最近在看《菊與刀》，然后看到這部劇。他們竟然很合，這驚喜了我。這劇可以拎出很多元素出來單獨(dú)講，人的自我保護(hù)，社會造成的孤獨(dú)，個人的自我意識過剩等等，我來講下“情義”這個部分。

“誠”“忠”和“情義”是組成日本人的重要部分。這出悲劇的開始就在追溯這些個源頭。日本人的“情義”這詞是指人情，情面，情理等義。

他是典型的日本人，他的工作方式小心謹(jǐn)慎，他的口頭禪就是“能保護(hù)自己的只有自己”。然而他開始被設(shè)計，他百思不得其解，為什么我如此小心謹(jǐn)慎，從不傷害別人，還是被人如此仇恨。

也許在我們看來是一出芝麻綠豆大小的事情。但是發(fā)生在日本人身上，附加上“情義”這個本能，才能制造的出這場夸張的悲劇。


折磨
misa設(shè)計的那一個又一個精心的圈套，按照mamuro的個性為他量身定做。白色山茶花的純真也能閃耀著邪惡的光芒?！澳愫煤孟胂氚?，還沒想好要跟我道歉么”她每次都這么冷淡又鋒利，所謂玩弄別人在鼓掌之中的派頭。她就是不讓他死的痛快，自己想不出來就繼續(xù)冤死，要我告訴你沒那么便宜。這份折磨，真是夠勁兒。

前五話最最令人贊嘆。一步一步看到一個山清水綠冠冕堂皇的成功者，失去一件又一件的擁有。事業(yè)，地位，愛情，金錢，人們的信任，最后動到親情上...焦急，懷疑，害怕，憤怒，歇斯底里，最負(fù)面的情緒全部釋放的一個人，多么的赤裸裸。太有趣了。

救贖
如果就這么一直折磨下去直到真相，就非常不日本了。后來開始就結(jié)合了我最先說的“日本獨(dú)有的情義”?！毒张c刀》第七章“情義最難接受”第一句就是，日本人常說情義最難接受。一個人必須報答“情義”，就跟義務(wù)是一樣的。mamuro的悲劇就是他忘記了完成這個義務(wù)。如果他沒有忘記自己有情義未還，就不會發(fā)生misa的悲劇，如果misa沒有發(fā)生悲劇，當(dāng)然他還是會有另外的悲劇。這是個悲劇套環(huán)。還牽扯到上輩子的情義。

我只想說的是，結(jié)合著《菊與刀》的情義說，我更加理解了mamuro后來的行為舉動和心理狀態(tài)。他要拯救自己就必須先拯救misa。他欠她的情義債，他日本人的本能不允許他不還。最后的最后，那個始作俑者的救贖，也是需要靠最先的源頭來償還這份情義債。否則，這一切對于他們來說都不會真正結(jié)束。



每個角色人物都很豐滿，到最后的完美的鋪墊收尾太過于刻意和碰巧讓我覺著假了點(diǎn)。全劇的演員難得沒個我討厭的，男配女配老的少的。看到有人說吾郎還是最適合演繹這些小人物，我卻覺得說，mamuro并不是一個單純的倒霉鬼倒霉催，他身上有著很多有趣的性格并存，神經(jīng)質(zhì)驚悚喜感，雖然他有害怕但并不懦弱，而且一步步的變強(qiáng)大。而吾郎本身的性格的演繹更好的表現(xiàn)了這點(diǎn)。吾郎本身就存在很多有趣的point。我總是說他看起來好像在放空，正是這個放空感他適合演繹有些詭異有些神經(jīng)質(zhì)，那種好像有很多不為人所知的神秘感讓人產(chǎn)生距離感，但是不經(jīng)意又流露出可愛超喜感的那面又讓人好覺得親近也不是很難。貓的德性...

長谷川京子的白色山茶花耳環(huán)美到不行，mamuro的未婚妻我不知道她叫什么，可是好喜歡她的長相。藏叔的存在就是為了來打壓吾郎的演技的。成宮寬貴那個時候瘦削的臉龐著正義的保安服還是透露著妖氣。全劇服裝也很好看，日本干干凈凈的OFFICE裝扮就是看的人很想上班.....長谷川京子的圍巾姿，吾郎的風(fēng)衣眼鏡姿，還是秋天好阿....

還是喜歡以前的日劇。好像離生活很近但又都是不可能碰上的夸張事情，毫不客氣的戳穿人性的模樣，有留給觀者思考的空間，最后勵個志煽個情，模式化的讓人安心。最重要的是，非常日本思維。

這篇影評有劇透