《98驚魂記》是一部驚悚恐怖片，故事發(fā)生在亞利桑那州鳳凰城。女主角瑪麗蓮·克雷恩是一名年輕的秘書，與來自加州的男子山姆·盧米斯相愛。然而，他們的婚姻計(jì)劃受到了困擾，因?yàn)樯侥沸枰Ц肚捌薜馁狆B(yǎng)費(fèi)。為了逃離現(xiàn)實(shí)生活的壓力，瑪麗蓮決定帶著四十萬現(xiàn)金逃離，并與山姆開始新的生活。途中，瑪麗蓮不得不在一家汽車旅館休息，遇到了年輕的旅館主人諾曼·貝茨。然而，她并不知道這個(gè)旅館隱藏著恐怖的秘密?，旣惿徶饾u發(fā)現(xiàn)諾曼·貝茨是一個(gè)有著扭曲心理的變態(tài)殺手，他殺害旅館客人并將他們的尸體保存在旅館的地下室。瑪麗蓮陷入了生死較量，她必須找到逃脫的方法并與山姆匯合。影片通過緊張刺激的情節(jié)和扭曲的人性揭示了恐怖和黑暗的一面。演員們的出色表演和緊張的氛圍使得這部電影成為一部令人難以忘懷的驚悚之作。

這篇影評可能有劇透

這部《98驚魂記》劇本和臺詞和原版幾乎是一模一樣的，當(dāng)然分鏡機(jī)位也是大致相同，于是很多人說是一次原封不動的翻拍之作，但是我覺得并沒有這么簡單。

以下談一些本人發(fā)現(xiàn)并且可以理解的不同之處：首先是在制片公司出現(xiàn)的片頭，兩者均是環(huán)球出品（原版還有派拉蒙），原版在此處并未配加配樂，但是98版的則先聲奪人的直接在片頭增加了《驚魂記》的經(jīng)典配樂，這是首要的一處不同，因?yàn)楦袼狗渡Ｌ卦谡坑捌亩嗵幎碱~外增加了這個(gè)配樂，比如女主瑪麗拿到客戶的現(xiàn)金提出要回家時(shí)、偵探發(fā)現(xiàn)線索打電話通知時(shí)等等，一方面伯納德赫爾曼所創(chuàng)造的配樂太過于經(jīng)典，使看過原版的人一聽就能激發(fā)出《驚魂記》緊張?bào)@悚感覺，提前使觀眾尋找回憶起曾經(jīng)看原版的感覺，從而更好的進(jìn)入氛圍，另一方面格斯范桑特在片中額外增加的地方也是情節(jié)相對緊張的時(shí)刻，至少是讓熟知原版的范桑特感到緊張的地方，以及片尾心理醫(yī)生解說時(shí)同樣也加入了新的配樂。

過完字幕片段，到了影片的第一個(gè)鏡頭，原版是采用的“淡出”的影視特效來做開場，而98版的采用的則是“分屏結(jié)合”的特效，這點(diǎn)不分好壞，大概是范桑特對于電影的時(shí)代性來言，采用“分屏”的特效更具進(jìn)步性的意義，因?yàn)榻?jīng)常看老片的人知道，淡入淡出是較早的電影技巧轉(zhuǎn)場特效了，因?yàn)楫?dāng)時(shí)電影特效的匱乏，希區(qū)柯克在原版技巧轉(zhuǎn)場中幾乎使用的都是“疊印”手法。

然后緊接著的就是胖希影迷眾所周知的那個(gè)因?yàn)楫?dāng)時(shí)攝影技術(shù)的原因而未實(shí)現(xiàn)的長鏡頭了，這里范桑特用長鏡頭拍攝只能說是做了影迷粉絲的本分，無論是誰都會選擇替偶像實(shí)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的意愿。

