《零城》劇情介紹
《零城》是由卡連·沙赫納扎羅夫執(zhí)導，AleksandrBorodyansky編劇，里奧尼德·費拉托夫,奧列格·巴希拉什等明星主演的劇情,電影。
麗拉金開始仔細回憶起自己來到零城的經過，他發(fā)現在來到零城之前，自己曾經得到一封匿名信。信中寫道：“歡迎來到零城，這里的一切都不是偶然的?！丙惱痖_始懷疑這封信是否和他目前所經歷的事件有關。麗拉金決定先從總工程師的意外死亡開始調查。他找到了總工程師的家人，詢問了一些細節(jié)。然而，總工程師的家人似乎對他的死亡并不感到意外，反而顯得有些冷漠。麗拉金感到更加困惑，他開始懷疑總工程師的死亡是否真的是意外。在繼續(xù)調查的過程中，麗拉金發(fā)現了一些奇怪的線索。他發(fā)現零城的居民似乎對于一切不尋常的事情都習以為常，他們對于死亡、謀殺等事件都沒有太大的反應。麗拉金開始懷疑這座城市是否存在某種控制或者干涉，讓居民們變得麻木不仁。麗拉金還發(fā)現，零城的居民之間似乎有某種聯系。他們之間的關系網糾纏復雜，似乎每個人都與其他人有著某種聯系。麗拉金開始懷疑這些聯系是否與他所經歷的事件有關。在繼續(xù)調查的過程中，麗拉金遭到了一些不明勢力的阻撓。他的調查材料被人偷走，他的房間被搜查過，甚至還有人試圖暗殺他。麗拉金意識到，他的調查已經引起了某些人的注意，他們不想讓他揭開真相。麗拉金決定繼續(xù)勇往直前，他相信只有揭開零城的秘密，才能解開這一連串事件的謎團。他開始尋找與總工程師和廚師相關的線索，希望能夠找到真相的線索。隨著調查的深入，麗拉金發(fā)現了一個名為“零城計劃”的秘密組織。這個組織似乎掌握著零城的一切，他們通過控制居民的思想和行為，維持著這座城市的秩序。麗拉金開始明白，自己來到零城并被卷入這一連串事件，并非偶然，而是這個組織有意為之。最終，麗拉金揭開了零城計劃的真相。他發(fā)現，這個組織原本是為了控制人類的思想和行為，以實現某種目的。然而，隨著時間的推移，這個組織逐漸失去了控制，他們開始出現了各種失誤和矛盾。為了掩蓋他們的錯誤，他們不得不繼續(xù)控制居民的思想，維持零城的秩序。麗拉金決定與這個組織進行一場決戰(zhàn)，他要揭露他們的真面目，解救零城的居民。他聯絡了一些志同道合的人，一起制定了一項計劃。最終，在一場激烈的戰(zhàn)斗之后，麗拉金成功地摧毀了零城計劃的核心設施，解救了零城的居民。麗拉金成為了零城的英雄，他的勇敢和智慧得到了居民們的贊賞。零城也重新恢復了平靜，居民們重新獲得了自由。麗拉金決定繼續(xù)留在零城，幫助居民們重建這座神秘的城市，讓它成為一個真正屬于人們的城市。
《零城》別名：CityZero,ZeroCity,GorodZero,Zerograd，于1988-10上映，制片國家/地區(qū)為蘇聯。時長共103分鐘，總集數1集，語言對白俄語，最新狀態(tài)正片。該電影評分7.8分，評分人數791人。
《零城》演員表
《零城》評論
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《零城》影評
這不是電影，這就是蘇聯的真實寫照?。。?/h3>《零城》是一部充滿懸疑和驚奇的電影，主要講述了電影工程師麗拉金來到神秘的零城，發(fā)現這個城市與常理相悖，充滿了謎團和不可思議的事物。他遭遇了女秘書全身赤裸打字、總工程師的離奇死亡和廚師的人頭蛋糕等離奇事件，引發(fā)了觀眾對現實和人性的思考。電影以獨特的方式展現了一個扭曲的現實世界，讓觀眾在觀影過程中思考生活和現實的意義。這部電影將帶給觀眾一次獨特的觀影體驗，讓人們對生活和現實有了全新的思考。
