《反芻》劇情介紹
《反芻》是由徐若濤執(zhí)導(dǎo)，徐若濤編劇，邱洪峰,小五,孫向陽,楊旭,鄧斌,朱等明星主演的劇情,電影。
這是一部將歷史事件倒置的影片，但是人物卻順應(yīng)自然規(guī)律在成長。 一個長不大的男孩和他心目中那個自由的青年、一對貌合神離的夫婦和一群紅衛(wèi)兵、一個告密者、一個超然物外的流浪者，他們在1966年到1976年間相遇、交叉，在情感和政治抉擇間作出選擇，以不同的方式對抗命運或順應(yīng)命運?！ 」适略?973年發(fā)生逆轉(zhuǎn)，男教師和紅衛(wèi)兵一行人經(jīng)過跋涉進(jìn)入了一座陳舊的工廠，在這里他們的革命理想已經(jīng)成為遺跡，并且與一個流浪者相遇，他們用時代所特有的方式與其交流，并對時間產(chǎn)生疑問：難道革命剛剛開始就結(jié)束了？難道我們被偉大的時代拋棄？ 哲學(xué)的困擾并沒有阻礙紅衛(wèi)兵們的暴力的熱情，他們成功地打倒了他們的老師并將流浪者帶回到1974年的物理時空。這一切都被男孩看在眼里，在影片最后他擦干臉上的血跡成長為高大的年輕人，并宣告了一個重大事件的來臨。
《反芻》別名：Rumination，于2009上映，制片國家/地區(qū)為中國大陸。時長共90分鐘，語言對白普通話，該電影評分0.0分，評分人數(shù)357人。
《反芻》演員表
《反芻》評論
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《反芻》影評
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發(fā)表：2010-10-29 13:07閱讀：1147
原文作者David Bovdwell（美國電影理論家）
翻譯：張伊寧 校對：小五，叢峰
魯伊斯認(rèn)為（，）現(xiàn)代（主義的）敘述技巧包括不可靠的陳述者和幻想式的時間轉(zhuǎn)換，至少在兩方面依賴于一個悠久的傳統(tǒng)。首先，常常是傳統(tǒng)方式首當(dāng)其沖。像邁爾斯騰伯格和羅伯特阿爾伯特一樣的學(xué)者用年表和希臘經(jīng)典以及圣經(jīng)中的觀點展示復(fù)雜戲劇。其次，不尋常的劇情結(jié)構(gòu)也許會在比較傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)中激發(fā)出意想不到的回響）。此種情況如：倒轉(zhuǎn)的劇情順序。
再一次，這看起來是有點當(dāng)代傾向的。主要的例證是‘哈羅德品脫的1978戲劇《背叛》。此劇中，一幕幕劇情以反向編年的方式展開。這部戲劇1983年被拍成電影，并且為著名的美劇《Seinfeld 》其中的一集提供了靈感。你知道，《失憶》，〈不可撤消〉，以及其他的一些近期的電影延續(xù)了這種年表反轉(zhuǎn)的劇情敘述。事實上有一些更早的例子。值得一提的是1934年考夫曼和哈特的戲劇《我們一起快樂的滾動》。（由斯蒂芬桑德海姆改編為音樂?。┻€有W.R.BURNETT1934年的小說《再見 -過去》。還有一些很早的例子，見列表。
反芻-徐若濤-溫哥華電影節(jié)青年導(dǎo)演龍虎競賽單元的片子，使結(jié)構(gòu)具有政治目的。簡化到骨架結(jié)構(gòu)。影片講述了中國文化大革命時期的一個老師和他的妻子，兒子的遭遇。父親遇到了一群在鄉(xiāng)里城外橫沖直撞的年輕紅衛(wèi)兵。兒子在一旁偷偷尾隨這群人偶爾干預(yù)他們的暴力行為。這些故事情節(jié)被分段編排。每一組鏡頭與一個特定年份關(guān)聯(lián)。各段落在時間進(jìn)程上向后進(jìn)行。從1976到1966.開場白后，影片展現(xiàn)了大革命的衰落。故事結(jié)尾，我們看到一個忠實的擁護(hù)者宣布大革命的開始。