接下來的不同點(diǎn)其實(shí)很多，比如演員的位置不同，穿著不同，機(jī)位的角度不同，甚至在兩位主角談話時(shí)98版里加入了來自隔壁的熟女叫床聲，當(dāng)然這些不同點(diǎn)不得理解，暫且不談（包括后面劇情類似的不同點(diǎn)）。

分別前對話的這場戲，明顯的不同一處是98版的加入了一只蒼蠅的特寫鏡頭，膚淺理解是為了表現(xiàn)女主對現(xiàn)狀的厭惡，或是為了達(dá)到首尾呼應(yīng)的效果？（片尾諾曼在監(jiān)獄上手部飛來一只蒼蠅）另外是對這場對話的精簡，其實(shí)范桑特對情節(jié)的刪減不僅這一處，還有萊拉和山姆與警長的第一次對話，甚至直接刪掉了與警長的第二次會面，至于這些情節(jié)是否真的是刪去更為精簡，恐怕只有讓兩波人分別觀看兩部電影之后才能做出比較吧，而范桑特的刪減也有可能是為了節(jié)省篇幅增加其他細(xì)節(jié)的原因？這點(diǎn)不得而知。

在老板帶著客戶來公司與瑪麗對話的戲的處理上，相對于原版來說，98版的把這場戲在分鏡上做了剪切，原版是一個(gè)長鏡頭交代，98版的切為四個(gè)較為簡單的正反打，不能斷定這里范桑特處理的更高級，但至少可以看出對各個(gè)人物當(dāng)然的處境狀態(tài)體現(xiàn)的更為全面，同樣也不止這一處，在萊拉第一次去找山姆時(shí)的對話戲也是做了同樣的處理，效果自然同上。

當(dāng)然相對于在分鏡上的改動，范桑特做的更多的是對細(xì)節(jié)的改變或是說增多。比如諾曼偷看瑪麗換衣服時(shí)打飛機(jī)、諾曼處理尸體時(shí)染了一手血去洗時(shí)滴了一滴在洗漱池又擦掉、諾曼拿了報(bào)紙扔進(jìn)車內(nèi)里時(shí)差點(diǎn)要打開、萊拉和山姆登記時(shí)萊拉與諾曼互拋媚眼等等，這些情節(jié)的增加用意較為明顯，多是為了敘事，使觀眾更容易理解劇情，還有最后諾曼母親的尸體轉(zhuǎn)過身后的情節(jié)，98版比原版對諾曼母親尸體的特寫增多了兩次，對山姆與諾曼的格斗戲也加長，這也很明顯是為了增強(qiáng)驚悚氣氛，至于這些的增加是否真的有必要，仁者見仁，智者見智吧。當(dāng)然范桑特也做出了一些不如前者的改動，不嚴(yán)重的如警察在對面觀察瑪麗換車的一場戲，胖希影迷都知道在這場戲的剪輯處理上，胖希很好的調(diào)動了觀眾的心理參與性，在警察面前飛馳而過的汽車在原版的剪輯上是未完全出畫即做剪切，由觀眾內(nèi)心填補(bǔ)車輛出畫，而98版的剪輯則是汽車完全出畫。比較嚴(yán)重的是諾曼最后上樓抱母親時(shí)，原版中安東尼博金斯的表演非常出色，步伐委婉，腰臀部擺動的像個(gè)女性，其實(shí)這個(gè)時(shí)候胖希已經(jīng)告訴觀眾諾曼的真實(shí)身份了，而98版中演員則完全失去的這一細(xì)節(jié)，當(dāng)然演員是一方面，不過不像范桑特有意指導(dǎo)過的現(xiàn)象。

