許鞍華導演風格也算多變，但是在她多種風格的作品中，我最喜歡寫實風格的類型?！杜怂氖肥且徊糠浅３晒Φ淖髌?，但我仍然覺得故事里有些故意找故事來講的地方，如喬宏原來對兒媳婦極看不順眼，老伴一死，就老年癡呆了；與兒媳和解后不久，就適時仙去了。當然這部片還是非常好的，尤其有些非常有趣的地方，印象深刻的有簫芳芳在街市買魚和羅家英在喬宏醒來后喜滋滋地大喊：啊～～，我打電話返屋企報告阿太聽！

《天水圍的日與夜》雖然在制作意圖上只是《夜與霧》的副產(chǎn)品，但我很喜歡它平實的感覺。而許導演早期的這部《ICAC》，雖然是廉署的宣傳片，但是由于是真人真事改編，且面向大眾宣傳工作中應(yīng)注意之事，因此寫實風格還是非常強的，同時也帶有比較強的抒情色彩。

《ICAC》拍攝于1977年，但出街是在1979年，因為有兩輯涉及警員受賄，所以當時那兩輯并未播出，似乎查案記就是其中之一。

第一輯《歸去來兮》用的是陶淵明著名作品的篇名，點題之處是在田青被審查留宿時，劉松仁向他念起的《歸田園居》，可以說，許鞍華在拍出這一個案件的同時，也把田青這個人物的復(fù)雜感情也拍了出來，尤其喜歡結(jié)尾時田青閱讀情婦書信的黯然以及三船相遇時的航拍景象中體現(xiàn)出的天網(wǎng)恢恢與個人的宿命感。此外，洗手間里田青大小老婆及情婦的相遇也很生動。

《牛扒費》講令人觸目驚心的建筑業(yè)腐敗，一開頭梁定邦去咨詢建筑業(yè)相關(guān)人士那段令人印象深刻，這里的鏡頭和剪輯非常有紀錄片的感覺。關(guān)于這一輯有個看來的八卦，說這一輯的編劇是倪匡，所以他把自己所好的erotic之物加到劇中一個人物身上，還拿這一點開玩笑。

《黑白》以鄭裕玲這個初出校門的大學畢業(yè)生為主人公，聯(lián)系她的朋友，表現(xiàn)了白領(lǐng)、警察、廉署工作人員各自不同的困惑。鄭裕玲跟繆騫人等的飯桌聚會很生動，繆騫人的演技不錯，跟甘國亮的偶遇也拍得很生動，既有經(jīng)紀人的生存艱辛，也表現(xiàn)出廉署工作人員與人隔膜的無奈。

《第九條》有三個故事，讓人對70年代的工廠和小型貿(mào)易公司印象深刻。其實我開始看ICAC是這一輯，那種實景的真實感，讓過了30年才來觀看的觀眾也留下印象。

《兩個故事》中第一個故事是我最喜歡的，如果《ICAC》有什么讓我覺得不滿意的地方，這個故事就補償回來了。一開始的粵曲小調(diào)我聽著非常耳熟，但是不知道曲名。但是與劇中與高樓毗鄰的舊屋環(huán)境以及老街坊十分相配。小的時候家里和鄰居常放這種粵曲小調(diào)，當時覺得非常土氣，如今卻覺得非常親切，再加上那種舊屋、舊行當還有街坊鄰舍的感覺，這就大大增加了情感分了。許鞍華找來了一位粵語長片時期的女演員馬笑英演戲中的九婆，非常傳神。最后醫(yī)院的結(jié)尾也以粵曲小調(diào)結(jié)束，歡快愉悅，非常溫馨。這個故事有別于其它輯描寫白領(lǐng)或現(xiàn)代工商業(yè)的領(lǐng)域，描寫的是即將消失的傳統(tǒng)中的人物，特別有感覺。第二個故事雖然也是老街坊，不過已經(jīng)多少融入了現(xiàn)代工商業(yè)。

《男子漢》里鄭裕玲再次出場，演警員韋烈的女朋友。故事集中在長洲，有相對獨立性，開頭是校長痛心疾首的禮崩樂壞、道德淪喪景象，結(jié)尾是長鏡頭拍的人民和樂、河清海晏景象，未免過于理想化。不過本集開頭長洲上的民風簡直令人心寒：賭毒橫行；一女子跳河自殺，圍觀人群毫無同情心，凈說著風涼話，到警察要求幫忙時馬上一哄而散，一個小孩甚至跑到醫(yī)院等待，聽說那女子死了，興高采烈地跑著離開：“好嘢，冇咗嘞！好嘢！”對人性之惡的揭露，幾如徐克一樣激烈。

《查案記》比較集中描寫了兩個主線人物劉松仁和關(guān)聰?shù)那楦?。前面的兩人也各有特色，劉松仁是兩個人中的頭腦，冷靜執(zhí)著、有經(jīng)驗和分析力，關(guān)聰比較情緒化。這個故事里案件經(jīng)年，碰到各色人物，也相當生動，喬宏的警察老練謹慎，富有經(jīng)驗，給人印象比較深刻。關(guān)聰?shù)慕巧懊鏁r常急躁沖動，演得放不開，但扮演落魄古惑仔卻還生動。但這一輯讓人最有印象的是劉松仁關(guān)聰無奈又懷有希望的等待：在機場的緊張、在酒店大堂的疲憊、在大樓外黑暗中雖然疲勞但是充滿了希望的守候。

舒琪評價《ICAC》說：《ICAC》能擺脫官方宣傳的本質(zhì)，成為一套本地電視史上罕見地情理兼?zhèn)洹⒊墒?、highly sophisticated、並深具個人風格的社會寫實劇集。

當之無愧，并無過譽。

這篇影評有劇透