《特殊的一天》是一部發(fā)生在1938年5月6日的電影，故事融合了愛(ài)情和戰(zhàn)爭(zhēng)的元素。這一天對(duì)于羅馬人民和家庭主婦安東尼泰來(lái)說(shuō)都是非同尋常的。希特勒和墨索里尼獨(dú)裁者在這一天來(lái)到羅馬參加高峰會(huì)議，他們的到來(lái)激發(fā)了整個(gè)城市的狂熱，人們對(duì)法西斯主義的吹捧達(dá)到了極致。然而，在這個(gè)狂熱的背后，安東尼泰卻陷入了深深的憂郁之中。她感到自己被困在枯燥的婚姻和乏味的生活中無(wú)法自拔。然而，命運(yùn)卻給了她一個(gè)機(jī)會(huì)，她邂逅了新搬來(lái)的鄰居加布瑞樂(lè)。在短暫的時(shí)間內(nèi)，兩人彼此了解并相愛(ài)了，他們之間的激情迸發(fā)出了巨大的火花。然而，當(dāng)黑夜過(guò)去，一切又恢復(fù)了平靜，仿佛什么都沒(méi)有發(fā)生過(guò)。《特殊的一天》通過(guò)描繪這個(gè)特殊的日子，展現(xiàn)了個(gè)人情感與大時(shí)代背景的碰撞。影片以羅馬為背景，通過(guò)對(duì)人物內(nèi)心的刻畫和環(huán)境的營(yíng)造，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的狂熱和動(dòng)蕩。索菲婭·羅蘭和馬塞洛·馬斯楚安尼在片中的精彩表演也讓人印象深刻?！短厥獾囊惶臁肥且徊苛钊嘶匚兜碾娪?，它不僅展現(xiàn)了愛(ài)情的力量，還通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的生活描繪了那個(gè)時(shí)代的復(fù)雜性。影片巧妙地將個(gè)人故事與歷史事件相結(jié)合，給觀眾帶來(lái)了深刻的思考。這部電影不僅是一部愛(ài)情片，更是一部關(guān)于人性和命運(yùn)的探索之旅。

第二次世界大戰(zhàn)以后，人們看到了不少暴露希特勒、墨索里尼及日本法西斯暴行的影片。觀眾也已知悉，法西斯匪徒殺人不眨眼、殘害猶太人的暴行。但是，從法西斯受害者的心靈和日常生活中去反映法西斯思想的毒害和他們正常人的思想復(fù)蘇并以特定方式進(jìn)行某種反抗的影片并不多見(jiàn)，而意大利埃托萊·斯科拉導(dǎo)演、編劇的《特殊的一天》正是這類罕見(jiàn)的影片之一。

埃托萊·斯科拉是一位記者出身的導(dǎo)演。他從60年代起，主要從事編劇，后轉(zhuǎn)為導(dǎo)演。他是親身經(jīng)歷過(guò)法西斯統(tǒng)治的意大利人，因此，對(duì)墨索里尼的法西斯日常統(tǒng)治并不陌生。在《特殊的一天》中，作為編劇、導(dǎo)演的埃托萊·斯科拉并沒(méi)有設(shè)置復(fù)雜、曲折的情節(jié)去表現(xiàn)他所熟悉的法西斯意大利的生活，而只是表現(xiàn)了1938年5月6日的具體一天，從清晨至傍晚，至多12小時(shí)的生活進(jìn)程。但是，對(duì)影片男女主人公來(lái)說(shuō)，卻是“特殊的一天”，時(shí)間雖短，他們的心理活動(dòng)卻是十分活躍、激烈的。這種活躍、激烈的程度實(shí)質(zhì)上是超過(guò)了幾十天或幾十年，因?yàn)?，他們?cè)?2小時(shí)的短暫時(shí)間中，思想感情有著一種巨大飛躍，他們從逆來(lái)順受、安于忍受法西斯思想的哲學(xué)，轉(zhuǎn)到他們?cè)芽菸乃枷氘a(chǎn)生復(fù)蘇并且以獨(dú)特行為反叛了自己，形成對(duì)法西斯頭目墨索里尼所灌輸?shù)牡赖滤枷氲姆磁雅c斗爭(zhēng)。

