那個年代的熱血?。。?/h3>

《上海人在東京》是一部關于愛情的電視劇，講述了主人公祝月在時代變革中追逐夢想的故事。祝月是一位年輕的律師，受到體制的限制，他決定離開家人前往東京追尋自己的事業(yè)。在東京，他遭遇到了困境和算計，但他依然堅持奮斗。在這個過程中，他與一位同樣身處困境的女留學生白潔之間產(chǎn)生了愛情。然而，這段愛情注定沒有結果。整個故事將展現(xiàn)出祝月在陌生國度中的奮斗和堅持，以及他與白潔之間的糾葛。這部電視劇改編自樊祥達的同名小說，將給觀眾帶來一段感人的故事。

（不能不承認現(xiàn)在的國內(nèi)制作團隊跟當年的先輩相比實在是不能同日而語的，盡管在預算、硬件上早已一日千里，但是就不能像經(jīng)典老劇那樣給觀眾留下深刻的印象——經(jīng)典不是時間成就的，只有能夠流傳下來的才是經(jīng)典）本劇的確存在因為年代局限導致制作粗糙的瑕疵（比如后期錄音、剪輯銜接的問題），但是較好地把握住表現(xiàn)“人”這一主題的精髓，所以能夠成為經(jīng)典——當年上海還是制作了相當一些效仿日劇的作品（個人印象較深的還有《真空愛情記錄》、《都是天使惹的禍》），而廣東則是學習港劇了（《風云歲月》是其中的佼佼者）——原來國產(chǎn)劇也曾有閃亮過的時候。本劇大概是介于后校園劇和職場新人劇之間，是以成長為主題的熱血社會劇?！肮铝o援，前途黯淡”是以明叔為首的那批國人踏上東京土地的最直觀感受，隨著生活的深入這種感受越來越深刻（其實他們的先輩和后輩又何嘗不是如此呢？初出國門的新鮮感轉(zhuǎn)瞬即逝，面對現(xiàn)實壓力的幻滅感油然而生）——即使對明叔那樣在國內(nèi)經(jīng)歷過上山下鄉(xiāng)，體驗過陰暗面，在社會實踐中摔打多年，有闖勁有見識的人來說，東京的生活也是泰山壓頂一般讓人喘不過氣來，更不用說慪了滿腹怨氣的邵兵和白兔般的小姑娘阮丹寧了——在改革開放十年那種環(huán)境中長大的他們是祖國的第一代溫室花朵啊。明叔總結得很精辟，日本是生活無窮便利，人情相對冷漠，為生計腳踏實地的社會；在國內(nèi)傳統(tǒng)和體制的熏陶之下，人的個性是萎焉的，以自我為中心的自由散漫和遇事推諉他人的依賴思想嚴重，這樣的人怎么可能被日本主流社會認可？所以也只能成為葛大叔和掮客們的獵物任人宰割，在惡劣的勞動環(huán)境中被榨干精力，或客死異國，或遣返原籍。其實還有很重要的一點，就是人際關系的問題。在海外國人都本能地習慣于自己人抱成一團相互照應，但是在個人都自顧不暇的前提下誰還有余裕去關照旁人呢？不相互算計出賣都算良心發(fā)現(xiàn)了，遑論其他？像朝鮮人那樣結成小圈子，對所在地區(qū)的法律全然不了解，遇到和不熟悉的機構打交道的事情就兩眼一抹黑，這不是又給了葛大叔和掮客們上下其手的機會？所以在小圈子內(nèi)部不論發(fā)生怎樣的惡事都不會引發(fā)主流社會的關注。劇中，逐漸立足的人都是那些和日本人建立了比較穩(wěn)固良好關系的人，不僅妥善地解決了最為重要的簽證擔保人問題，而且為自身的學業(yè)、工作和生活都開拓了全新的路徑。阮丹寧出演的白潔可能是觀眾們詬病較多的人物，其實除了性格中懦弱、任性的一面（劇中的國人多是比較任性和有鉆牛角尖傾向的，像明叔、修建、邵兵等人，可能是出于民族和男人的自尊心吧）之外，本質(zhì)上還是個好姑娘（話說阮還真是有那個時期的日女范——神似高峰秀子 櫻井淳子 廣末涼子 滿島光，全套牛仔 劉海搭配有些錯落的披肩太令人懷念了）。她和明叔之間發(fā)生的不倫也是在那段迷惘苦惑的日子中相互支持下去的一個助力（片尾曲《過客》最能反映其當時的心境），在道德上是有瑕疵，但是應予當事人一定的理解；好在事后兩人的人生都走上了軌道，彼此都沒有再介入對方生活——但是對阮而言，東京是一座讓自己留下終身恥辱傷痛烙印，也讓自己擁有難忘溫存良善回憶的城市；對明叔而言，這個經(jīng)常讓人不省心的小姑娘會一直縈繞在自己內(nèi)心深處吧（盡管兩人發(fā)生了關系，但個人還是相信兩人之間愛情的成分少而恩情的成分多，明叔很可能就是只把阮視為自己的妹妹或女兒而不是情人）。連當初最讓人擔心的小姑娘都長大了——雛鳥長出了騰空的翅膀和獵食的爪子（不僅是生存技能的完善，更重要的是人生心態(tài)的成熟），更不用說明叔、修建、邵兵這些歷經(jīng)風浪皆有小成的男人們，還有丁玫大姐、田醫(yī)生、阿珍、小沈、耿連、阿康、李莉、劉萍、陳心婉、李曉云、小百合，這些先輩和伙伴們各有酸甜苦辣——大家之間真摯的友誼和相互的關懷是劇中的亮點。

