《 電影《廊橋遺夢(mèng)》與《偷情橋》之比較 《廊橋遺夢(mèng)》講的是浪漫的動(dòng)人的婚外情，在愛(ài)情和家庭之間似乎找到了平衡點(diǎn)，二者都不放棄，只是突出愛(ài)情，是一部愛(ài)情片。而《偷情橋》的主旨卻完全不同，它的重點(diǎn)不是出軌的男女主人公的愛(ài)情，而是這個(gè)從看似平靜家庭解體的過(guò)程，是一部關(guān)乎家庭倫理及其討論人性現(xiàn)實(shí)和人與人之間關(guān)系的電影。《偷情橋》中電影并沒(méi)有用大量的筆觸來(lái)描寫第三者馬迪亞斯，因?yàn)轳R迪亞斯是怎樣的人對(duì)電影表達(dá)的主題關(guān)系并不是很大，就算沒(méi)有馬迪亞斯出現(xiàn)也會(huì)有其他的第三者出現(xiàn)，只要能帶給女主角完全不同的世界把她從這個(gè)不理想的世界拖出來(lái)，給她新鮮的刺激，給她一點(diǎn)新的生命力和希望誰(shuí)都可能是這個(gè)人。之前平靜的生活只是沒(méi)有人來(lái)打破所以人們就能依靠慣性的忍耐著過(guò)下去，就如同一個(gè)孩子忽然吃到了糖知道嘗到了甜頭，就再也不滿足于只吃以前的東西了，女主人公米娜也是這樣。《偷情橋》討論的家庭婚姻問(wèn)題，更引人深思。而《廊橋遺夢(mèng)》則明顯有的把外遇純化的傾向，贊美愛(ài)情的肯定愛(ài)情的真摯自然，看起來(lái)并不與家庭倫理道德相沖突是因?yàn)楦ダ饰魉棺詈筮x擇了回到家庭，但是這是個(gè)被過(guò)分藝術(shù)化的題材，因?yàn)殇秩境鲕壍拿篮枚@得不真實(shí)。相反雖然《偷情橋》的女主人公被很多人批判，但是這才是比較真實(shí)的現(xiàn)實(shí)的體現(xiàn)。 這兩部電影的女主人公的都是在中年時(shí)期發(fā)生婚外情，中年似乎是一個(gè)敏感的時(shí)期。女人這時(shí)候已經(jīng)成了明日黃花，年輕容顏不再來(lái)，作為家庭主婦多年來(lái)青春漸逝似乎為家里人犧牲了所有，年輕時(shí)候的夢(mèng)想就像過(guò)眼云煙，轉(zhuǎn)瞬即逝，而留下的是什么呢？作為一個(gè)女人站在中年這個(gè)敏感的時(shí)期看不見(jiàn)曾經(jīng)的夢(mèng)想和希望的確是一件讓人悲傷的事情，難道女人的宿命就是要為家庭付出，就是要做個(gè)賢妻良母相夫教子為此而舍棄自己的愿望存活于妻子的責(zé)任和母親的義務(wù)之中？《廊橋遺夢(mèng)》中的弗朗西斯就是這樣一個(gè)典型的女人，為了家庭無(wú)暇來(lái)實(shí)現(xiàn)關(guān)注自己的愿望。談不上快樂(lè)也談不上不快樂(lè)，在幾十年如一日的家庭主婦生活中心里多少有些的不甘。只是一次偶然的機(jī)會(huì)碰見(jiàn)了一個(gè)意外的人，一切似乎都是上天注定是緣分使然?？墒钦l(shuí)知到是不是中年家庭主婦精神空虛才是其主要原因呢？《偷情橋》中米娜相對(duì)弗朗西斯來(lái)說(shuō)有更加強(qiáng)烈的自己的個(gè)性，不過(guò)從電影里我們也能看出來(lái)米娜的猶豫，內(nèi)疚，她也會(huì)因?yàn)榧彝ズ蛡惱淼赖滤鶢拷O，米娜終究是和弗朗西斯卡是性格截然不同的兩個(gè)女人，米娜性格活潑美麗和獨(dú)立等獨(dú)特的可愛(ài)之處，無(wú)可否認(rèn)?？