《曹雪芹》是一部電視劇傳記，講述了著名作家曹雪芹的一生。觀眾可以在優(yōu)酷網(wǎng)觀看該劇。曹雪芹是中國文學史上的重要人物，他創(chuàng)作了《紅樓夢》，被譽為中國古代小說的巔峰之作。電視劇《曹雪芹》還原了曹雪芹的成長經(jīng)歷、家庭背景以及他創(chuàng)作《紅樓夢》的過程。劇中的演員陣容強大，通過精湛的演技展現(xiàn)了曹雪芹及其周圍人物的形象。劇中的服裝、道具和布景等細節(jié)力求還原清代的歷史背景，讓觀眾更好地理解曹雪芹的創(chuàng)作動機和思想。《曹雪芹》這部電視劇傳記不僅是對曹雪芹一生的致敬，也是對中國文學史上的重要歷史的再現(xiàn)。觀眾可以通過觀看該劇，更加深入地了解曹雪芹及其作品的價值和意義。

這篇劇評可能有劇透

 心心念念地尋找了許久，估計該劇一出，爭議不少，幾年來蹤跡全無，一度懷疑被央視封殺了，前些日子找到，激動地幾乎落淚，不過也預(yù)備了失望，就這個題材而言，我就已經(jīng)不相信能被詮釋地多完美無缺。央視夠膽量夠氣魄夠真誠也是不能的，甚至比預(yù)想的還要差。
特別好感的只是人物語言，古白話文的北京方言，這也是其真誠真實的一大體現(xiàn)。人物造型我還是有所微詞的，多余不說。劇情是史實基礎(chǔ)上的藝術(shù)虛構(gòu)，幾個人物設(shè)置也是極其合理且必要的，像李綺筠、孫慧蘭、納喜、文篁，身份個性都安排地很好，但劇情本身還是問題多多。
無關(guān)個人好惡，三十集劇情中的展示不能讓人深信曹先生是能寫出紅樓夢的。所有源出點基本只集結(jié)到身世跌宕，感悟世事變幻，禮法無情和女兒命苦偏多情，為女兒言情寫心之上，其單薄無力令我無語。更別提先生立誓為女兒著書幾幕，蹩腳做作，之前根本沒有做好鋪墊。曹先生的苦大愁深也顯平淡，才學方面的展示也太不夠。想來編劇也自知能力不夠，先生寫作石頭記的過程基本沒有，只是在表面說說要將此書寫下去，此書為世人喊出一個情字，萬事可費，此書的寫作不能停，苦也耐得忍得之類空洞的話，我們無法感知先生著書的心思、安排和當中的辛酸。
爭辯之人大可以說這是拍攝曹雪芹，不是拍攝紅樓夢如何成書，可是曹先生留給后人的不就只是一部紅樓夢么？再有，對先生其人的塑造也不妥，其人的清高自持、不拘禮數(shù)、仗義肝膽自然都必不可少，與社會與他人的沖撞一定在所難免，可是劇情上未免將這沖突演繹得太單薄了，沖突背后的強大背景、內(nèi)涵給人感受太淺，甚至讓人心中稍稍起了反感曹先生的情緒，覺得他就是個不懂事不食人間煙火的呆書生，這可太失當了！
最令人噴飯的是先生在瘋癡中開始了石頭記的寫作的數(shù)個橋段，編劇實在功力欠缺，對這一重要過度束手無策，只好讓曹先生在佯狂似癲中有如神助、發(fā)憤著書。拍攝的也淪于搞笑做作，還出現(xiàn)了先生在市井中大唱《好了歌》的橋段，自己扮了一回跛足道人。
飾演曹先生的庹宗華演技形象氣質(zhì)都不錯，臺灣以前的紅小生和現(xiàn)在的前輩級影帝，對其感覺一直很好，生活中他也是個有修養(yǎng)的安靜本分之人，總不算失禮于曹先生。女主角筠妹妹集結(jié)了林黛玉、賈探春甚至王熙鳳等數(shù)位紅樓女子的個性行為特征，也算合理。演員就不說了，雖然我欣賞史蘭芽的演技，但她身上的婦人氣太重，年齡也偏大。她與先生青梅竹馬、恩德相結(jié)聲氣相求心心相印，又是現(xiàn)今學界爭論不休的脂硯齋，作為小說電視，這樣安排是絕對必要的。
曹家失勢之初對二人感情的演繹是本劇我唯一感到恰當動人的，特別是先生第一次落第后在亭子里，筠兒說的一番話，“若是死也不怕，便也該敢于活著，哥哥若是懂得了，便是再生之人了。再生之人，就是走過了風濤不息之苦海，走過了茫茫無涯之大荒，無欲無念，無痛無傷，只為心中那一盞不滅之燈，他活得、受得、舍得、守得……哥哥若是悟得，便該從此了無牽掛，莫為死的活的煩惱。哥哥好，妹妹自然就好；哥哥心中那盞燈就是妹妹心中的燈，哥哥守護，妹妹自然守護，從此也不必要那俗世中的交待，各自守望便是最好的交待?！睂τ谕纯嗟膿?、對世事的無欲破執(zhí)，還有二人不必廝守一處本是永不分離的這種可以解脫人世滄桑、生離死別的情意。這段話已經(jīng)很好地將二人拋卻萬物超脫時空的相知之情和曹先生的精神內(nèi)質(zhì)道出?？吹竭@里不只是劇中曹先生如當頭棒喝，于我亦是如此?？墒侵蟮那楣?jié)并未將此好好延展開去，由深刻一直走向表層，一邊看一邊感嘆：真是大勢已去，此劇好不得了。
還有，筠兒一直說石頭記是言一個“情”字，不明者一定認為只是兒女之情的情了，這又是一個問題。另外，在劇中處處有類似紅樓夢中的情節(jié)，這也應(yīng)該，只是居然直接將書中的原話搬過來從不相干的人口中說出，這也太失真，大概編導想讓觀眾產(chǎn)生熟悉親近的驚喜之感吧。
一切我所發(fā)現(xiàn)的問題的出現(xiàn)實在是必然的。這部劇的定位本不是其他的歷史人物劇集那般帶有扭曲傾向和偶像劇性質(zhì)，而是十分真誠地想詮釋好這個非同一般的人物的人生和心路。真正的人心思想是難以把握的，就算知道是怎樣也不一定能用電視劇的形式演繹成怎樣。制作者煞費苦心，也令我這個觀者感激了。