?？吭谡九_上的綠皮列車里，走下一個身材中等、瘦削的中年男人。隨著他離開，列車也伴著汽笛嗚鳴駛入迷霧中?；臎龅能囌尽⒑涞目諝?，2分45秒的長鏡頭簡潔而含蓄地交代了劇情的走向，《零城》就此拉開序幕……相比較蘇聯電影的文學性敘事和詩意色彩，這部電影是一部徹頭徹尾的荒誕作品。反電影，或者說反蘇聯傳統電影的手法極為強。而在這種極端的電源創(chuàng)作手法之下，導演拍攝本片的意圖也呼之欲出：對于蘇聯政治體制的批判。
影片誕生于1989年，正是蘇聯解體前10年最動蕩的時期。像在呼應當時的社會情緒，《零城》里充滿了焦躁、恐懼和迷茫。導演在光怪陸離又無序的情節(jié)里填滿了散布不安情緒、制造惶恐氣氛的元素，如赤裸全身卻被忽略的女秘書、下至地下28米才能見到的腐臭的真相，預言瓦拉金將死于他鄉(xiāng)的孩童等等細節(jié)，使之在相互獨立又彼此關聯的6段劇情里點點滲透、層層增強，最終爆發(fā)于結尾，讓觀眾剝洋蔥一般層層撥開這些亂象之后，震驚于開放的結局帶來的臆想，那比給出答案的結局更讓人害怕。
《零城》海報 隱喻是蘇聯電影里常見的藝術形式，電影大師塔科夫斯基堪稱隱喻高手。其代表作《鄉(xiāng)愁》講述兩個蘇聯人在前往意大利的途中經歷的離奇故事，通過風景與色調的轉換，人物不可思議的行為隱喻國家的過去和未來，成為后人學習的范本。與這部繼承了蘇聯電影厚重而浪漫的文學性和詩意的作品不同，卡倫?沙赫納扎羅夫擯棄“講故事”的敘事結構，用密集的暗示性符號和瓦拉金的變化制造恐慌情緒，并痛斥當局專制的集體主義觀念及對個性抹殺的殘酷性，激發(fā)觀眾共鳴。
影片前半部分有段經典情節(jié)，瓦拉金去餐廳吃飯，廚師贈予一枚與他頭顱完全一樣的蛋糕。驚恐無措的他拒絕品嘗，廚師自殺。導演給了瓦拉金和為他送來蛋糕的服務生一組意味深長的特寫，這恰與影片中段檢察官所說“強大的國家，是經歷磨難的俄羅斯人的理想，他們愿意接受一切困難，甚至奉獻出自己的生命。這是一種喪失理智的理想，跟歐洲極端個人實用主義不一樣。這是俄羅斯精神的內涵，統治著、分解著我們的個人思想……”呼應，這里導演帶有惡意地引入蘇聯文化中特有的“弒父”秉性，諷刺了當局一面強迫人民服從一面欺騙群眾的虛偽姿態(tài)。
卡倫·沙赫納扎羅夫對當局最無情的鞭撻被擱置在影片的后半段，被迫承認自己是廚師兒子的瓦拉金以向導的身份，帶領觀眾見識了西方文化進入蘇聯后對當局造成的恐慌，以及當局者是如何殘害文化傳播者的。最后導演用一棵橡樹的轟然倒下預示著所謂蘇聯精神和秩序的崩塌，那個順利逃走卻無處可去的瓦拉金就像奔入迷霧的列車，亦與塔科夫斯基的《鄉(xiāng)愁》結尾有著相似的惆悵。這段的敘事較之前半段更加無序，過去與現在彼此交織，色彩也從灰暗壓抑的色調變得明快活潑，節(jié)奏也更為緊湊，觀眾可以明顯感受到導演對于政體的憤怒和望其消失的強烈渴望。
《零城》用瓦拉金串聯起幾處沒有邏輯上的因果關系卻深刻反映蘇聯現狀的情節(jié)，那些相互間難以產生交集的，不同程度受到政治迫害、影響的人也因為他被聯系在一起，彼此影響、互相滲透。這種非線性敘事方式，更自由、充分地揭露了瓦解蘇聯政體的“種種罪行”。這樣的藝術表達方式看上去似曾相識。塔科夫斯基另一部作品，《鏡子》的非線性敘事結構與之有著異曲同工之妙。兩個時間層面，不同的人與事彼此關聯，構建了塔科夫斯基的40年人生及蘇聯歷經的傷痕。相同的人，不同的角色，來自真實卻看上去不真實情節(jié)，都讓影片充滿了力量和信念，是塔科夫斯基一種情感的表達。比較《鏡子》的感性，卡倫·沙赫納扎羅夫更愿意用鏡頭陳述自己的觀點，隱去了他身為一名蘇聯公民的全部情感。