催^(guò)其他人對(duì)米娜的評(píng)價(jià)認(rèn)為她的極其不負(fù)責(zé)任是讓別人為自己的個(gè)性買賬，我是不同意這種說(shuō)法。也有人把米娜和弗朗西斯不同的做法歸結(jié)為國(guó)家民族個(gè)性不同，認(rèn)為是法國(guó)女人和美國(guó)女人的不同，我覺(jué)得這種說(shuō)法太片面，我相信這樣的故事也能發(fā)生在中國(guó)。每個(gè)人的個(gè)性不同，每段婚姻的質(zhì)量和處境也不相同。米娜的婚姻生活和弗朗西斯大不相同，弗朗西斯和丈夫是能夠相互理解，他們之間有類似親情的愛(ài)情，相互扶持不可或缺，在弗朗西斯眼中丈夫做的很好是個(gè)稱職的丈夫和父親，是個(gè)也愛(ài)著自己的男人，雖然沒(méi)有激情但是夫妻的感情依然算得上和諧美滿。而米娜的婚姻在第三者介入之前就已經(jīng)死氣沉沉的了他們之間的愛(ài)情也早都僵死了，連兒子都認(rèn)為父母之間沒(méi)有感情，由于對(duì)丈夫的不滿和無(wú)法溝通導(dǎo)致把所有的愛(ài)都傾注在兒子的身上，天天和兒子呆在一起，米娜的不甘表現(xiàn)在積極的尋求生活的樂(lè)趣，努力和兒子兩個(gè)人過(guò)快樂(lè)的生活。由此也造成了在這個(gè)家庭中兒子和爸爸也無(wú)法正常溝通，三個(gè)人在一起時(shí)顯得毫不協(xié)調(diào)，造成這種尷尬的氣氛，作為母親和妻子的米娜有很大的責(zé)任，但是夫妻生活為什么如此沒(méi)情趣，這種不和諧的責(zé)任誰(shuí)都逃脫不了。其實(shí)根本問(wèn)題是在這個(gè)家庭中，夫妻之間沒(méi)有維系穩(wěn)定婚姻關(guān)系的健康的愛(ài)。偷情橋的男主角喬治給我的感覺(jué)是很可憐，懦弱，無(wú)可奈何，不上進(jìn)。但是可憐之人必有可恨之處，這也正說(shuō)明了喬治自己身上的確有問(wèn)題。失敗并不是完全是他的過(guò)錯(cuò)，但是男人不能把情場(chǎng)失敗完全歸結(jié)到金錢和地位上。有人把男主角的婚姻失敗解釋為金錢和地位，我覺(jué)得這根本不是最根本重要的問(wèn)題，而是他們根本就沒(méi)辦法溝通，男性和女性本來(lái)就是有著不同思維的生物，喬治總覺(jué)得米娜不和自己交流但卻從不真的深入關(guān)心米娜是怎么想的。那是因?yàn)樗男姆吭缍紝?duì)他關(guān)閉了，相敬如賓從不爭(zhēng)吵，以米娜的個(gè)性這樣生活說(shuō)明婚姻一定有了問(wèn)題了，喬治一定也沒(méi)有做過(guò)很多的努力來(lái)維持婚姻的幸福和和諧，他也不理解妻子為什么看電影，也從來(lái)沒(méi)想陪她去看電影，寧愿在酒館里賭錢。米娜和喬治的婚姻危機(jī)金錢不是主要原因，主要原因是兩個(gè)人的思想，人生觀價(jià)值觀根本的不同。喬治對(duì)待妻子家庭就真的稱職么？他對(duì)妻子來(lái)說(shuō)是個(gè)合格的丈夫么？對(duì)他來(lái)說(shuō)在一定程度來(lái)說(shuō)妻子只是家里的一個(gè)特定的不可或缺的角色，她的存在是一個(gè)完整家庭的象征。最后一句被很多人引用：“我難過(guò)的不是因?yàn)槭ニ沁@家里的溫暖?！焙芏嗳藶檫@句話感動(dòng)，但是我覺(jué)的這正是他們婚姻失敗的癥結(jié)之所在，他對(duì)待妻子只是在對(duì)待廣義上的女人，就像板凳就是板凳不同的板凳沒(méi)什么區(qū)別，只是用來(lái)坐而已。