這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

企劃意圖：
愛情不是在凄慘的命運(yùn)和家庭之外翩翩飛舞的美麗蝴蝶，它是在困苦的命運(yùn)和家庭中蠕動(dòng)的小蟲子。沒有不克服逆境而成功的崇高愛情。逆境就是愛情。
      因此命運(yùn)和家族不是愛的障礙物，而是它的本質(zhì)。所以所有想擁有愛的人都要愉快地接受這沉重的愛的過(guò)程。
      命運(yùn)、愛，它們的縱橫交錯(cuò)……

《愛爾蘭》，反復(fù)聆聽著“Danny boy”的男聲女聲版。那樣輕柔但陰郁的曲調(diào)，因?yàn)槟承┙^望的追逐。冬天夜空的雨，主角頭發(fā)上面滾落的水滴，炙熱，多情，燙傷眼角的透明，蒸騰霧氣。
      關(guān)于此片的評(píng)價(jià)，兩極分化。收視慘淡，主角卻獲得演技大獎(jiǎng)。
      因?yàn)椤督鹑槨分械男?，所以才?huì)看《愛爾蘭》。對(duì)于很多“極端無(wú)聊”，“完全不知所云”等等評(píng)論感覺好奇?！秾?duì)不起我愛你》和《這該死的愛》當(dāng)時(shí)也是惡評(píng)如潮，可我對(duì)于劇中某種底層人性的紛爭(zhēng)仍舊感到有趣。而且因?yàn)椤督鹑槨坊旧鲜侨巳私泻茫覜]覺得《金三順》猶如評(píng)論的那般好看，很俗套的幼稚韓劇模式，一場(chǎng)不太合乎情理的姐弟戀罷了。至于很多評(píng)論中涉及的金善雅人品如何好，玄彬和金善雅又是如何假戲真做，熱忱的fans有這種好的聯(lián)想正證明了宣傳的成功而已。《愛爾蘭》對(duì)于我則完全是陌生的，除了知道玄彬以外，其他例如演員，劇情，對(duì)白等等完全空白。而當(dāng)時(shí)的玄彬也只是個(gè)剛出道的新人而已。
      我不知道為什么很多人都覺得《愛爾蘭》的女主角難看，甚至于形容其不堪入目。劇中第一個(gè)畫面就是李娜英的特寫。高個(gè)子，纖細(xì)的身材，大大的杏眼，表情耐人尋味。片中對(duì)角色的定位是有過(guò)精神病史，所以李娜英的表情并不隨邏輯的高興或者難過(guò)，而是時(shí)常有些莫名的對(duì)著本該好笑的場(chǎng)面流淚，而對(duì)著悲慘的畫面毫無(wú)悸動(dòng)。且隨著劇情的深入，她很多的內(nèi)心獨(dú)白都跟隨她缺陷的感情漂白，是個(gè)豐富的個(gè)體?！把劬墶币徽f(shuō)實(shí)在是有點(diǎn)玄乎，但第一眼我就喜歡這個(gè)演員的演繹方式，她略帶神經(jīng)質(zhì)的嘴角抽動(dòng)讓我感覺人物的不安分，也讓我對(duì)人物情感的放縱和任性感覺坦蕩。一個(gè)結(jié)了婚的女子，卻告訴她丈夫她愛上了別人，而且那個(gè)別人還是個(gè)一無(wú)是處靠一個(gè)三級(jí)片女演員包養(yǎng)的小混混，這看起來(lái)極端不合情理，但李娜英的表演卻很單純，輕薄的覆蓋在心上，沉重的是這個(gè)角色自認(rèn)為的骯臟和血腥，但李娜英卻將角色處理的干凈和坦誠(chéng)，一層層不經(jīng)意的將負(fù)擔(dān)鋪滿內(nèi)心，直到上面布滿灰塵，才發(fā)現(xiàn)這個(gè)眼睛睜得無(wú)邪的表情散漫的女子，已經(jīng)將內(nèi)心蓬亂嘯叫的掙扎轉(zhuǎn)嫁給了觀者，讓人在懷疑自己的道德取向而產(chǎn)生思索時(shí)對(duì)于感情的給予和付出找到另一條通路。每個(gè)人心中都有一面鏡子，照出的自己是否真實(shí)，答案在眉尖的皺紋，在眼角的曲線，在嘴型的弧度。