埃托萊·斯科拉實(shí)際上是從本質(zhì)上揭開了法西斯主義的外層，他讓觀眾看到了法西斯對(duì)群眾的毒害過(guò)程。作者的成功之處是在作品中男女主人公并不是法西斯主義的憎恨者、反對(duì)者。相反，埃托萊·斯科拉是表現(xiàn)了兩個(gè)對(duì)法西斯主義并不十分了解，甚至是安于法西斯統(tǒng)治生活的“蕓蕓眾生”，是意大利的普通人。影片女主人公安東妮泰是一個(gè)普通妻子，意大利小公務(wù)員之妻，并無(wú)明確的政治見(jiàn)解。作為一個(gè)普通婦女，她本能地尊敬“元首”墨索里尼并深受墨索里尼的道德思想影響，深信作為婦女，應(yīng)該是一個(gè)“家庭的衛(wèi)士”，她不看大仲馬的《三劍客》，卻熟知墨索里尼的“四劍客”主張，她已有6個(gè)孩子，但不反對(duì)有第7個(gè)，因?yàn)檫@樣就可以拿到政府的津貼。她甚至在照相架上，用紐扣裝飾成墨索里尼的頭像，她為偶遇墨索里尼而暈倒在地，她只是從婦女的角度埋怨墨索里尼“每天換匹馬，每晚?yè)Q個(gè)女人，可憐的女人”。當(dāng)然，她偶爾也為婦女的卑微地位而發(fā)牢騷。她在生活上，雖然看到丈夫有外遇，兒子偷看裸體畫報(bào)，但她并無(wú)激烈的反應(yīng)。作為一個(gè)普通的意大利婦女，她沒(méi)有激烈、鮮明的政治態(tài)度是正常的，而當(dāng)她遇到生活中這一“特殊”事件時(shí)所作出的激烈反應(yīng)也是可以理解的。

作者埃托萊·斯科拉并沒(méi)有將她表現(xiàn)為一個(gè)生活態(tài)度不嚴(yán)肅的婦女，她在同卡布里埃的感情交往并不是一般“偷情”，她曾拒絕過(guò)卡布里埃的吻，她同卡布里埃曾接觸過(guò)三次，她逐漸感到卡布里埃并不是一個(gè)壞蛋，她感到他的善良與友好之后，才對(duì)他人對(duì)卡布里埃的評(píng)價(jià)不以為然；同卡布里埃產(chǎn)生感情后，對(duì)自己的“失足”行為并不后悔，并作出決定“今后將每天在窗戶中看他，聽(tīng)到他的聲音”，這實(shí)質(zhì)上就是對(duì)墨索里尼的法西斯道德規(guī)范的一種反抗。

墨索里尼統(tǒng)治意大利時(shí)，一貫吹噓意大利社會(huì)道德高尚，百姓循規(guī)蹈矩。但安東妮泰的反叛正好說(shuō)明了處于法西斯政權(quán)的高壓下普通人思想感情的復(fù)蘇，以及他們對(duì)這種道德規(guī)范的蔑視。

再看卡布里埃，他原是個(gè)正常男子，但被誣稱為同性戀者。他的伙伴已被現(xiàn)政權(quán)解職并移送外地，而對(duì)卡布里埃，也不再被允許擔(dān)任播音員，不讓他去參加集會(huì)，實(shí)際上，已把他“打入另冊(cè)”，等待著遭受懲罰的命運(yùn)。這就是“特殊的一天”中人物的特殊心理，他寂寞、孤獨(dú)。編導(dǎo)讓他同安東妮泰相會(huì)和結(jié)合是有特殊含意的。這種露水式的情愛(ài)隨著卡布里埃被便衣人員帶走，在安東妮泰心里將會(huì)激起對(duì)法西斯政權(quán)的恒久的忿恨。

埃托萊·斯科拉的成功之處是他并沒(méi)有把男女主人公作概念化的處理，把他們表現(xiàn)為法西斯政權(quán)的自然反對(duì)者，相反，他是從生活真實(shí)出發(fā)，以正常人的視點(diǎn)，表現(xiàn)法西斯政權(quán)下的普通“順民”，他們的日常表現(xiàn)似乎完全符合法西斯有關(guān)道德規(guī)范的宣傳，然而在他們的內(nèi)心深處，卻出現(xiàn)了一種反叛的潛在因素，一種反對(duì)法西斯的潛在力量。

影片在音響處理上頗有特色?！耙繇憣?duì)位法”貫串影片的全過(guò)程，從影片一開始法西斯的廣播擴(kuò)大器就在不停地宣傳法西斯的威力和成就。但在男女主人公身上卻在產(chǎn)生著一種心靈復(fù)蘇與反叛。這種音響的使用使男女主人公的內(nèi)心世界同外部世界形成強(qiáng)烈的反差，從而讓人們看到，人物的心理和行為正好是宣傳詞匯的另一面。同時(shí)，這種音響處理也有利于擴(kuò)大人物的心理演變過(guò)程，讓人們看到男女主人公正是在法西斯宣傳大肆蠱惑之時(shí)，卻在訴說(shuō)各自內(nèi)心的苦衷。

《特殊的一天》并未自稱是“政治片”，但是，從實(shí)際效果看，影片卻是成功地表現(xiàn)了政治。它既揭示了法西斯政權(quán)下的普通人的生活，又揭示了普通人反對(duì)法西斯主義及其統(tǒng)治的必然性。