他從來(lái)沒(méi)想把自己的妻子當(dāng)做一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體來(lái)看待來(lái)尊重，米娜需要的是什么他并不清楚，他甚至確定的以為米娜是為了性而離開(kāi)自己。當(dāng)發(fā)現(xiàn)妻子偷情，明明很可憐很悲傷的喬治還裝作很寬容高傲的俯視著妻子說(shuō)：“你看我的手，我能打你，但是我沒(méi)打?！?“我原諒你……”讓人覺(jué)得很悲傷，很虛弱又很可憐，這更凸現(xiàn)了喬治的自卑，他越想掩飾自己的虛弱就越顯得可悲。喬治在妻子面前原本內(nèi)心就自卑的抬不起頭但卻從來(lái)都不承認(rèn)，用高人一等的姿態(tài)說(shuō)我原諒你了，內(nèi)心也許想用自己這種可憐的境地?fù)Q取米娜的同情和內(nèi)疚而嘴上還非要講出男子漢的尊嚴(yán)和氣概來(lái)，這一點(diǎn)只能讓米娜更看不起他甚至有點(diǎn)厭惡，說(shuō)是原諒其實(shí)是想用倫理觀道德觀和自己的犧牲精神讓米娜內(nèi)疚自卑在他面前顯得卑微起來(lái)。這番話讓原本覺(jué)得內(nèi)疚的米娜忽然內(nèi)疚變成憤怒鄙夷，在她眼里那一剎那喬治是個(gè)極其可憐又可恨的人，于是她更加決絕的的想要離開(kāi)這個(gè)男人。越是失敗的男人卻越是在乎自己的面子和尊嚴(yán)這樣卻越彰顯出自己的自卑，我想起來(lái)張愛(ài)玲的一句話：“一個(gè)女人絕不會(huì)愛(ài)上一個(gè)她認(rèn)為楚楚可憐的男子?！边@是個(gè)不能解釋的原因，也許是社會(huì)男女不平等的地位同時(shí)給男人也附加了很多權(quán)利的同時(shí)也附加了更多的義務(wù)，也許這就是生命的規(guī)律，雄性的獅子打敗其他的獅子才能擁有自己的領(lǐng)地和母獅子的青睞。男性要強(qiáng)壯女性要柔美，許許多多到現(xiàn)在還無(wú)法改變的社會(huì)思維也許是流淌在我們血液中無(wú)法改變的一部分。 與米娜和喬治的關(guān)系來(lái)比較，弗朗西斯和理查德的感情既穩(wěn)定又深厚，不能否認(rèn)他們之間存在這感情，但是長(zhǎng)期的家庭生活使這種愛(ài)情最終化成了親情。弗朗西斯和羅伯特相互吸引和愛(ài)情引發(fā)的激情，在過(guò)了幾天快樂(lè)充滿愛(ài)情與相知的的日子之后，就變成了永恒美好的回憶。這種美好可以引發(fā)很多人的共鳴，因?yàn)槎虝旱拿烂羁偸亲屓穗y以忘記。弗朗西斯最后最終舍不下孩子的和丈夫的感情，在《廊橋遺夢(mèng)》中，女主人公弗朗西斯對(duì)家庭生活基本上是滿意的，家庭內(nèi)部并沒(méi)有什么大的矛盾沖突，只是生活的慣性和激情的喪失讓生活變得有些索然無(wú)味，這和《偷情橋》中家庭中的各種不和諧是完全不同的，總體上從揭示主題的上來(lái)說(shuō)《偷情橋》要比《廊橋遺夢(mèng)》深刻得多，所以《偷情橋》所反映的家庭關(guān)系也復(fù)雜矛盾的多。理查德的丈夫形象在電影中出現(xiàn)的不多，和《偷情橋》中完全不同，《偷情橋》中丈夫才喬治才是男一號(hào)。雖然理查德在電影里出現(xiàn)的不多，但是我們還是可以能大概判斷出來(lái)他大體上是個(gè)好丈夫和好父親，他出現(xiàn)的形象有一開(kāi)始陪孩子們?nèi)⒓颖荣?，從?xì)節(jié)也能看出和妻子的感情很好。