誠然，以上所說的所有不同之處并無實(shí)質(zhì)性的意義，而接下來要討論的是98版與原版最為不同的一處，那就是最經(jīng)典的浴室殺人之戲。

這場戲的經(jīng)典優(yōu)秀之處自然不必多說，被眾多教科書奉為幾乎是金科玉律，更是被無數(shù)影迷影評人一談起就是津津樂道，而范桑特卻在如此“完美”的剪輯上做了一些改變，先不說好壞，光是這種勇氣就讓人佩服，這種精神也是值得贊揚(yáng)的。對于這場戲，由于這組鏡頭之多、之短、機(jī)位之復(fù)雜，對其的改動大致認(rèn)為有這三種，一是將瑪麗被嚇張大的嘴由固定鏡頭變?yōu)榧蓖歧R頭，二是加入了兩個(gè)天空飄云的鏡頭，三是加入了一個(gè)瑪麗的瞳孔放大的特寫。其中一與三的改變并未特別突出，由固定變?yōu)榧蓖茻o非是想增強(qiáng)鏡頭的表現(xiàn)力，而增加瞳孔特寫的鏡頭雖是一次表現(xiàn)蒙太奇的運(yùn)用，但由于后面的鏡頭也是由瑪麗的瞳孔特寫拉出，所以即使增加一個(gè)特寫可以更有表現(xiàn)力但難免很難超出胖希的原有效果。但是第二個(gè)加入云的鏡頭，我認(rèn)為是一次非常驚喜的表現(xiàn)蒙太奇的運(yùn)用，表現(xiàn)出一種“天有不測風(fēng)云”之意，效果令人相當(dāng)?shù)恼鸷场Ｏ喈?dāng)?shù)姆渡Ｌ卦诤竺鎮(zhèn)商奖粴r(shí)以同樣的方法加入美女和野牛的鏡頭，無奈學(xué)識淺顯不能揣摩出導(dǎo)演之用意，不過同樣的令我產(chǎn)生了無比驚艷的效果。這兩處的剪輯是我認(rèn)為和原版最為不同的地方，也是我認(rèn)為本片最為出色的地方。在偵探被殺的這場戲中，還有一處也值得一提，在偵探倒地的鏡頭之后接的是正拍假裝母親的諾曼沖下來的鏡頭，這個(gè)鏡頭采用了人物快速拖影的效果拍攝，這點(diǎn)也是本片中最能體現(xiàn)出攝影杜可風(fēng)的風(fēng)格特征的一個(gè)鏡頭。這幾處改動我自然不敢說超越了原版，我也沒有資格說。

我很喜歡希區(qū)柯克，我也很喜歡他的《驚魂記》，但是范桑特的這次翻拍同樣讓我在觀看原版多次的情況下再次體驗(yàn)到了驚喜的效果，讓我覺得這是一部相當(dāng)出色的電影，當(dāng)然我沒說這部電影超過了原版，但我認(rèn)為這部電影不應(yīng)該受到大部分人的冷熱嘲諷，雖然原版是希區(qū)柯克特意拍成黑白的，但是依現(xiàn)在觀眾的審美觀念肯定更傾向于彩色片，范桑特的翻拍不僅是致敬、學(xué)習(xí)、可能更多的是為了讓現(xiàn)代觀眾更多的了解曾經(jīng)的一個(gè)電影巔峰，可是卻被無數(shù)人認(rèn)為是抄襲、模仿之作。翻拍經(jīng)典當(dāng)然是出力不討好的事情，讓人想到了“美國懸疑大師”布萊恩德帕爾瑪，拍的作品幾乎一直都被人認(rèn)為處在在希區(qū)柯克的背影下，他的作品真的不優(yōu)秀嗎，好在他也有眾多粉絲，支持他贊揚(yáng)他，不知為何格斯范桑特的這部作品評價(jià)好的這么少，看了看短評少數(shù)說好的基本上都是不了解原版的，而看過原版的幾乎都不給予好評，相對于原版來說98版最大的問題是當(dāng)然很明顯的是演員，不過也是因?yàn)樵娴谋硌萏y超越了，除卻這一點(diǎn)，就真的是覺得這部作品在制作上不如原版還是因?yàn)樵娴拿麣夂偷匚欢桃獾挠兴唬?/p>