這篇影評(píng)可能有劇透

“我手上擁有一個(gè)核彈，可以威脅政府為我做任何事情，可笑的是，我突然不知道想要什么?！?p>被日本《電影旬報(bào)》評(píng)為二十世紀(jì)百大電影第13位的《盜日者》是一部傻傻（バカバカしい）的犯罪動(dòng)作片。如果說好萊塢動(dòng)作片身中數(shù)槍不死，20米高空跳下打個(gè)滾繼續(xù)追擊逃犯，或者金庫機(jī)密甚至核彈被一兩個(gè)人偷盜這種兒戲還只是個(gè)人英雄主義作崇的話，本片的這些橋段也許真的只能看出傻和天真。一如片中拿國家安危開玩笑，毫無營養(yǎng)的廣播節(jié)目，一如這個(gè)節(jié)目的頭腦簡單的主持人，一如最后男主角偷出的銀色流線型MazdaサバンナRX-7跑車，這是一種屬于消費(fèi)主義社會(huì)的傻，是一種精神上的空虛和空白，而導(dǎo)演不講邏輯地把它拍成了電影。

可那又怎樣，如今倒是更多的人喜歡上聽Vaporwave、City Pop和AOR，我們熱愛這種美學(xué)，我們無法討厭這種傻。更重要的是，就像這部影片的結(jié)尾，多么強(qiáng)大的道德、規(guī)范和理性也無法幫我們戰(zhàn)勝這種空虛。而現(xiàn)在我們再來看這部電影之時(shí)，這種角度的理解在當(dāng)今社會(huì)和人的文本中顯得更加典型化。

這個(gè)布景非常具有所謂蒸汽波美學(xué)

當(dāng)然這確實(shí)是我擅自的閱讀理解。誠如許多人所言，反政府、學(xué)運(yùn)、赤軍這些政治因素和核威脅、戰(zhàn)后日本這些國民情節(jié)深深影響了這部電影，甚至可以說是電影的發(fā)端。畢竟影片一開始的大叔挾持一車人質(zhì)的目的就是“讓我和天皇談?wù)劇?。原爆后一年在廣島出生*的長谷川和彥又在大學(xué)時(shí)代經(jīng)歷了學(xué)運(yùn)最盛的時(shí)期。在他為數(shù)不多的兩部導(dǎo)演作品，《青春殺人犯》和本片中，都透露出了一股無來由的、反叛和躁動(dòng)的氣息。確實(shí)通常以現(xiàn)代的目光來看，日本歷史上的這些運(yùn)動(dòng)都是相對過激的、“反之無物”的、非理性的。甚至站在政治立場上看會(huì)變得更加曖昧不清。然而難能可貴的是，長谷川和彥在電影中處理這些主題和情感的方式是柔和的，這也為我們提供了現(xiàn)代視角下重新解讀的空間。

*長谷川和彥的母親在原爆兩天后就曾進(jìn)入廣島市，導(dǎo)致她和當(dāng)時(shí)還是五個(gè)月大的胎兒的長谷川本人受到核輻射，從四歲以后他就要定期接受檢查?！白鳛檩椛涞诙?，覺得自己會(huì)早死正是我人生活得匆忙的原因”。

柔和與順暢是整部電影的基調(diào)。這來自于大篇幅的日常細(xì)節(jié)的描寫、與核危機(jī)這種嚴(yán)肅主題完全不相干的元素、澤田研二時(shí)不時(shí)帶有喜劇氣息的表演和大量輕松愜意的城市流行風(fēng)格背景音樂。當(dāng)然到老人劫持巴士時(shí)的緊張懸疑，男主在百貨商廈逃脫追捕、知道自己遭受輻射之時(shí)和女主角喪生之后的時(shí)間變得絕望和壓抑的氣氛也穿插其中。

主角從原子能發(fā)電廠盜出核原料之后的一段夸張的，輔以出挑音樂的動(dòng)作戲演出頗具特?cái)z片的味道，影片中男主角的電視里確實(shí)播放過奧特曼；挑選制作核彈的原件的時(shí)候，我們仿佛在看上世紀(jì)的電視購物廣告；而在開始制作核彈的時(shí)候，男主哼出了鐵臂阿童木的曲子。男主角像周末逛街一樣女裝進(jìn)入了國會(huì)大樓，正式向日本政府聲明自己個(gè)人身份的“核威脅”之后，第一個(gè)要求是玩笑般的不準(zhǔn)中斷夜場棒球賽的轉(zhuǎn)播。

