在傳統(tǒng)的政治為上，意識形態(tài)思維盛行的國家浸淫日久，直接的后果就是政治冷淡，良心和正義感變得麻木，媒體有限度暴光的鮮血淋淋的事件已很難打動我，對政治漸漸有一種從絕望到厭惡的生理反應(yīng)，即使每天上下班經(jīng)常碰見上訪的農(nóng)民工人靜靜地坐在政府門口，被圍觀，被驅(qū)趕，我最多也只是心里暗嘆一聲，或罵一聲娘，然后繼續(xù)我的路程。我和他們一樣，都是沉默的大多數(shù)。

對身邊的事情如此，更遑論關(guān)心世界大事，波黑沖突離我隔著整整一個大陸，“9?11”更加隔著世界上最大的一塊海洋，至今我還不明白惹得美國人遠隔重洋出兵的塔利班到底是怎么回事。土耳其電影《太陽之旅》也有這樣明顯的我不甚明了的政治背景，它的主題就是種族沖突中的個人命運，可是即使有濃濃的阿拉伯風(fēng)情和伊斯蘭文化相隔，這電影卻讓我看得如坐針氈，如芒在背，因為我分明在電影中看見我自己，看見了一個我無比熟稔的土耳其。

兩個青年，美瑪和巴森，分別來自土耳其西部的泰亞和東部的蘇特，一個是土耳其人，一個是庫爾德人，在伊斯坦堡混生活。一個偶然的場合，美瑪幫助巴森逃離了一群狂熱的土耳其球迷的追打，兩人由此相識，成為朋友。美瑪被誤會是攜槍的恐怖分子，白白入獄幾日，出來后成了人人唯恐避之不及的罪犯，巴森的庫爾德人身份使他一直過著東躲西藏的日子。兩個無辜的人，被他們所不解的政治和暴力捉弄與追逐著，從彼此的身上尋找一份可以支持的善良的力量?？砂蜕罱K仍不免一死，重演父親在家鄉(xiāng)的悲劇，在警察與庫爾德人的沖突中喪命街頭。

美瑪和一同來都市打工的同鄉(xiāng)蜇居于陰暗骯臟的簡陋房屋，唯一的財產(chǎn)就是一臺時好時壞的黑白電視，每天早出晚歸替政府的水務(wù)部門走街串巷，修補漏水的管道。巴森在城市的廣場上有一個簡易的手推車，靠賣磁帶為生，時時得當(dāng)心警察檢查，鄉(xiāng)下和庫爾德人的雙重身份使他很難在這個土耳其人的城市里立足。他們周圍來來往往的是表情嚴(yán)肅、不茍言笑的普通人，沉默無語的釣魚者，沿街叫賣的小販，種族狂熱分子，打扮入時的城里人。美瑪從獄中出來，住處那塊骯臟的門板上，有人用紅色的顏料畫了一個大大的“X”，同鄉(xiāng)來的伙伴怕受他連累，一致要求他離開。政府部門不再需要他工作，巴森幫他找了一份看停車場的工作，第一天晚上就有人在門上畫了同樣一個觸目驚心的紅色“X”，工作當(dāng)然也丟了。怕警察找麻煩，巴森也丟了他的手推車，做了長途車服務(wù)員，每天奔波于外省城市和伊斯坦堡之間，在伊斯坦堡的時間越少，他才越有安全感。他們混跡于城市的灰暗日子讓我想到前一段時間在網(wǎng)上討論得很熱烈的《十七歲的單車》，按我的經(jīng)驗，這部土耳其電影中的生活似乎更接近我，美瑪和巴森就是我身邊無處不有的進城民工，他們面臨的不僅有城鄉(xiāng)的差別和歧視，還有某一天會突然像居委會的老大娘一樣冒出來的政治上的逼迫，突襲的檢查和遣返，因為某種身份的原因賣力無門，無處容身。這樣的事，我們早已見怪不怪了。

最讓我有種痛切心肺的熟悉感的事情是檢查身份證。在我的印象里，土耳其應(yīng)該是個靠近歐洲的民主國家，所以看見在城市的街道上，荷槍實彈的軍人會突然截停公車，用槍指著人們下車接受檢查，我無比驚詫。美瑪身邊的乘客見機先溜走了，他留在座位上的槍讓美瑪不由分說遭到一頓痛打，被投入獄，甚至巴森送給他的也許是庫爾德人音樂的磁帶也成了罪證。這還不算完，在這部一百分鐘的電影里，檢查身份證，我想得起來的就有五次，或者警察或者軍人，在城市的公車和廣場，在土耳其大地上奔馳的長途車、貨車和火車上。這種隨時隨地被限制被監(jiān)視的感覺、這種政治性的生活其實我也習(xí)已為常了，特別是在我們美麗的首都——我們也許應(yīng)該慶幸，沒有被用槍指著。

在這樣嚴(yán)酷相逼的環(huán)境中，能給美瑪?shù)纳顜硪稽c慰藉的除了和巴森的友誼外，就是他卑微的愛情了。女導(dǎo)演烏絲達奧古習(xí)慣用特寫鏡頭來表達她的悲憫和同情，但鏡頭中的戀人卻是沉默而壓抑的，表情矜持木訥，柔情映襯著絕望，如同暗夜中一朵怒放的火紅花朵，美麗和脆弱都令人心驚。

美瑪駕著偷來的貨車，送朋友的靈柩返鄉(xiāng)。這三十分鐘的回溯顯示了導(dǎo)演的雄心，這是一次橫貫土耳其東西的旅行，越來越多的斷壁殘垣，越來越多醒目的“X”，以及越來越多就停在某家人隔壁的坦克和裝甲車。美瑪孤注一擲，傾盡所有，把巴森送回?zé)o人等待的故鄉(xiāng)，在同一條路上，聽不懂土耳其語的庫爾德老人卻攜妻帶子，離鄉(xiāng)棄井，走著相反的方向，前往他們的夢想之地，那個橫跨兩個大陸的海洋城市——伊斯坦堡。

這是我看過的唯一一部土耳其電影，DVD封面上寫著曾獲伊斯坦堡和安卡拉電影節(jié)的最佳影片獎，這說明了它的幸運，土耳其人如果想看不會看不到它。這又是個不同的土耳其，至少，它不會在拍攝時就注定是一部沒有觀眾的電影。

美瑪和巴森相識不久，他們坐在博斯普魯斯海峽邊，數(shù)暮色初降時在海面盤旋的海鷗。美瑪問巴森：“你為何到伊斯坦堡來？”

“我到這來為了看日出?！?br>
“我問你為什么？”

“我來數(shù)海鷗的?！?br>
美瑪用馬車載著巴森的靈柩回到了蘇特，蘇特已在洪水中成為一片澤國。他將棺木放進水中，默默看著它順?biāo)?，耳邊又響起巴森?shù)海鷗的聲音，眼前幻出一群掠水而過的海鷗，水天一色，天際一輪又大又紅的夕陽正緩緩下墜，一點一點被吞噬，然后是一地殷紅，巴森的日出之旅終結(jié)于殘陽如血的日落之地。

這篇影評有劇透