《功夫大師》是一部法國電影，講述了一個中年女人與一個年輕男孩之間的愛情故事。男孩熱衷于電子游戲《功夫大師》，并試圖與女主角分享他的熱情。電影中展現(xiàn)了家庭、愛情和游戲等多個元素，同時也探討了現(xiàn)實與虛構(gòu)之間的關(guān)系。這部電影被認(rèn)為是一部家庭影片，因為它展示了真實的親屬關(guān)系、同學(xué)關(guān)系和住宅。整個故事就像一場游戲，男孩最終成功解救了被綁架的少女，而女主角也通過游走于現(xiàn)實與游戲之間的能力，將電影從庸俗和禁忌中解救了出來。

母親愛上15歲的女兒班級里的男同學(xué)。他們?nèi)ネ馄偶野菰L時，母親和男孩在花園中擁抱親吻時被女兒發(fā)現(xiàn)了。外婆看出了這一切，她出主意讓母親和男孩一起出無人的小島度假。你能接受這一切嗎？

以自由標(biāo)榜的美國人就不能。我在網(wǎng)上查到一篇當(dāng)時（1989）的New York Times上的影評，聽起來義憤填膺，無緣由地申稱這部電影荒唐、愚蠢、并“前所未有的放蕩”。如此主觀和粗糙的影評出現(xiàn)在紐約時報這樣一個以評論文聞名世界的媒體上實在令人感到震驚。這也讓我想起了蘇軾“心中有佛”的故事。心中有佛，看萬物都是佛；心中有屎，看出去的，也就自然都是狗屎。

當(dāng)母親對外婆的提議感到萬分訝異時，外婆說：“去吧，愛是最偉大的奧秘。（Love is the biggest mystery in life.）” 看似不可理喻卻道出秘密。這不是一部為了標(biāo)新立異地拍一個忘年交的故事，而是為了借年齡的差異來襯托愛，贊美愛。盡管她愛上他可能因為女人的虛榮，盡管他愛上她是最初因為她的母性，但當(dāng)她靠在他的胸口，凝望他的臉龐，說：“你淡褐色的雙瞳，簡直就像秋天的顏色”時，誰說這不能是個愛情故事？在看前半段時不可避免地有不適之感，那是因為我們對愛的想象力被道德約束了，而外婆提醒我們，愛是奧秘。

我想這也是導(dǎo)演阿涅絲?瓦爾達(dá)想告訴我們吧，用和電影中母親一樣的女人的角度。這也正是這部電影美的地方。男導(dǎo)演拍男孩與女人之間愛情的也有一些，像《畢業(yè)生》、《西西里的美麗傳說》等，但無一不是用男性視角（male gaze）描畫女主角有多成熟性感，多神秘迷人。這才是陳腔濫調(diào)，“放蕩”用來形容這些畫面才更適當(dāng)。而瓦爾達(dá)和簡?伯肯（Jane Birkin）的故事中，女人不是被窺視和展露的對象。電影中的母親穿著大大寬松的衣服，留男式發(fā)型，從頭到尾都素面朝天——沒有了刻意的性感打造（可能這也是美國人生氣的原因），卻一樣美麗。

電影的結(jié)尾是女兒和母親的重聚和諒解，她們獲得了平等和理解，就像母親和外婆。這部電影不難看出瓦爾達(dá)的女性主義宣傳，但這女性主義是真正的、自然的，瓦爾達(dá)討論了大部分女人生命中最重要的兩件事，她們因為這兩件事而迷人而偉大：愛情和家庭。不像另一部號稱“女性主義”的《末路狂花》：瘋狂標(biāo)榜，最后連生路也留不下了。

這篇影評有劇透