《鏡子》海報表面看《零城》是一部用符號拼貼出來的荒誕不經的電影，常人無法經歷瓦拉金所經歷的一切。但是表象之下有把利刃直戳蘇聯民眾正在經受苦難這一現實的痛點。感受的真實性賦予了虛構情節(jié)更強大的說服力，這正是經歷過那個時代的觀眾，看過本片后發(fā)出“這不是電影，這就是蘇聯真實寫照”的感慨的原因。
處于后蘇聯電影時期的卡倫·沙赫納扎羅夫如海綿一般吸納了意大利先鋒電影、法國新浪潮電影的諸多元素，并大量運用在自己的作品中?！读愠恰肥撬麨閿挡欢嗟?0部影片中最為獨特的一部，雖然它與卡倫的另外幾部戰(zhàn)爭、政治題材一樣，透著荒誕的孤獨感，卻如同加繆對荒誕的理解，把抗爭作為打破荒誕孤獨感的工具，在絕望中制造一線生機。更值得稱道的是，導演把拍攝這部電影的行為升華為反抗體制的藝術，無論形式還是內容，電影本身就是對蘇聯政體的諷刺和批判。
或許是巧合，又或許是導演的前瞻性洞察，影片上映10年后蘇聯解體，這棵一度茂密、龐大的橡樹果真倒塌了。預言成真，《零城》受到政治機構重視，1996年國家杜馬安全委員會辦的一個為期半年的講習班上，這部電影被作為案例學習，用以專門研究破壞社會“文化核心”的技巧。如今又是20年過去，蘇聯早已灰飛煙滅，蘇聯電影也隨之一蹶不振，但是《零城》完美演繹一個政體如何瓦解的威力還在，即使現在看它仍是一部觸目驚心的電影。
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《零城》是一部充滿懸疑和驚奇的電影，主要講述了電影工程師麗拉金來到神秘的零城，發(fā)現這個城市與常理相悖，充滿了謎團和不可思議的事物。他遭遇了女秘書全身赤裸打字、總工程師的離奇死亡和廚師的人頭蛋糕等離奇事件，引發(fā)了觀眾對現實和人性的思考。電影以獨特的方式展現了一個扭曲的現實世界，讓觀眾在觀影過程中思考生活和現實的意義。這部電影將帶給觀眾一次獨特的觀影體驗，讓人們對生活和現實有了全新的思考。
?？吭谡九_上的綠皮列車里，走下一個身材中等、瘦削的中年男人。隨著他離開，列車也伴著汽笛嗚鳴駛入迷霧中?；臎龅能囌尽⒑涞目諝?，2分45秒的長鏡頭簡潔而含蓄地交代了劇情的走向，《零城》就此拉開序幕……相比較蘇聯電影的文學性敘事和詩意色彩，這部電影是一部徹頭徹尾的荒誕作品。反電影，或者說反蘇聯傳統電影的手法極為強。而在這種極端的電源創(chuàng)作手法之下，導演拍攝本片的意圖也呼之欲出：對于蘇聯政治體制的批判。
影片誕生于1989年，正是蘇聯解體前10年最動蕩的時期。像在呼應當時的社會情緒，《零城》里充滿了焦躁、恐懼和迷茫。導演在光怪陸離又無序的情節(jié)里填滿了散布不安情緒、制造惶恐氣氛的元素，如赤裸全身卻被忽略的女秘書、下至地下28米才能見到的腐臭的真相，預言瓦拉金將死于他鄉(xiāng)的孩童等等細節(jié)，使之在相互獨立又彼此關聯的6段劇情里點點滲透、層層增強，最終爆發(fā)于結尾，讓觀眾剝洋蔥一般層層撥開這些亂象之后，震驚于開放的結局帶來的臆想，那比給出答案的結局更讓人害怕。
與這部繼承了蘇聯電影厚重而浪漫的文學性和詩意的作品不同，卡倫?沙赫納扎羅夫擯棄“講故事”的敘事結構，用密集的暗示性符號和瓦拉金的變化制造恐慌情緒，并痛斥當局專制的集體主義觀念及對個性抹殺的殘酷性，激發(fā)觀眾共鳴。
