影片《沖擊城市》講述了一個(gè)貧民窟中兩個(gè)兄弟的故事。哥哥阿瑪是一個(gè)摩托車賽車手，他渴望離開貧民窟，追求更好的生活。而弟弟阿德是一個(gè)小偷，他堅(jiān)信兄弟之間的羈絆，不愿離開貧民窟。兩個(gè)兄弟的信念相左，他們陷入了一系列沖突和困境中。貧民窟中的幫派勢(shì)力日益壯大，阿瑪決定加入幫派以謀求更好的生活。然而，他很快發(fā)現(xiàn)幫派的黑暗和殘酷，他開始懷疑自己的選擇。與此同時(shí)，政府決心消滅罪犯，警察和盜賊之間的界限變得模糊不清。街頭的正義變得殘酷無情，無辜的人們成為了犧牲品。阿瑪和阿德的命運(yùn)在這個(gè)充滿暴力和不公正的世界中交織在一起。他們面臨著生死抉擇，同時(shí)也面臨著對(duì)自己信念的質(zhì)疑。影片以寫實(shí)的風(fēng)格和具有爆發(fā)力的攝影手法展現(xiàn)了貧民窟中真實(shí)的時(shí)間流逝。整個(gè)故事通過一鏡到底的方式呈現(xiàn)，使觀眾能夠更加深入地感受到兄弟們的掙扎和困境?！稕_擊城市》是一部令人驚嘆的處女作，被譽(yù)為菲律賓版的《無法無天》。影片在威尼斯影展上斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，展現(xiàn)了新銳導(dǎo)演的才華和創(chuàng)造力。通過這部電影，觀眾可以反思社會(huì)的不公和暴力，同時(shí)也可以思考個(gè)人信念和道德的力量。

菲律賓作為亞洲最早擁有電影的國家之一，其影片產(chǎn)量和質(zhì)量都曾在亞洲一度領(lǐng)先。在經(jīng)歷了19世紀(jì)的初建，20世紀(jì)的鼎盛和21世紀(jì)初的萎縮之后，菲律賓電影業(yè)又開始回暖，創(chuàng)作者們將視野集中在了菲律賓人的生存現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)想和價(jià)值觀上。以獨(dú)立電影為代表的菲律賓電影開始進(jìn)入國際視野，贏得了諸多殊榮。

《沖擊城市》曾榮獲威尼斯電影節(jié)地平線單元多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。片中導(dǎo)演從社會(huì)政治這一切口入手，對(duì)貧困現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)進(jìn)行了深入的探討。在此，vcd娘翻譯節(jié)選了一篇影評(píng)，希望作者詳盡的分析可以帶來更好的觀影體驗(yàn)。

二十一世紀(jì)的菲律賓獨(dú)立電影業(yè)試圖對(duì)當(dāng)代社會(huì)中不合理的權(quán)力及財(cái)富分配現(xiàn)象發(fā)起反抗。在這些嘗試屢屢失敗的背景下，《沖擊城市》破浪而出，也因此被視作21世紀(jì)頭十年最重要的菲律賓電影之一。它與大多數(shù)當(dāng)代獨(dú)立電影一樣著手討論貧困問題，卻并不滿足于只反映貧困現(xiàn)實(shí)，而是反駁了來自當(dāng)代商業(yè)電影、獨(dú)立電影甚至是政府本身對(duì)于貧困話題的消費(fèi)。

在許多關(guān)注該話題的電影中，貧困只停留在表面意義，如經(jīng)濟(jì)方面的貧困，以及缺乏改善經(jīng)濟(jì)狀況的機(jī)會(huì)。由于這一出發(fā)點(diǎn)，即便這種對(duì)于貧困的理解是真實(shí)的，甚至有時(shí)候比現(xiàn)實(shí)所呈現(xiàn)的更加震撼，這些影像也時(shí)常因?yàn)槠洚悋檎{(diào)呈現(xiàn)出浪漫的特質(zhì)，而無法真實(shí)的代表現(xiàn)實(shí)社會(huì)中最底層、權(quán)力最小的那些人，以及他們所處的環(huán)境。

《沖擊城市》影片截幀

《沖擊城市》影片截幀

一個(gè)國家經(jīng)歷的貧困大部分來說并不是由人民制造的，而是來源于政府本身。換句話說，國家的貧困是政府運(yùn)作的產(chǎn)物。這種貧困塑造了社交網(wǎng)絡(luò)的本質(zhì)和社會(huì)關(guān)系的特征。政府的很多合法運(yùn)作都來自于對(duì)貧困的建設(shè)，就此而言，貧困雖是社會(huì)性的，卻也是政治性的。

《沖擊城市》影片截幀

就菲律賓的獨(dú)立電影來說，他們大部分在描繪貧困形象方面獲得了成功，但對(duì)于貧困的政治性的探索卻非常稀少，《沖擊城市》的先鋒性正在于此。導(dǎo)演不僅僅是展現(xiàn)了貧困，更清楚地分析了貧困人口陷入困境錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)性原因，展現(xiàn)了國家和政府是如何“創(chuàng)造”并“建設(shè)”貧困的。它重塑了政治框架中衰敗的城市生活，并展現(xiàn)了國家對(duì)于貧困現(xiàn)狀的應(yīng)對(duì)措施：國家恐怖主義。

貧困發(fā)生率越高，國家以暴力方式應(yīng)對(duì)的傾向就越高。有趣的是，貧窮和恐怖主義來源于政府，卻在人民中流傳。在這部電影中，國家恐怖主義成為消除貧困的有效回應(yīng)，窮人擺脫苦難的夢(mèng)想被政府及持槍的治安官所打破，充滿壓抑的城市迷宮變成了不可能逃離的監(jiān)獄，除了無助與死亡，并無其他。城鎮(zhèn)被卷入不公正的權(quán)力和腐敗的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)中，背景響起眾人熟知的全知者的聲音，呼吁著民族團(tuán)結(jié)，由此，貧困與恐怖形成了共生的關(guān)系。在我看來，《沖擊城市》中政治性與社會(huì)性相結(jié)合的手法，標(biāo)志著它與同時(shí)代其他影片的分歧，而這一特性恰恰是獨(dú)立電影的精神所在。

本文節(jié)選編譯自：‘Engkwentro’: Like most Pinoy indie films, it is about poverty; unlike most Pinoy indie films, it does not feast on poverty刊載于：Young Critics Circle Film Desk原文作者：EulalioR.GuiebIII