下落合四姐妹之一：目不轉(zhuǎn)睛的星星眼花癡少女劉萍、李莉

下落合四姐妹之二：很四海地交流社會經(jīng)驗的陳心婉、白潔

走上不同人生道路的兩位先輩——情逾手足的阿珍、丁玫

與某些人理解的不同，白潔其實并非傻白甜人設——下落合四姐妹中（頗有秦文君的早期作品《孤女俱樂部》的氣韻——四個回滬知青子女體驗了被父母掌控的上海同學失去的自由，承受了在現(xiàn)實、市儈的上海社會中成長的心酸），與蠻天真（骨頭輕）的李莉、愛揩油（不識相）的劉萍還未褪盡的女學生氣質(zhì)相比，身體弱的白潔、有些戇的陳心婉兩人已經(jīng)是比較成熟的社會人心態(tài)：現(xiàn)在的阿珍、丁玫就是未來的她倆——陳心婉同阿珍一樣走的是借梯上樹的捷徑（現(xiàn)下學會了軟功夫斬人的陳心婉尚欠缺有情有義里子面子的阿珍的城府——生活舞臺上的全套虛虛實實真真假假——受惠于人心有不甘的龔森林在婚禮上向“表姐”獻上一曲《只要你過得比我好》），白潔則是類似丁玫不想依靠他人（不愿被他人羈束）的女強人道路（此刻糾結于精神自尊和人生污點的白潔亦不及爭強好勝實則很穩(wěn)的丁玫的灑脫——善于排遣自己的挫敗感和心理失落——無視宵小誓不低頭的祝月面對世事也只能承認人力終有窮）。

白潔從來沒有把男人當成金主和飯票的意識，基本沒有因為自己的事情去主動拜托別人（這種心態(tài)比阿珍都要強悍），她的社交圈更是包括三教九流（既能和祝月、田醫(yī)生這樣的知識分子成為朋友，又能與耿連、小百合這樣的社會邊緣人結下交情，還是佐佐木社長、原宿青年眼中的良家女——不計較遠近親疏，白潔孝順、上進、上路的姿態(tài)篤定立住了）；跋涉在產(chǎn)學研一體道路上的丁玫依靠的是勤力以及能夠忍耐寂寞，長得漂亮、人緣又好、能夠吃苦、膽子變大的白潔未使不能在商界有一番作為。