影片前半部分有段經典情節(jié)，瓦拉金去餐廳吃飯，廚師贈予一枚與他頭顱完全一樣的蛋糕。驚恐無措的他拒絕品嘗，廚師自殺。導演給了瓦拉金和為他送來蛋糕的服務生一組意味深長的特寫，這恰與影片中段檢察官所說“強大的國家，是經歷磨難的俄羅斯人的理想，他們愿意接受一切困難，甚至奉獻出自己的生命。這是一種喪失理智的理想，跟歐洲極端個人實用主義不一樣。這是俄羅斯精神的內涵，統治著、分解著我們的個人思想……”呼應，這里導演帶有惡意地引入蘇聯文化中特有的“弒父”秉性，諷刺了當局一面強迫人民服從一面欺騙群眾的虛偽姿態(tài)。
卡倫·沙赫納扎羅夫對當局最無情的鞭撻被擱置在影片的后半段，被迫承認自己是廚師兒子的瓦拉金以向導的身份，帶領觀眾見識了西方文化進入蘇聯后對當局造成的恐慌，以及當局者是如何殘害文化傳播者的。最后導演用一棵橡樹的轟然倒下預示著所謂蘇聯精神和秩序的崩塌，那個順利逃走卻無處可去的瓦拉金就像奔入迷霧的列車，亦與塔科夫斯基的《鄉(xiāng)愁》結尾有著相似的惆悵。這段的敘事較之前半段更加無序，過去與現在彼此交織，色彩也從灰暗壓抑的色調變得明快活潑，節(jié)奏也更為緊湊，觀眾可以明顯感受到導演對于政體的憤怒和望其消失的強烈渴望。
《零城》用瓦拉金串聯起幾處沒有邏輯上的因果關系卻深刻反映蘇聯現狀的情節(jié)，那些相互間難以產生交集的，不同程度受到政治迫害、影響的人也因為他被聯系在一起，彼此影響、互相滲透。這種非線性敘事方式，更自由、充分地揭露了瓦解蘇聯政體的“種種罪行”。這樣的藝術表達方式看上去似曾相識。塔科夫斯基另一部作品，《鏡子》的非線性敘事結構與之有著異曲同工之妙。兩個時間層面，不同的人與事彼此關聯，構建了塔科夫斯基的40年人生及蘇聯歷經的傷痕。相同的人，不同的角色，來自真實卻看上去不真實情節(jié)，都讓影片充滿了力量和信念，是塔科夫斯基一種情感的表達。比較《鏡子》的感性，卡倫·沙赫納扎羅夫更愿意用鏡頭陳述自己的觀點，隱去了他身為一名蘇聯公民的全部情感。
表面看《零城》是一部用符號拼貼出來的荒誕不經的電影，常人無法經歷瓦拉金所經歷的一切。但是表象之下有把利刃直戳蘇聯民眾正在經受苦難這一現實的痛點。感受的真實性賦予了虛構情節(jié)更強大的說服力，這正是經歷過那個時代的觀眾，看過本片后發(fā)出“這不是電影，這就是蘇聯真實寫照”的感慨的原因。
處于后蘇聯電影時期的卡倫·沙赫納扎羅夫如海綿一般吸納了意大利先鋒電影、法國新浪潮電影的諸多元素，并大量運用在自己的作品中?！读愠恰肥撬麨閿挡欢嗟?0部影片中最為獨特的一部，雖然它與卡倫的另外幾部戰(zhàn)爭、政治題材一樣，透著荒誕的孤獨感，卻如同加繆對荒誕的理解，把抗爭作為打破荒誕孤獨感的工具，在絕望中制造一線生機。更值得稱道的是，導演把拍攝這部電影的行為升華為反抗體制的藝術，無論形式還是內容，電影本身就是對蘇聯政體的諷刺和批判。
或許是巧合，又或許是導演的前瞻性洞察，影片上映10年后蘇聯解體，這棵一度茂密、龐大的橡樹果真倒塌了。預言成真，《零城》受到政治機構重視，1996年國家杜馬安全委員會辦的一個為期半年的講習班上，這部電影被作為案例學習，用以專門研究破壞社會“文化核心”的技巧。如今又是20年過去，蘇聯早已灰飛煙滅，蘇聯電影也隨之一蹶不振，但是《零城》完美演繹一個政體如何瓦解的威力還在，即使現在看它仍是一部觸目驚心的電影。
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