《荒原》是一部非常不尋常的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，通過(guò)越南游擊隊(duì)員的視角講述了越南戰(zhàn)爭(zhēng)的故事。與其他美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影不同，它展示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)一個(gè)家庭的影響，并以女性作為主角。電影制作精良，故事節(jié)奏緊湊，視覺(jué)效果簡(jiǎn)約而出色。盡管美國(guó)觀眾可能會(huì)對(duì)電影中的一些不準(zhǔn)確之處感到困惑，但它仍然是一部值得欣賞的電影。

這部由阮鴻仙導(dǎo)演的反映越南南方九龍江銅塔梅人民抗美救國(guó)斗爭(zhēng)的影片《荒原》，與以往的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片不同。過(guò)去的戰(zhàn)爭(zhēng)片以故事為主，通過(guò)事件來(lái)表現(xiàn)人物，這部影片的人物比事件突出，戰(zhàn)爭(zhēng)只是作為襯托人物活動(dòng)的背景。它從一個(gè)獨(dú)特的角度，通過(guò)對(duì)人物性格、人物心理、人的命運(yùn)的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)在特定環(huán)境中人的精神面貌。本片的出現(xiàn)，為越南故事片的創(chuàng)作拓寬了道路，成為越南故事片中的重要作品之一。

本片導(dǎo)演阮鴻仙（1935～1995）是越南優(yōu)秀的電影攝影和導(dǎo)演之一。他出生在越南南方，參加過(guò)抗法斗爭(zhēng)，早期學(xué)習(xí)攝影，1954年集結(jié)到北方，1958年參加拍攝的紀(jì)錄片《北興?！酚?958年獲莫斯科國(guó)際電影節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)，這是越南紀(jì)錄片首次在國(guó)際電影節(jié)獲金獎(jiǎng)。阮鴻仙還拍攝了不少紀(jì)錄片，也擔(dān)任一些故事片的攝影，曾多次在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)。他被越南電影界稱(chēng)為“一個(gè)思想敏捷，有戰(zhàn)斗性、有探索、有創(chuàng)造性且很有詩(shī)意的優(yōu)秀攝影師”。1976年阮鴻仙赴聯(lián)邦德國(guó)、匈牙利學(xué)習(xí)、研究電影。1978年回國(guó)并第一次導(dǎo)演了反映越南南方九龍江平原人民的生活與戰(zhàn)斗的故事片《東北風(fēng)季節(jié)》。影片獲1979年莫斯科國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)，1980年第5屆越南電影節(jié)銀荷花獎(jiǎng)。1979年，阮鴻仙導(dǎo)演了第二部故事片，他充分發(fā)揮了他在攝影、導(dǎo)演方面的才華，在影片造型、敘事生動(dòng)并富有詩(shī)意的特長(zhǎng)，拍攝了令越南電影界引以為榮的并被譽(yù)為“詩(shī)電影”的影片《荒原》。

阮鴻仙導(dǎo)演的故事片雖然不多，但特點(diǎn)很突出，他主要是表現(xiàn)在最緊張激烈、最?lèi)毫拥沫h(huán)境中的對(duì)象，他描寫(xiě)的都是與敵人面對(duì)面進(jìn)行斗爭(zhēng)的、在緊張狀態(tài)中充分暴露性格的人物，由此來(lái)充分反映戰(zhàn)斗中的革命英雄主義。

《荒原》的故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，講述的是越南南方銅塔梅地區(qū)交通員三都夫婦克服種種困難與美偽軍展開(kāi)斗爭(zhēng)并完成任務(wù)的故事。阮鴻仙獨(dú)具匠心，把故事安排在景色秀麗的、富有大自然詩(shī)意的、戰(zhàn)斗環(huán)境極其惡劣的銅塔梅地區(qū)，把荒原作為故事發(fā)展的空間，作為主人公生活、勞動(dòng)、戰(zhàn)斗的環(huán)境。導(dǎo)演和攝影師營(yíng)造了真實(shí)的時(shí)代氣氛和戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境。攝影師的出色攝影技術(shù)，讓人們?cè)诰o張激烈的狀態(tài)中也領(lǐng)略了銅塔梅地區(qū)的美麗風(fēng)光。影片的詩(shī)意就在純樸的故事中，在大自然與人的生活的簡(jiǎn)樸和諧結(jié)合中散發(fā)出來(lái)。

