《爵士春秋》是一部融合喜劇、音樂和歌舞元素的電影。該片于1980年獲得戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，并在1979年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上獲得最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳剪輯和最佳音樂三項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。故事主要講述了一位名叫JoeGideon的資深百老匯導(dǎo)演的生活故事。作為一位音樂劇迷，即使你對導(dǎo)演BobFosse不太熟悉，你也一定聽說過他執(zhí)導(dǎo)的《芝加哥》和《歌廳》這兩部大熱門作品。而《爵士春秋》正是Fosse的另一部著名作品。影片可以說是Fosse的半自傳，主人公JoeGideon是一位才華橫溢的導(dǎo)演，但由于缺乏遠(yuǎn)大的理想和正確的人生觀，他逐漸陷入了工作壓力和情感放縱的困境。最終，他的健康狀況每況愈下，最后在自己的作品中，他哼著《再見我愛》走上了不歸之路。這部電影展示了人生的無常性。JoeGideon可以創(chuàng)造票房奇跡，可以吸引各種女性，但他和我們一樣，常常對內(nèi)心的空虛和身體的軟弱感到無助。然而，我們?nèi)匀豢梢酝ㄟ^與志同道合的朋友聊天、閱讀和寫作喜歡的文章、欣賞優(yōu)美的音樂劇、保持幽默的心情，微笑面對生活中的幸福。然而，這些簡單的幸福又能持續(xù)多久呢？影片中的金曲包括《在百老匯》、《自君別后》、《重?zé)ㄉ鷻C(jī)》和《再見我愛》。這些歌曲將給觀眾帶來無盡的音樂享受。

這篇影評可能有劇透

很久以來，我一直在等著這樣一部影片，當(dāng)我看到它時(shí)，我對自己說：“是它，就是它了?！?br>    
    它不是勵(lì)志電影，告訴人們吃苦耐勞以后，會(huì)得到自己想要的一切，卻沒有告訴人們，大量財(cái)富其實(shí)是在富人們的手中流轉(zhuǎn)的，上帝隨手丟下的幾個(gè)餡餅，正好掉在某個(gè)“倒霉蛋兒”的頭上。
    
    它也不是現(xiàn)實(shí)主義的作品，沒有聲嘶力竭地控訴社會(huì)的黑暗，直白地講訴窮苦人是如何生活在水深火熱之中。好不容易找到了一份（必須用自行車）沿街貼廣告的工作，車卻被偷了，無人可靠（警察不管），有病亂投醫(yī)（找巫婆算命），找車無門（遇到了小偷又沒有證據(jù)），最后被那黑暗的社會(huì)壓得挺而走險(xiǎn)去偷車的苦難歷程。
    
    我現(xiàn)在認(rèn)為，戲劇遠(yuǎn)比電影要來得波瀾壯闊，更加有力量，更加的偉大。戲劇是真正的可以天馬行空的東西，它可以更加抽象，它有更加深刻優(yōu)美的語言，用夢一般的場景來表達(dá)現(xiàn)實(shí)。用歡快的歌舞來面對死亡。把你帶入它的王國，給你注入新鮮的活力，它可以完全地開放，無需要墨守成規(guī)、更加耐人尋味。
    
    而這樣的林林總總的，竟然是我從一部電影中得到的。而它，就是獲得第三十三屆（1980）戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的影片《浮生若夢》（All That Jazz）。
    
    這是一部好影片，在我看來，這簡單的幾個(gè)字，是給它最好的榮譽(yù)，因?yàn)槲覜]有接著說：“BUT”.
    
    它的導(dǎo)演 Bob Fosse 也是托尼獎(jiǎng)和奧斯卡的大贏家《芝加哥》的編劇和《歌廳》的導(dǎo)演，《浮生若夢》可稱是Bob Fosse本人的半自傳影片。
    
    很難用一種東西來描述它，這里面的男主角是個(gè)風(fēng)流但非常敬業(yè)的導(dǎo)演，他叫吉德安。他拍電影、指導(dǎo)舞臺(tái)劇，同時(shí)天馬行空、我行我素、才華橫溢、隨處留情。
    
    片中他的前妻、女兒、露水情人、現(xiàn)任女友陸續(xù)出現(xiàn)。在給舞臺(tái)劇選女演員時(shí)，他遇到情人：“這是你家的電話號碼嗎？”曖昧的微笑，彼此心照不宣。而這一切當(dāng)然沒躲過作為臺(tái)柱子的前妻的眼睛。仍然是一個(gè)眼神的交流，無需語言。這里處理得干凈利落，又把一切都表達(dá)出來了。

    
   在現(xiàn)實(shí)以外，片中還營造了一個(gè)如夢境般的空間，他在哪里和一個(gè)美麗的白衣女子談他的少年時(shí)光，談他的偷情，談他的婚姻?；橐鲆呀?jīng)毀了，工作就是僅省下的全部了。
   