白潔與老邱之間的不道德交易是當年女知青為得到上大學名額和返城指標而同當權者之間暗通款曲一幕幕的重演（《凱旋在子夜》中的報社副總編千金、新華社記者齊小燕為了回北京，《情滿珠江》中頭腦精明、手段厲害的譚蓉為了回廣州都不得不賣身），但白潔不是單純虔誠的先輩——放棄回上海以及出國機會而凍死在邊疆雪鄉(xiāng)哨位的大學教授遺孤裴曉蕓，也不是出類拔萃的先輩——魂斷滿蓋荒原的副指導員李曉燕，更不是潔來潔去的先輩——為救人而被專政隊奪去了生命的邵玉蓉；她沒有傷痕文學中孤獨者裴曉蕓式滿懷委屈無可申訴的孤兒、棄兒情結（作為被集體孤立打擊的另類分子得到了連長曹鐵強的愛情），沒有拓荒者李曉燕式英雄主義交織浪漫主義的青春無悔（失去庇護的校園情懷與戰(zhàn)天斗地的嚴酷環(huán)境之間慘烈對撞，一個追求者摩爾人死于狼群之口，另一個追求者梁XX失去了全部親人），沒有小紅袖邵玉蓉式純情佳人對落難才子（柯碧舟）的仰慕傾心（知識青年與山鄉(xiāng)家園理想化結合）；相比湖北沙市（一度是被全國視為學習榜樣的改革明星）、湖南邵陽（昔日的湘南工業(yè)重鎮(zhèn)）與她相同出身的工廠子弟的境遇，生于新疆建設兵團廣闊天地，在完成社會主義改造的上海長大，在東京接受勞動改造和思想改造（原作對“洋插隊”的經(jīng)典定義）的白潔一定程度上已經(jīng)適應了商業(yè)社會無情的規(guī)則（上海從一座生產(chǎn)了大量行政干部和技工的工業(yè)城市變成“有條有理”“無法無天”的商業(yè)城市），并且窺見了生活的真相——被投入魔球軌道的日子何時是個頭？

爺娘（唯成分論）決定個人命運的年代，銅鈿（經(jīng)濟能力）左右個人命運的年代，生活都不容易

本劇導演六年前的作品《十六歲的花季》中那個與八國聯(lián)軍吊膀子的阿寶（這兩人大概率趙乾、鄭荔前身）也是上海出洋扒分大軍的一員（阿寶與白雪的關系恰如本劇中小沈與白潔的關系/原作中祝月與白潔的基礎關系——《十六歲的花季》年代設定為1987-1988年，本劇年代設定為1990-1991年），《十六歲的花季》中重要角色陳非兒無論坎坷身世還是桃花體質(zhì)都與本劇中白潔無縫對接（兩個角色的配音演員均為江元）——導演只差沒有明目張膽將角色命名為陳非兒了（導演本人也力薦池華瓊、吉雪萍競爭白潔這個角色，奈何日方制片人最終敲定阮丹寧同學）；同時，白潔也兼容了白雪社交小天才 文藝委員的技能，她同林林之間關系的轉(zhuǎn)折再現(xiàn)了白雪和羅蘭兩人從友好（投緣）到敵對（恐懼）的立場變化（開放式男女關系對傳統(tǒng)倫理的最大沖擊在于削弱家庭穩(wěn)定性——身份意識是超越個人感情的決定性因素）。

《十六歲的花季》中出演彭瑜的演員楊建宇、配音演員張迎（為《十六歲的花季》的創(chuàng)意和取材出力頗多）分別在劇中幕后為本劇貢獻了自己的力量。

兩位小阿哥如果互換一下，劇情又將如何發(fā)展？

從某種意義上來看，本劇也算是《十六歲的花季》的一個續(xù)集。

出演本劇的演員中，朱迅、梅蘭、周美君、陳濤、馬衛(wèi)軍、孔繁鵬、沈建軍、楊建宇（包括給予幕后支援的導演本人的女兒張迎、女婿張志偉——兩人在轉(zhuǎn)為工作簽證之前的保人分別是自己在日本大學的教授、本人在打工中結識的稅理士）在現(xiàn)實中都是當時的在日留學生，不少劇情和臺詞源自他們的親身經(jīng)歷；已經(jīng)在日定居的修建、顧曉東、錢波、盧青、張虹、翁華榮、李江江、本多露露或是重操國內(nèi)的老本行、或是演繹與自己現(xiàn)實人生迥異的劇中角色；而關于跨國婚姻的幸與不幸、夫妻分居兩國的留守家庭危機的描述也均取材于現(xiàn)實生活中的真實案例。

PS：“游子的心聲”——片頭曲：劉歡—《夢回的家鄉(xiāng)》“人生的嘆息”——片尾曲：張學友—《過客》“青春的陣痛”——插入歌：曉蕾—《給我一把吉它》

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