影片實(shí)際上是主人公三都夫婦幾天生活的記錄，而這幾天自始至終是在彈雨中，在敵人直升機(jī)的偵探追擊下度過(guò)的。三都家庭的幸福生活與敵人的殘暴形成了激烈的沖突，成為影片發(fā)展的主線。在影片中，映入人們眼簾的是三都夫婦在荒原上勞動(dòng)、生活、躲避直升機(jī)和美直升機(jī)不斷地對(duì)荒原進(jìn)行搜索、掃射的影像反復(fù)出現(xiàn)，以及襯托這些影像的銅塔梅地區(qū)自然景象不斷重復(fù)。這些反復(fù)出現(xiàn)的畫(huà)面，含有一種無(wú)法抗拒的魅力，令人感到在這場(chǎng)不對(duì)稱(chēng)的戰(zhàn)斗中，一方是擁有直升機(jī)和現(xiàn)代化武器裝備的美偽軍，一方是兩個(gè)具有愛(ài)國(guó)心的農(nóng)民帶著一個(gè)幼兒和無(wú)篷小船，雙方在一望無(wú)際的被水淹沒(méi)的荒原上展開(kāi)激烈的戰(zhàn)斗。兩個(gè)善良的人反抗美帝龐大的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，這不僅有象征意義而且還具有現(xiàn)實(shí)意義和政治意義。實(shí)際上它在告訴人們，這里所描寫(xiě)的是兩種力量，是正義與非正義的較量，反映的是越南民族與美帝國(guó)主義進(jìn)行的不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。影片由此講出一個(gè)哲理：生命永遠(yuǎn)不會(huì)毀滅，盡管敵人是如此殘暴地千方百計(jì)地要消滅它，但是生命仍然存在和繁衍。影片的典型性、概括性就在這里體現(xiàn)出來(lái)。

影片的藝術(shù)特點(diǎn)是真實(shí)且具有地域特色。導(dǎo)演阮鴻仙熟悉這片土地，對(duì)南方水區(qū)情有獨(dú)鐘。他對(duì)南方人民經(jīng)受的苦難，對(duì)他們的性格、心理活動(dòng)都有深刻的理解，因此在影片人物性格描寫(xiě)上很有南方人的特征。他在處理人物之間的關(guān)系、夫妻之間的關(guān)系、敵人與祖國(guó)的關(guān)系上都把握得很恰當(dāng)，對(duì)人物在水上活動(dòng)的細(xì)節(jié)和場(chǎng)景描寫(xiě)得既生動(dòng)又可信。如影片中沒(méi)有一支部隊(duì)，沒(méi)有一場(chǎng)戰(zhàn)役，對(duì)白很少，有時(shí)近似沉默，但很符合當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境。如對(duì)三都一家的生活、勞動(dòng)的細(xì)節(jié)的描寫(xiě)：他們飯后來(lái)不及收拾的餐具、未割完的成熟的稻子、在敵機(jī)搜索下拾柴、打魚(yú)等。為躲避敵人掃射，他們抱著孩子在荒原上奔跑，有時(shí)把孩子裝進(jìn)木盆里，在不得已的情況下還要把孩子裝進(jìn)塑料袋潛入水中。這些場(chǎng)景令人感到這就是戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生的事情。出生在那個(gè)年代的孩子在襁褓中就已經(jīng)受戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，他們過(guò)早地被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，他們的血液中、骨子里就帶有戰(zhàn)斗性，這種真實(shí)的描寫(xiě)動(dòng)人心魄。