影片是由相對松散而獨立的片斷組成的，所以有好一會我沒有發(fā)覺反向結(jié)構(gòu)。但我的不確定有其他原因，徐插入了每一年日期的鏡頭。只有一年例外，不是當(dāng)年的行為時間顯示。實際上當(dāng)時間片段反向行進(jìn)，年份稱號是按年表順序行進(jìn)的。
開始的1976章節(jié)是按1966標(biāo)注的。1975年部分標(biāo)注為1967，如此直到結(jié)尾，當(dāng)1966年的部分指定為1976年發(fā)生。所以，我們看到父親和他的妻子重聚在決定離家出走前很久的笨拙的擁抱。定然其中的一年行為事件和標(biāo)注年份是相符合的—1971，這是唯一一年由當(dāng)年資料圖片記錄片段構(gòu)成的部分。這是不同尋常的一年，徐解釋說，因為這一年是林彪神秘飛機失事死亡的一年。林彪戰(zhàn)功卓著，也是文革的領(lǐng)導(dǎo)者之一，被指策劃了暗殺“毛”的行動。
以我的觀察，誤導(dǎo)的日期幫助隱藏了年表的反向運行。對于大量不明身份人物的鄉(xiāng)間亂跑，打過路的人，偷雞等不太相關(guān)片段，我選擇默認(rèn)和假定其是按時間前后順序排列的。此外，影片中很多場景都是在陰天的野外和廢舊工廠中拍攝，我無法在野外場景中發(fā)現(xiàn)一年和另一年更替的暗示。看反芻第二遍我更清晰的看到了倒轉(zhuǎn)。但我仍然認(rèn)為一些段落在考驗我們獨自發(fā)覺時間先后順序的線索。前部的章節(jié)中父親早晨起床（常規(guī)的段落開始方式）早請示（，）念毛主席語錄。這個鏡頭已經(jīng)設(shè)定在1975年，在父親結(jié)束他的紅衛(wèi)兵時代回到妻子身邊之后。
再有，一些證據(jù)表明兒子確實在片中成長為成年人，雖然鏡頭顯示他客觀上變得很年輕。故事結(jié)尾（故事最開始的部分）他看起來把自己變成了一個高大的紅衛(wèi)兵。支持這種解釋的事實依據(jù)是放映后的問答，徐提及對這部影片構(gòu)思的有影響的一個興趣點是—本杰明巴頓。
徐解釋說文化大革命的悲劇性無法通過常規(guī)的講故事方式闡釋。我覺得如果觀眾熟悉電影中相關(guān)時間的口號，插圖，和間接的引文（甚至是戈達(dá)爾的）才能夠跟上這種反向順序。但我認(rèn)為其他的觀眾要借助對歷史年表的敏感和知識，才能領(lǐng)會劇情的3-2-1順序。
對我來說徐—一個畫家，成功展示了如何對依賴慣例的常規(guī)劇情結(jié)構(gòu)進(jìn)行革新，雖然困難重重！
大衛(wèi)·波德維爾：廢墟上的反芻
這篇影評可能有劇透
發(fā)表：2010-10-29 13:07閱讀：1147
原文作者David Bovdwell（美國電影理論家）
翻譯：張伊寧 校對：小五，叢峰
魯伊斯認(rèn)為（，）現(xiàn)代（主義的）敘述技巧包括不可靠的陳述者和幻想式的時間轉(zhuǎn)換，至少在兩方面依賴于一個悠久的傳統(tǒng)。首先，常常是傳統(tǒng)方式首當(dāng)其沖。像邁爾斯騰伯格和羅伯特阿爾伯特一樣的學(xué)者用年表和希臘經(jīng)典以及圣經(jīng)中的觀點展示復(fù)雜戲劇。其次，不尋常的劇情結(jié)構(gòu)也許會在比較傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)中激發(fā)出意想不到的回響）。此種情況如：倒轉(zhuǎn)的劇情順序。
