｒ之亮紅在Thornfield府眾男賓客皆為黑白搭配的裝扮之下就顯出了對(duì)抗的味道。他的性格注定了他對(duì)現(xiàn)實(shí)中的規(guī)則和世俗命運(yùn)的反叛和抗拒，Ｒ身上的紅色只不過(guò)是一種宣告。而這種紅之顛覆性是注定具有破壞力的，它不但損傷了Ｒ辛苦追求營(yíng)造起來(lái)的愛(ài)情理想，也給他自己造成了近乎毀滅性的打擊。
　　
　　
　　　　影片用紅色作為紐帶將故事情節(jié)的發(fā)展和人物命運(yùn)緊緊捆綁在了一起，我們看到，紅色不僅代表著主人公不同的性格特征，同時(shí)它也是一個(gè)提示危險(xiǎn)的信號(hào)，它以刺目的視覺(jué)效果帶領(lǐng)著觀眾走近懸念，追隨懸念的指引，它一步步凝聚著周?chē)目諝庵敝帘l(fā)。對(duì)紅色的純熟運(yùn)用顯示了導(dǎo)演不凡的功力，０６版是一部凝結(jié)著編導(dǎo)演及至音樂(lè)、化妝等等全體工作人員智慧與勞動(dòng)的結(jié)晶，對(duì)這樣一部作品不能不讓人對(duì)它產(chǎn)生敬意。
　　
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