是SBS去年主推的韓劇，在百想藝術大賞獲了一堆獎，清清淡淡的日常寫意，雋永到有點另類的程度，韓國人最熱衷于駕馭的那些沖突元素：無法消解的家族仇怨，刻骨銘心的兩地離別，為爭寵而不擇手段的女二號，絕癥車禍死亡，全都缺席，16集下來連個壞人都找不出，可看出創(chuàng)作者原初的意圖，無招勝有招，直接就是奔著回歸生活本身而去的。只是風格太恬適了，出離了對電視劇一貫的印象，節(jié)奏反而更接近大銀幕上的歐洲文藝片，這就似乎傳染得知名度都不溫不火起來，在內地的影響力始終打不開大局面，也就仗賴孫藝珍還有一票鐵桿，方才沒落得太冷僻。
片子的態(tài)度是誠懇的，離婚之后，愛情如何重新展開，過去現(xiàn)在未來，希望失望絕望，各種在流行藝術中被解構到俗濫的概念換一個新的背景疊加到一起，生活中到處浮動著欣慰和感傷。
曾經(jīng)離開，只是因為不相信可以做到更好，愛情終歸要與生活相觸，二者的縫隙里，總要夾雜太多的紛擾和遺憾，太多的夢醒與失落。
只是為什么還要有遺憾，為什么總是難以忘卻，為什么走了太遙遠的路途，驚醒的時候，最不能割舍與背叛的，還是那個最初的選擇。
總以為婚姻，不過是兩個家族榮辱與共的社會契約，是與愛情無關的東西。其實換一種思路的話，大約婚姻反而是愛情最高級的形態(tài)。問題在于，我們是否有足夠的勇氣和責任感，用對待婚姻的方法，來對待戀愛。
那么，可以重新開始嗎？
每個女孩心中都會有一個王子的幻覺，一個俊俏的溫柔的彬彬有禮的，一個書讀得好球也打得棒甚至打架都是最強的男生。可事實上，最讓她牽心掛念難以放下的，反倒是那個長相平平，粗心得錯誤百出，毛病一大堆卻又自高自大還經(jīng)常生氣的男人。
答案就在這里，不在乎是不是愛，不在乎可不可能愛，在乎的是，我們如何去愛。
如果我們可以一同走過一同面對生活，那么關于缺點，已經(jīng)無所謂彼此包容，因為你的缺點，就是我生活的一部分。
“像母親愛自己的孩子一樣”，這句臺詞，是我理想中的愛情。百分之九十九的時候，我可以站在社會的前臺，用我的才華與責任，我的堅強與樂觀，我體面的社會地位，我廣闊的人脈關系，用我的所有為你遮風閉雨。但在那百分之一的時候，我希望能被你摟在懷里，肆意地哭泣。因為我本就沒有那么勇敢，我本就浮躁，任性，脆弱，外強中干，我本就孩子氣。

藝珍的美，在于她集合了東方美女幾乎所有最經(jīng)典的綺麗端莊與清朗，藝珍最美的時刻，是故意微笑時，眼睛與嘴一同瞇成三道彎月，過電似的風情能直接觸到你內心最敏感的那個區(qū)域。直到看完本劇，還不太習慣她成熟女人的造型，但誰都要有成長與突破。雖然這一次嘗試，僅僅可叫做無功無過中規(guī)中矩。

甘宇成，最大發(fā)現(xiàn)。這個除了長得有點像小熊維尼之外基本沒什么可人之處的普通男人，是真正的不動聲色拿捏自如的演技派。韓國的男星生成機制與評判思路確實有值得國人借鑒與反思之處。像張東健那樣壯壯的，鄭宇成那樣壞壞的，車太賢那樣傻傻的，崔岷植那樣堅忍神秘的，池珍熙那樣穩(wěn)重內秀的，甚至李俊基那樣女里女氣的，誰都不是嚴格意義上的明星臉，但誰都提供了一種新的可能性?？纯次覀兊哪贻p一代男星，不過依舊陷在對小虎隊和F4的反復復制當中，看看快男上那班人就知道了。

李荷娜，去年的最佳新人，演藝珍的妹妹。很可愛的女生，每次她的戲我都要笑。鬼馬路線和精靈古怪型的女二號，幾乎是編劇最喜愛的靈丹妙藥，既能在矛盾沖突中提供新的枝椏，在促成圓滿中提供助推力，又能添加喜劇元素，調節(jié)女一號時常會陷入的板滯化的知書達禮，其本身的愛情故事又以另類的方式扮演出一條活潑的情節(jié)支線。因而這樣的女二號從中國古典戲曲中就開始屢用不爽，鶯鶯身邊的紅娘，麗娘身邊的春香，白素貞身邊的小青，都是這個類別里的。（這個現(xiàn)象很有價值，我準備研究生階段做一篇這個論文）

鄭柳慶，太好的女人，太理想的女人，太美德化的女人，心靈手巧，永遠保持微笑，外表謙和內心堅硬，到后來我對她的感情投資幾乎超過孫藝珍。頗為她不值，編劇太薄待了她，其實她與那個追求孫藝珍的教授倒似乎更加合適。

本片太追求電影化，節(jié)奏掌握得有點失控，中間太慢，后面太趕。對生活的還原也有理想化的成分在里邊，結尾那個各得其所的分述就很想當然，讓芝湖忽然得上乳腺癌又有點生造悲劇。總得來說還是很值得看的。主題歌很好聽，重點推薦下。

這篇影評有劇透