影片在藝術(shù)上的突出成就是塑造了一個(gè)有血有肉、真實(shí)可信的越南南方農(nóng)民交通員的形象。他的行為舉止方式無(wú)不浸透著南方人的性格特點(diǎn)。扮演者是越南優(yōu)秀藝術(shù)家（現(xiàn)為人民藝術(shù)家）著名電影演員林到。林到出生于銅塔梅，從小經(jīng)歷過(guò)抗法斗爭(zhēng)，當(dāng)過(guò)交通員，1954年集結(jié)到北方后學(xué)習(xí)電影表演。多年的生活經(jīng)歷與藝術(shù)實(shí)踐的積累，使他成功地塑造了一個(gè)純樸、自然、真實(shí)、可信的農(nóng)民交通員三都的形象。他通過(guò)對(duì)日常生活、戰(zhàn)斗的細(xì)節(jié)的再現(xiàn)及心理活動(dòng)的細(xì)微刻畫(huà)，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代越南人的英勇、仁愛(ài)、樸素而偉大的性格。林到的出色表演，使他在1980年第五屆越南電影節(jié)上榮獲最佳男演員獎(jiǎng)。

阮鴻仙在影片中采用一些對(duì)比手法來(lái)增強(qiáng)影片的藝術(shù)效果。在片中著力渲染了小家庭短暫的寧?kù)o時(shí)刻和安閑恬逸的生活，以此襯托敵人的兇橫殘暴；片中出現(xiàn)的睡蓮、荷花，既是一種偽裝物也裝點(diǎn)了女主人公六釵的小船?；ㄅc人，背景與人物心理糅在一起，寓意很深刻。在音響效果上，直升機(jī)的轟隆聲和水區(qū)上毛雞發(fā)出的悲切的鳴叫聲也形成了強(qiáng)烈對(duì)比。

《荒原》完成后，在越南曾引起一些爭(zhēng)議，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)生活與藝術(shù)虛構(gòu)問(wèn)題。有人提出，在生活中怎么會(huì)有一對(duì)交通員夫婦孤零零地生活在被水淹的荒原里？是誰(shuí)讓他們?cè)谀抢锏?？美直升機(jī)日夜搜索、襲擊，那間小茅棚怎么那樣堅(jiān)固？特別是對(duì)影片結(jié)尾鏡頭的爭(zhēng)議：美直升機(jī)被六釵打下，美軍中尉死亡，他妻兒的合影照片從上衣口袋掉出來(lái)，這一鏡頭在銀幕上停留了幾秒鐘。有人說(shuō)，是不是作者對(duì)敵人的死有些同情？不少人提出把這段結(jié)尾刪去。越南有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和電影藝術(shù)委員會(huì)決定保留這段結(jié)尾并把影片送往莫斯科參加國(guó)際電影節(jié)，影片得到很高的評(píng)價(jià)并榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)。有評(píng)論認(rèn)為這是一部越南電影從未有過(guò)的特殊的影片。影片的藝術(shù)性、典型性、概括性在于：在荒原上只有孤零零的兩個(gè)人和一間小茅棚，而美軍卻未能消滅他們，美軍還說(shuō)什么要消滅一個(gè)民族呢！影片的結(jié)尾很有人道主義，它不僅符合世界上進(jìn)步人類(lèi)的愿望，而且其含義很深：由美帝國(guó)主義在越南挑起的戰(zhàn)爭(zhēng)，不僅使越南人民遭受損失和痛苦，包括美軍及其親屬也被卷入這場(chǎng)悲劇，越南人民和美國(guó)人民都希望和平與幸福。影片在越南國(guó)內(nèi)上映后受到觀眾好評(píng)，認(rèn)為越南第一次有這樣的一部故事片把越南人民的不屈不撓的抗戰(zhàn)精神闡釋得如此深刻，而越南人民的精神充分體現(xiàn)在主人公三都夫婦的身上。盡管影片中導(dǎo)演的個(gè)人意念比較強(qiáng)，有的地方處理得不夠好，如三都犧牲后，在處理六釵的態(tài)度上不夠準(zhǔn)確，過(guò)于強(qiáng)調(diào)美軍中尉的死，但《荒原》仍是一部不可多得的、關(guān)于越南人民抗美救國(guó)斗爭(zhēng)題材影片的優(yōu)秀代表作。