《皮革工坊2》是一部關(guān)于一個家庭的電影。故事發(fā)生在一個狹小的房間里，這個房間里有一張破舊的桌子，這張桌子是父親的工坊。父親在這個工坊里用牛皮制作各種物件，以此來換取家庭的日常開銷。這張破舊的桌子也是家里的廚房和餐桌，一家三口圍坐在桌前包餃子、享用美食，討論著家庭的大事。在包餃子的過程中，父親和母親手把手地教女兒包餃子的技巧，一家人還討論著是否繼續(xù)經(jīng)營皮藝店來維持生計。這部電影展示了家庭的溫暖和團結(jié)，以及他們在困境中堅持和努力的精神。該片入圍了2009年戛納電影節(jié)導演雙周影展，并獲得了第三屆首爾數(shù)字電影節(jié)影評人評審團獎和觀眾評審團獎。

這部電影的構(gòu)圖
感覺讓人處在生死邊緣 在晃蕩 特別極端 在極端中崩裂出一種新的生命
還挺旺盛無法輕易撕毀
是的我盡然無力批判導演都把電影發(fā)展成這個樣子了一臺相機三人
我還能說啥 -------------
人為的設(shè)計的對白 充滿了自嘲 冷漠 抱怨 無奈
準確來說 劇中的人物似乎有種說相聲 演戲劇 然后 還自得其樂 這就是自己經(jīng)歷的生活
用自己的道德去審視自己的生活 然后還挺上手的 蠻過癮的 以至于當他們一家三口講對白的時候
感覺他們似乎個個成為了超越于自我的 另一個我 帶有強烈的哲學氣息
在一個接著一個沉悶無趣的長鏡頭里 他們必須得為自己找點事做 然后 必須恰如其分的說一些難堪的事情
對自我進行揭露 揭發(fā) 制造戲劇性 和矛盾
他們真實的自我已經(jīng)死亡 然后把自己的靈魂 囚禁在 那個漫長的鏡頭里 進行 那種表演 或者說 是對自我生活的復制 當然是經(jīng)過選擇性的復制
只能說 為了電影 為了成為那一個個長鏡頭里合格的表演者 他們?nèi)繏仐壛俗约?
他們將暫時性地從現(xiàn)實 進入 那個假設(shè)的長鏡頭里 成為電影
然后 成為被觀看者
電影 在劉伽茵 這里 成為了 人類的自我建造的動物園 而人類自發(fā)的甘愿被圈養(yǎng)起來
當然 會有看客 只是看客較少而已 因為無趣啊
所以 那么多紀實的紀錄片 拍人的紀錄片 搞不好 就會很低等 為什么 因為那些下三濫紀錄片 只是把自己手中的攝像機變成了 被攝對象的 動物園 然后 把他們?nèi)︷B(yǎng)起來 而已
所幸的是 劉伽茵 拍攝是自己的家人 所以 我依然可以感受到 鏡頭中無趣的內(nèi)核則是強烈涌動的情感 是一種愛
愛的深沉執(zhí)著
劉伽茵對于自我強烈的認證 對于自我存在的思辨 使得攝影機和她本人合二為一 或者說 她被撕裂為兩部分 一部分成為攝像機再創(chuàng)作 一部分進入鏡頭在引領(lǐng)和控制整個故事的進程
我不知道 劉伽茵本人是否會看到這篇影評 希望她不會對我的分析 有意見
我只是覺得 她成為了攝像機 攝像機成為了動物園 她和家人都被人為圈養(yǎng)在里面 是自愿 的 有清楚的意識的情況下被圈養(yǎng) 同時希望游人觀看
這是一所人跡罕至的動物園
我忽然有點失落 這個系列繼續(xù)往后走 會發(fā)展成啥樣呢 我想看到人類在甘愿被圈養(yǎng)的同時 可以走向自由
人類傾向于 自我反思 殘害 自我流放
我們都是被流放的孤兒
連攝影機 也無法拯救我們
電影的本質(zhì)是什么 是拍畫面嗎 是拍個騙人的假故事嗎
電影的存在沒有缺陷嗎 把一個又一個人圈進電影的鏡頭里表演 好玩嗎
劉伽茵的牛皮 已經(jīng)來到了這個要命的節(jié)點 她需要邁向更高的層面
才可以賦予 牛皮新生
希望牛皮 這個獨樹一幟的 中國 電影 走的更遠

這篇影評有劇透