比起哥哥的其他電影，《紅色戀人》大概可以算是在大陸地區(qū)主流媒體上暴光率和宣傳普及度最高的一部電影了，畢竟它說(shuō)的是一個(gè)紅色年代革命者的故事。不過(guò)當(dāng)時(shí)很多人在影片拍攝前對(duì)導(dǎo)演葉大櫻選擇香港演員詮釋革命者并不看好，何況Leslie一直以來(lái)那樣英俊、優(yōu)雅、氣度不凡，從小又是受到資本主義教育，能否到位地理解無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命精神似乎確實(shí)是個(gè)問(wèn)題?？晌业褂X(jué)得是一貫以來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影把革命者臉譜化了——革命者都要十分陽(yáng)剛，甚至還要帶些粗暴，操一口北方口音，大口吃肉大碗喝酒；眉清目秀和文質(zhì)彬彬不是手無(wú)縛雞之力的文人墨客，就是國(guó)民黨或者漢奸的專(zhuān)利。革命征程上因?yàn)轱L(fēng)吹雨打而造成蓬頭垢面的不雅形象我可以理解，可是看看《激情燃燒的歲月》這樣描寫(xiě)生活為主的電視劇，石光榮這個(gè)老革命還是十足大老粗的樣子。也許大部分革命者是農(nóng)村起義出身是這樣，但斷斷不是所有的革命者都這樣呀，我們只消看看國(guó)父孫中山先生和總理周恩來(lái)先生英姿勃發(fā)的樣子，那么又有什么理由先入為主地拒絕一個(gè)帥氣的革命者呢？而至于能不能詮釋好一個(gè)角色，就更是與演技有關(guān)，與容貌氣質(zhì)無(wú)關(guān)的事了。
    我總共看過(guò)三遍《紅色戀人》，第一次得益于它的紅色成分，所以99年時(shí)就在學(xué)校以愛(ài)國(guó)主義電影的名義趕了頭集。其實(shí)看了影片就知道，哥哥在其中的扮相和他日常的俊朗有極大差別，可惜是劇本本身確實(shí)稍顯薄弱，沒(méi)有給人留下過(guò)深的印象。只有在最后一幕解放時(shí)，看到哥哥在人群里歡天喜地扭著秧歌，我身邊響起此起彼伏的贊嘆，“原來(lái)人可以帥到這么可愛(ài)。”
    后來(lái)趁著幾個(gè)月前中央臺(tái)重播的機(jī)會(huì)又看了一遍，感受倒是多了不少，只是對(duì)配音效果實(shí)在無(wú)法茍同，想來(lái)是為了照顧大部分觀眾，于是把片中所有英文對(duì)白全部用標(biāo)準(zhǔn)的普通話(huà)重新配過(guò)。這種改動(dòng)對(duì)梅婷和從頭到尾說(shuō)英文的泰德影響并不大，只是在哥哥演繹的片段中出現(xiàn)了演講時(shí)帶一點(diǎn)沙啞的南方口音，平時(shí)說(shuō)話(huà)卻京韻十足這樣讓影片觀感大打折扣的笑話(huà)。所以我還是老觀點(diǎn)，看片子一定要原聲的，如果看了《紅色戀人》，卻沒(méi)能親耳聽(tīng)見(jiàn)哥哥聲情并茂、抑揚(yáng)頓挫、流暢標(biāo)準(zhǔn)的英文對(duì)白，那實(shí)在、實(shí)在、實(shí)在是太遺憾了。
    說(shuō)說(shuō)這部片子里的哥哥，他的戲份整體說(shuō)來(lái)不算太多，第一次出場(chǎng)是在8分鐘左右，鏡頭也只是掃了幾下，處于昏迷狀態(tài)的他被綁在椅子上，滿(mǎn)臉胡茬，滄桑落拓，僅僅靠手的微微顫抖顯示痛苦。而第二次出場(chǎng)大概可以算是片中最出名的片段了，因?yàn)?000年日本演唱會(huì)時(shí)，日本歌迷竟然跟著哥哥剪輯的這個(gè)演講，瘋狂地一起喊：“他們的名字是——紅軍！”