這篇影評可能有劇透

魯迅曾說:“無數(shù)的人，無數(shù)的遠方，都與我有關(guān)。”可到底如何有關(guān)？我閱遍《全集》，未果，只看到他日漸遠逝的背影，和幾聲嘆息。

因緣際會，在這個寒冷的冬夜里，我穿越了北京城的市中心邂逅了這部拍攝于上個世紀七十年代，改編于吉爾吉斯斯坦作家艾特瑪托夫同名小說的蘇聯(lián)電影《白輪船》。這中間的機緣巧合絮狀紛揚，實在像塔克拉瑪干的沙子一樣叫人難以細數(shù)清楚。不過這部電影給我的心靈帶來的觸動，卻使我很有一種一吐為快的沖動。

沙丹老師在片前導賞時提及:該電影的原著小說被曹文軒、路遙等名家力薦。在電影的前半部分，我似乎也回到了閱讀曹文軒兒童系列讀物的少年時代，那些被放逐的夏日呵，我和我的形單影只在清涼的河水中游蕩，像安置于母體的胚胎一樣自由——少年時期的我們似乎只有回到水中，才能回憶起并尋找到這種久違的安全感。

這使我感到，那些曾經(jīng)或許屬于桑桑，但是并不只屬于桑桑的油麻地，正如白輪船或許屬于片中的小男孩，但是從未真正屬于過他一樣，甚至可以等同于陶淵明的桃花源、西方世界的烏托邦。它們都是我們的對于理想生活的美好希冀，將我們阻隔在骯臟的、丑惡的、復雜的現(xiàn)實世界之外——戰(zhàn)爭破壞和平，欲望殺死希望。

成人世界的生存法則一次次刺破了小男孩泡沫般的美麗想象，同時也迫害了仍舊心懷赤子之心的爺爺，逼迫他一步一步步履沉重，蹣跚在生活的沼澤地直至深陷泥淖，最終不得不接過別人遞過來的槍，舉起并擊碎他夢中重建的伊甸園，一起碎掉的還有他為男孩建立的美好的童話世界。

電影的最后，成人喝酒吃鹿肉的歡快場面以及各人變形的臉不斷的快速閃回轉(zhuǎn)變，與男孩蒼白無力的面孔形成了鮮明的對比，爺爺無措的布滿皺紋的臉上顯示出一種質(zhì)樸的孩子氣。只是這眼角的淚，比之男孩的痛哭，不知二者哪個更為沉重呢？

電影的前半部分愈給我?guī)矶嗌訇P(guān)于少年時代的美好回憶，后半部分就愈使我陷入悲傷乃至于悲慟，幾度無聲流淚至輕聲啜泣。它我想起電影《鐵皮鼓》里的奧斯卡——一個使我感到可怖又可憐的小男孩。

我想，如果世界黑暗，我多希望時間有魔法，讓孩子內(nèi)心最初的潔凈、純粹、想象力、創(chuàng)造力等一切美好的品質(zhì)，都能夠像被羊水和子宮包裹著的胚胎一樣阻隔外物自由地發(fā)育、成長，一直到我們都有自己的力量去抵抗一切外來的有形或者無形的壓力、入侵時，再分娩，呱呱墜地。而不是我們無知地來到這個世界，被這個世界影響著長大，再不斷演繹著業(yè)已上演的悲劇。

影片結(jié)束，我避開追逐重要人物的洶涌人流，飛速逃離影廳，卻在離開電影資料館不遠處聽到前面與我相向而行的一對五旬老人的對話時放慢腳步。

老太太不無遺憾地直言:“嘿喲，這片子真沒勁兒，還不如咱倆吃完飯瞎溜達溜達呢?！崩蠣斪踊貞?“可不是嘛，這不是不知道嘛。”我本想辯駁幾句，卻在聽到老太太的下一句話后陡然住了口。她說:“這些小國家的片子，就是比不上美國好萊塢的那種大片兒?！?/p>

你瞧，這一刻，我似乎又聽到了魯迅先生在自嘲了。他說:“人類的悲歡并不能相通。我只覺得他們吵鬧?！?/p>