而女主角主持的消遣類廣播節(jié)目始終穿插在電影中間。整部片子有兩個(gè)令我印象最深刻的片段，其中一個(gè)便是男主角發(fā)現(xiàn)自己不知道下一個(gè)要求提什么之后打電話給女主角讓她向大家詢問自己想要什么。伴隨著男主、刑警和街景的蒙太奇剪輯，把這個(gè)當(dāng)玩笑的聽眾的言語匯成了凸顯出世人百無聊賴狀態(tài)的背景音，形成一種脫離出來看世相的感覺。

另一個(gè)則是男主再次偷出原子彈之后伴隨著緩拍，略顯傷感的流行音樂的追車戲份。這是男女主人公對于秩序和理性，以及自身最后的反叛和逃亡。“因?yàn)檫@個(gè)男人給了我們夢想”。和男主不同，清楚自己的欲望和無聊的女主為了這個(gè)虛幻的夢想和希望付出了生命。

Mazda サバンナRX-7

電影的結(jié)局，本不想引爆炸彈一同喪命的男主意識(shí)到，山下警探這般強(qiáng)大的體制和規(guī)范也沒有辦法戰(zhàn)勝自己，而自己更沒有辦法戰(zhàn)勝空虛和死亡。他最終選擇了毀滅。

這是一部實(shí)際上看起來十分輕松的電影，但這種輕松并不意味著它徹底成為了一部好萊塢類型片一樣的消遣，而似是令人在電影里審視了這些消遣。究竟什么時(shí)候我們變得不知疲倦地追求一些虛無滑稽的夢想，甚至到最后不知道自己想要的是什么。電子設(shè)備、交通工具、娛樂、頹廢精神、自由、思想解放、平權(quán)......消費(fèi)社會(huì)中沉浸自我，游蕩于壓抑與“這樣也不錯(cuò)嘛”的釋然之間。我們在痛苦什么，反抗什么？從這個(gè)角度來說，我認(rèn)為這已經(jīng)是一部很不錯(cuò)的電影了，更不用說通篇都比較考究的構(gòu)圖色彩和實(shí)驗(yàn)性的定格畫面這技法層面的因素了。

本作最亮點(diǎn)的定格畫面

盲目、缺乏理性，但這種無來由的反叛非顯性地存在于每個(gè)焦慮的現(xiàn)代人身上，直到戰(zhàn)勝自己或者被他人拯救亦或死亡。

關(guān)于本片的一些有趣豆知識(shí)：

——2009年的劇場版動(dòng)畫《Evangelion新劇場版：破》使用了本作原聲之一的《YAMASHITA》這首曲子。參與《破》分鏡的樋口真嗣將這部電影選為自己心目中最好的三部電影之一，在《破》的DVD特典中還收錄了他和長谷川和彥、永瀬正敏的對談。

ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破 オリジナルサウンドトラック SPECIA9.6鷺巣詩郎 / 2009

——TV動(dòng)畫《doki！doki！光之美少女！》（《心跳Q娃》）中登場的城戶老師的原型正是本作男主人公。

——Base Ball Bear的《Electric Summer》這首歌的MV是受本片啟發(fā)創(chuàng)作的，采用了“盜日少女”這一設(shè)定。

——漫畫《惡之華》在動(dòng)畫化之時(shí)，動(dòng)畫監(jiān)督長濱博史在初次見面時(shí)就對原作者押見修造說：“這部作品想做的事情說白了就是《盜日者》吧”。在后來的采訪中押見修造表示僅憑這句話就相信監(jiān)督能將《惡之華》帶向正規(guī)。

——?jiǎng)赢媽?dǎo)演渡邊信一郎、電影導(dǎo)演大根仁、偶像團(tuán)體制作人秋元康、銀杏boyz主唱峯田和伸均公開表示過喜歡這部電影。

參考資料：Wikipedia“太陽を盜んだ男”、“長谷川和彥”詞條。

為什么豆瓣的圖只能這么大