關(guān)于理查德的工作事業(yè)并沒(méi)有太多的交代，但是《偷情橋》中的喬治和孩子的關(guān)系并不太好，很少溝通交流甚至自己的孩子在想什么也不清楚，一點(diǎn)都不了解自己的自己的孩子，孩子和媽媽感情比較深厚，對(duì)于目前出軌也只是擔(dān)心自己母親會(huì)離開(kāi)自己而并不覺(jué)得母親的做法對(duì)不起爸爸，在父親對(duì)他的親昵上也表現(xiàn)出些許厭倦，這就說(shuō)明孩子對(duì)父親也沒(méi)多深厚的感情。兩者還有不同的就是他們?cè)诩抑械牡匚缓椭匾?，我認(rèn)為喬治是典型的“Pumpkin Eater”也就是是“養(yǎng)不起老婆的男人”。英國(guó)有一首童謠就是是這么唱的。Peter, Peter pumpkin eater, Had a wife but couldn't keep her; He put her in a pumpkin shell And there he kept her very well. Peter, Peter pumpkin eater, Had another and didn't love her; Peter learned to read and spell, And then he loved her very well.喬治就像那個(gè)吃南瓜的男子，留不住自己的妻子，就算有足夠的金錢和成功的事業(yè)喬治也不一定留得住這個(gè)有個(gè)性的妻子，我們也見(jiàn)過(guò)有貧賤夫妻過(guò)得很幸福的例子。喬治的身上有更多的粗俗愚笨的地方但是他又是善良的無(wú)辜的，當(dāng)他夸妻子漂亮是只是為了趕快發(fā)生性關(guān)系，妻子即使厭惡也沒(méi)有理由拒絕他，他在精神層面幾乎不能和妻子進(jìn)行交流和幫助，人畢竟還是不同于動(dòng)物。他也并沒(méi)有什么大的精神追求，當(dāng)然可以辯解說(shuō)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，他連錢都賺上多少如何追求精神上的滿足，可是人和人的不同就在這里，就算喬治是個(gè)大款也肯定是個(gè)庸俗的沒(méi)情趣的大款。同樣《廊橋遺夢(mèng)》里的理查德雖然不見(jiàn)得是個(gè)多有精神追求的人，但是我們至少感覺(jué)他和妻子之間是相互尊重的和諧的，而喬治和米娜之間沒(méi)有公平的關(guān)系，處于維護(hù)男人的尊嚴(yán)，喬治時(shí)刻想要擺出丈夫的權(quán)利和威嚴(yán)卻又顯得底氣不足，米娜根本不吃他那一套，因?yàn)樗驈男牡桌锊辉诤?，所以不怕他也無(wú)所謂，在整個(gè)出軌的過(guò)程中她唯一考慮過(guò)自己兒子的感受。所以喬治是個(gè)可憐的丈夫也是個(gè)失敗的丈夫，造成這種處境的原因我們不能全都?xì)w結(jié)為事業(yè)經(jīng)濟(jì)的失敗，很大一部分是喬治性格的失敗，他們彼此溝通的失敗?？催@部電影還有很多的感觸，但是由于時(shí)間等原因不能一一陳述，看完這兩部電影我也不禁對(duì)當(dāng)今社會(huì)的婚姻感到擔(dān)憂……我覺(jué)得沒(méi)有愛(ài)情的婚姻就是不道德的婚姻，而在生活之中夫妻的共同呵護(hù)愛(ài)情思想交流溝通和尊重對(duì)方是很重要的。最好是直接找個(gè)志同道合性格相處和諧的人結(jié)婚，雖然這只能提高婚姻的質(zhì)量不一定能避免婚外情，婚后就需要夫妻雙方共同呵護(hù)努力了。