讓哥哥用國(guó)語(yǔ)無(wú)比激昂地演講，自然無(wú)法達(dá)到最好的效果，但當(dāng)你注意他的表演、看著他的表情、他的眼神時(shí)，他的認(rèn)真、堅(jiān)定、執(zhí)著以及對(duì)共產(chǎn)主義無(wú)比信仰和奉獻(xiàn)的信念就會(huì)撲面而來(lái)，劇中的梅婷可以為他投奔革命，我們也可以接受這樣的革命者，雖然他不高大，也不英武，甚至也沒(méi)有學(xué)生演講那般狂熱，可是他成熟穩(wěn)重，并懂得擔(dān)當(dāng)。隨后幾分鐘有哥哥在片中唯一一次光亮新鮮的亮相，西裝革履，平靜從容，微笑，然后用手握住梅婷的手，讓她鎮(zhèn)靜，沒(méi)有說(shuō)話(huà)。其實(shí)片中哥哥的表演大多都是這樣，沒(méi)有太多臺(tái)詞，而是用許多面部特寫(xiě)和微小細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物內(nèi)心，他的臉在光影班駁間有如雕像般凝固的靜態(tài)美。
    靳與醫(yī)生會(huì)面的場(chǎng)景，依舊沒(méi)有太大的動(dòng)作，偶爾在陽(yáng)光里走動(dòng)，或者只是坐在椅上，僅用流利的英文緩緩說(shuō)著臺(tái)詞，此時(shí)，哥哥聲音的感染力和表現(xiàn)力表露無(wú)疑，我們仿佛跟著他的描述看到一個(gè)關(guān)于理想、關(guān)于過(guò)去的畫(huà)卷慢慢展開(kāi)，平靜流暢。而他穿著普通到不能再普通的橫紋毛背心和寬大毛褲，氣質(zhì)已經(jīng)和大多數(shù)人對(duì)他的固有印象截然不同——他不再優(yōu)雅、不再憂(yōu)郁、不再情深款款，有的只是平實(shí)和內(nèi)斂，親切的像我們隨時(shí)可以在街邊遇見(jiàn)的大伯。誰(shuí)能想象，同樣也是橫紋外套，2年前《春光乍泄》里的何寶榮卻是何等的任性、嬌縱和敏感。我想，這是優(yōu)秀演員才能做到的，他確實(shí)把每一個(gè)角色都打上屬于自己的風(fēng)格烙印，但又絕不重復(fù)。
    影片里哥哥唯一一次情緒爆發(fā)是在與監(jiān)獄門(mén)口與梅婷的相見(jiàn)，不過(guò)與梅婷從欣喜到崩潰的強(qiáng)大情緒落差相比，他的表演還是相對(duì)平靜的，只是眼神里多了柔情、寬慰和希望。他說(shuō)過(guò)要重新開(kāi)始，所以他來(lái)與她交換，大雨中他不顧一切的吻，他在傾盡全力讓她明白，他唯一能為她做的，他此時(shí)此刻能許給她的，只是自由的未來(lái)。
    最后靳被槍決，倒下的瞬間，手銬和腳鐐在空中劃出優(yōu)美的弧線，正像那句話(huà)描繪的“太陽(yáng)出來(lái)了，一只鷹從地面飛向了天空”，預(yù)示著希望和新生。其實(shí)這個(gè)鏡頭完全看不清楚哥哥的臉，但他楞是堅(jiān)持親身拍攝，為了追求完美的效果反復(fù)拍攝，哪怕把自己的手腳都磨破了皮。
    不管劇情如何突兀；革命黨人如何不該如此兒女情長(zhǎng)、感情用事；整部片子又有多不倫不類(lèi)，革命不象革命，愛(ài)情不象愛(ài)情；但是所有演員的辛勞付出和精彩表演還是值得我們肯定的，《紅色戀人》沒(méi)能給我們一個(gè)傳統(tǒng)意識(shí)里的紅軍，但卻讓我們靜下心回想時(shí)，更加明白了從來(lái)不會(huì)因戰(zhàn)爭(zhēng)消失和改變的，充滿(mǎn)愛(ài)與哀愁的生活。
    梅婷在多年后的訪談里說(shuō)，如果還可以假設(shè)，她一定會(huì)愛(ài)上張國(guó)榮。誰(shuí)不會(huì)呢？誰(shuí)不會(huì)愛(ài)上這個(gè)在《紅色戀人》里依然溫潤(rùn)如玉，謙謙君子的他。
   哥哥在《紅》里唱的詞在我看來(lái)蠻符合這部電影——這斜陽(yáng)漸遠(yuǎn)的紀(jì)念，雖不像紅塵掠過(guò)一樣沉重，卻似紅塵泛過(guò)一樣，明艷。

這篇影評(píng)有劇透