      其實(shí)故事中的每一個(gè)人物都在用自己的方式生活，也許編劇賦予了他們太多的提煉，令語(yǔ)言的聯(lián)系充滿跳躍和意象的斷裂，使得情節(jié)像打翻在水泥地面的液體，流動(dòng)的方向很無(wú)形。對(duì)白是充滿文字功力的，那些語(yǔ)言正因?yàn)槊撾x了日常生活的節(jié)奏在抒情，所以表達(dá)的時(shí)候顯得比較抽象，而且有一些超現(xiàn)實(shí)的意識(shí)流形態(tài)。所以很多人都說(shuō)難以理解，感覺沉悶。其實(shí)這跟閱讀一樣，時(shí)尚雜志八卦報(bào)紙看起來(lái)不動(dòng)腦筋，圖文并茂，自然閱讀面廣，且能夠受到大眾歡迎；而對(duì)于文學(xué)作品的好壞就人云亦云了，因?yàn)槊總€(gè)人的偏好不同，對(duì)于各種題材的感觀也不同。大部分人都是沖著玄彬去的，其實(shí)還帶著《金三順》里三石的痕跡，訴說(shuō)著女主角的變態(tài)，訴說(shuō)著看到玄彬流淚而無(wú)法繼續(xù)，訴說(shuō)著片子的沉悶和無(wú)聊。不得不說(shuō)的是，《愛爾蘭》不是一部定位于愛情的片子，玄彬飾演的保鏢也是一個(gè)在生活的顛簸中尋找情感出口的人，也是個(gè)慢慢才懂得如何去付出愛的小孩子，女主角為何放著一個(gè)看似十全十美的丈夫卻要搞婚外戀不是片子的重點(diǎn)。玄彬在哭泣的同時(shí)，片中的每個(gè)人物都在心里號(hào)啕大哭，因?yàn)樯钍嵌纹D辛的路程，細(xì)膩的人走得會(huì)格外的沉重。一個(gè)演員，一輩子能遇上這樣的劇本拍出這么深刻的內(nèi)容，什么本錢都值回來(lái)了，這不僅是演技的磨練，這也是對(duì)人生的一種審視，對(duì)生活的感悟。
     16個(gè)小時(shí)的劇情片，節(jié)奏緩慢的好象無(wú)風(fēng)夏日陽(yáng)光的浸潤(rùn)，所有人都慢慢的吐出字句，好像生活是件極為丑陋難看的冬衣，但為了避免在顫抖中枯竭而不得不穿上的討人厭的垃圾。我知道自己在享受這樣的緩滯，我喜歡濃重的色調(diào)和不合邏輯帶來(lái)的沖突，而那些流動(dòng)的語(yǔ)言也像靜靜趟過(guò)的河，慢慢沉積在心里，不時(shí)感應(yīng)著身體里的水氣，能明白每個(gè)人物從不同角度覺察到的生活的不易。感情豐富細(xì)膩，淡然但不壓抑，無(wú)論愛與被愛，都出自于心底真實(shí)的呼吸，道德仍舊是種人文關(guān)懷，與坦率、不隱瞞同行。
     片名為何叫《愛爾蘭》，有一種解釋頗富哲理。愛爾蘭，Ireland island, Island的兩個(gè)含義：島嶼和孤島?！稅蹱柼m》即為Everyone is an island的取義。孤獨(dú)是生活的雨衣，吸附著人性的溫度，依賴烘干粘稠，卻成為獨(dú)立的陰影。寂寞變成慣性，阻隔靠近，情感始終保持距離。
     片中的女主角究竟愛著他的丈夫還是那個(gè)小混混，許多人這樣問。但是《愛爾蘭》并沒有討論愛情的合理。得到和失去，每個(gè)人物都將內(nèi)心文藝的提煉出來(lái)，喃喃低語(yǔ)，依靠和被依靠，每個(gè)人物都蹣跚著尋找某種清晰，頭破血流了也沒有放棄。特別欣賞結(jié)尾部分四個(gè)主角追尋內(nèi)心的處理，每個(gè)人都與自己的兒童時(shí)對(duì)話，交叉著四人的情感走向，畫面的鏡頭里孩子的一半是黑白的，代表著過(guò)去，而主角的一半是彩色的，代表著現(xiàn)在。當(dāng)現(xiàn)在的自己擁抱兒時(shí)的自己時(shí)，成人的色彩移向孩子的半邊成為黑白，孩子的單一被擁緊進(jìn)入成人的半邊長(zhǎng)出色彩，意即人物將成長(zhǎng)的時(shí)光融為一體，情感的缺陷被彌補(bǔ)和修復(fù)，承認(rèn)過(guò)去邁過(guò)的每一道坎，回頭看終于懂得珍惜。寂寞就是生活的灰塵，擦拭又會(huì)堆積，沒有關(guān)系，人生應(yīng)該在無(wú)望中好好折騰。