再一次，這看起來是有點當(dāng)代傾向的。主要的例證是‘哈羅德品脫的1978戲劇《背叛》。此劇中，一幕幕劇情以反向編年的方式展開。這部戲劇1983年被拍成電影，并且為著名的美劇《Seinfeld 》其中的一集提供了靈感。你知道，《失憶》，〈不可撤消〉，以及其他的一些近期的電影延續(xù)了這種年表反轉(zhuǎn)的劇情敘述。事實上有一些更早的例子。值得一提的是1934年考夫曼和哈特的戲劇《我們一起快樂的滾動》。（由斯蒂芬桑德海姆改編為音樂?。┻€有W.R.BURNETT1934年的小說《再見 -過去》。還有一些很早的例子，見列表。
反芻-徐若濤-溫哥華電影節(jié)青年導(dǎo)演龍虎競賽單元的片子，使結(jié)構(gòu)具有政治目的。簡化到骨架結(jié)構(gòu)。影片講述了中國文化大革命時期的一個老師和他的妻子，兒子的遭遇。父親遇到了一群在鄉(xiāng)里城外橫沖直撞的年輕紅衛(wèi)兵。兒子在一旁偷偷尾隨這群人偶爾干預(yù)他們的暴力行為。這些故事情節(jié)被分段編排。每一組鏡頭與一個特定年份關(guān)聯(lián)。各段落在時間進(jìn)程上向后進(jìn)行。從1976到1966.開場白后，影片展現(xiàn)了大革命的衰落。故事結(jié)尾，我們看到一個忠實的擁護(hù)者宣布大革命的開始。
影片是由相對松散而獨立的片斷組成的，所以有好一會我沒有發(fā)覺反向結(jié)構(gòu)。但我的不確定有其他原因，徐插入了每一年日期的鏡頭。只有一年例外，不是當(dāng)年的行為時間顯示。實際上當(dāng)時間片段反向行進(jìn)，年份稱號是按年表順序行進(jìn)的。
開始的1976章節(jié)是按1966標(biāo)注的。1975年部分標(biāo)注為1967，如此直到結(jié)尾，當(dāng)1966年的部分指定為1976年發(fā)生。所以，我們看到父親和他的妻子重聚在決定離家出走前很久的笨拙的擁抱。定然其中的一年行為事件和標(biāo)注年份是相符合的—1971，這是唯一一年由當(dāng)年資料圖片記錄片段構(gòu)成的部分。這是不同尋常的一年，徐解釋說，因為這一年是林彪神秘飛機失事死亡的一年。林彪戰(zhàn)功卓著，也是文革的領(lǐng)導(dǎo)者之一，被指策劃了暗殺“毛”的行動。
以我的觀察，誤導(dǎo)的日期幫助隱藏了年表的反向運行。對于大量不明身份人物的鄉(xiāng)間亂跑，打過路的人，偷雞等不太相關(guān)片段，我選擇默認(rèn)和假定其是按時間前后順序排列的。此外，影片中很多場景都是在陰天的野外和廢舊工廠中拍攝，我無法在野外場景中發(fā)現(xiàn)一年和另一年更替的暗示。看反芻第二遍我更清晰的看到了倒轉(zhuǎn)。但我仍然認(rèn)為一些段落在考驗我們獨自發(fā)覺時間先后順序的線索。前部的章節(jié)中父親早晨起床（常規(guī)的段落開始方式）早請示（，）念毛主席語錄。這個鏡頭已經(jīng)設(shè)定在1975年，在父親結(jié)束他的紅衛(wèi)兵時代回到妻子身邊之后。
再有，一些證據(jù)表明兒子確實在片中成長為成年人，雖然鏡頭顯示他客觀上變得很年輕。故事結(jié)尾（故事最開始的部分）他看起來把自己變成了一個高大的紅衛(wèi)兵。支持這種解釋的事實依據(jù)是放映后的問答，徐提及對這部影片構(gòu)思的有影響的一個興趣點是—本杰明巴頓。
徐解釋說文化大革命的悲劇性無法通過常規(guī)的講故事方式闡釋。我覺得如果觀眾熟悉電影中相關(guān)時間的口號，插圖，和間接的引文（甚至是戈達(dá)爾的）才能夠跟上這種反向順序。但我認(rèn)為其他的觀眾要借助對歷史年表的敏感和知識，才能領(lǐng)會劇情的3-2-1順序。
對我來說徐—一個畫家，成功展示了如何對依賴慣例的常規(guī)劇情結(jié)構(gòu)進(jìn)行革新，雖然困難重重！