   他的現(xiàn)任女友在深夜來到他的公寓，見到他和情人一起睡在床上。
   
   人們不能靠彼此忠貞來維系愛情，但如果不能彼此忠貞，估計(jì)這份愛情也就那么回事兒。但以相互是否忠貞來評價(jià)是否有真愛，是完全錯(cuò)誤的。但我寧愿相信，如果有真愛時(shí)，是可以讓人對其它感情和肉體關(guān)系有不為所動(dòng)的力量的。這種愿望之所以過于美好，是因?yàn)榧从兄邑懹钟姓鎼垭y上加難。我們以為找到的愛情，也可能只是一種經(jīng)濟(jì)上的需要（從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來看，兩個(gè)人在一起的花銷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于兩個(gè)單一個(gè)體的花銷總和）。也可能是一種安全感（一方面：希望被人寵愛，有人保護(hù)，有人可以依賴，去崇拜一個(gè)人；另一方面：反之亦然。）。也可能是一種共同發(fā)展的團(tuán)隊(duì)組合。這些可能被人認(rèn)為的東西，不是愛情。只是有時(shí)候”感覺“誤導(dǎo)了我們。
   
    愛情并不比友情高級多少，但它因?yàn)閹в刑嘈缘某煞荩箖蓚€(gè)個(gè)體可以通過此種關(guān)系合為一體，心理上產(chǎn)生的緊密的聯(lián)系比友情更能帶給人安全感。除了性和更牢固的安全感以外，愛情能提供的東西，友情全都能提供，并且有可能更加美好。大部分人都不會(huì)因?yàn)樽约旱暮门笥颜J(rèn)識(shí)了新的好朋友而生氣，而不會(huì)有人因?yàn)樽约旱那槿擞辛似渌那槿硕_心。愛情不容易象友情一樣給人帶來分享的喜悅。
   
   白衣女子問他：“女人？”
   
   他：“希望。”
   
   白衣女人：“美麗？”
   
   他指了指鏡中的白衣女子。
   
   他對現(xiàn)任女友說：“我真的愛你”，她說：“我只想好好愛你”，而這些表白，此時(shí)此刻看起來是多么的蒼白無力。就象他自己對白衣女子說的：“我那么愛她嗎？當(dāng)然不。但，或者有一點(diǎn)是真的?！?br>   
   在和他前妻的談話中，他發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)不記得從前那些情人的名字了。
   
    我現(xiàn)在不知道是否真的有愛情這種東西存在，因?yàn)榇蟛糠治覀冋J(rèn)為是愛情的感情，其實(shí)都不是愛情。就象有一個(gè)相聲里說的：“你知道你的臉在哪嗎？”一細(xì)分，哪都不是臉。臉到底是什么？愛情到底存在嗎？書籍里面強(qiáng)調(diào)要找尋真正的愛情，說愛只有以滋養(yǎng)對方的心靈為主要目的時(shí)，才是真愛。真愛可能連愛的感覺都沒有。而我們平常卻恰恰是評著感覺來區(qū)分是不是愛了的。當(dāng)有痛苦產(chǎn)生時(shí)，就以為墜入了愛河，其實(shí)痛苦的來源可能根本不是因?yàn)閻?。我們想要相信道理，而我們卻拗不過感情。就比如我們可能會(huì)愛上一個(gè)根本不該愛的人，和一個(gè)與自己格格不入的人成為好朋友。這些都是感情占了上風(fēng)。我們總是追求理性，可能也是緣自于此。為了用正確的思想來引導(dǎo)雜亂的情感世界。
   
   影片中談?wù)摿嘶橐觥矍椋ǖ覜]看到）、性、所謂忠誠，日復(fù)一日不變的生活，接踵而至的死亡。而這兒正是影片最恢弘的部分。他躺倒在病床上，回想著他的生活，腦子里孕育出一部他一生中最為精彩的戲劇。
   
   雖然死亡將至，但卻未見一點(diǎn)配合治療的行徑，繼續(xù)在醫(yī)院里吸煙喝酒、縱情狂歡。
   
   他所拍影片中的一個(gè)人物對他說：“我跟你說，吉德安，我能洞察你的想法。你很害怕自己墨守成規(guī)?！?br>   
   吉德安回答說：“是的?！?br>   
   “我知道你心里在想什么，不甘平庸的恐懼，怕自己不特別……”
   
   吉德安：“沒錯(cuò)。”
   
   “關(guān)于性那回事，嘿嘿，我不是說你是同性戀，但你真的很女性化的，對不對？”
   
   沉默……“對?！?br>   
   死亡的篇張《醫(yī)院狂想曲》在他的頭腦中成型，死亡被割裂為：憤怒、否定、交涉、沮喪和接受。它無比的出色，但卻永遠(yuǎn)也無法上演。當(dāng)白衣女人一點(diǎn)點(diǎn)靠近他時(shí)，他竭盡全力推開她，推開這位一直伴他左右的“美麗”死神。他給自己寫了一句臺(tái)詞：“我不想死，我想活”（是他抄了阮聆玉，還是她抄了他？或者這是全人類的理想？）
   
   最終，在《醫(yī)院狂想曲》的《接受》篇中，死亡被歡快的歌舞所禮贊著，他面帶微笑走向白衣女子。
   
   蘇格拉底臨終時(shí)曾說：“分手的時(shí)候到了，我去死，你們?nèi)セ?，哪一個(gè)更好，只有神知道。”這是一部令人驚艷的作品，從時(shí)空的調(diào)度上，語言的運(yùn)行，敘事的風(fēng)格上都足見其功力。雖然沒有道出愛情的真諦，但歡笑著面對死亡，是對死亡的另一種也是最好的一種詮釋。