奇妙混合，盧米埃爾與梅里愛?。?/h3>

《柏林亞歷山大廣場(chǎng)》是一部改編自德國作家阿爾弗雷德·德布林的同名小說的電視劇。故事發(fā)生在1920年代末的柏林，主人公弗朗茲·畢伯科夫因殺害同居的妓女而入獄四年。出獄后，弗朗茲試圖改過自新，但他發(fā)現(xiàn)生活并不如他所愿。他開始在亞歷山大廣場(chǎng)附近徘徊，遇到了一位女人，并為了她嘗試各種體力活。然而，他很快意識(shí)到這種生活并不適合他。弗朗茲離開了原來的生活圈子，與各種人打交道后，重新回到了原來的環(huán)境，并結(jié)識(shí)了倫霍爾德。弗朗茲對(duì)倫霍爾德產(chǎn)生了強(qiáng)烈的信任和依賴，并與他制定了一個(gè)秘密的游戲協(xié)議。然而，弗朗茲為了一個(gè)女人而單方面撕毀了協(xié)議，導(dǎo)致倫霍爾德對(duì)他心生怨恨。倫霍爾德利用弗朗茲對(duì)他的信任，將他卷入一個(gè)小偷團(tuán)伙，并導(dǎo)致他失去一條胳膊。盡管如此，弗朗茲并沒有報(bào)復(fù)的欲望。他的舊女友愛娃介紹了一個(gè)單純而美麗的女孩米茲給他認(rèn)識(shí)，弗朗茲與米茲相愛，并逐漸走出了絕望。然而，由于失去了勞動(dòng)能力，弗朗茲只能依靠米茲賣身養(yǎng)活。倫霍爾德無法忍受弗朗茲的幸福生活，產(chǎn)生了邪惡的計(jì)劃，試圖將弗朗茲的生活推向絕路。

真好，豆瓣的第一篇柏林亞歷山大廣場(chǎng)的評(píng)論……

在還沒有拍出《莉莉瑪蓮》、《瑪麗布萊恩的婚姻》和《霧港水手》時(shí)，法斯賓德一向被人別有用心地稱為“沒有大作的大師”。34歲，在片場(chǎng)習(xí)慣大叫大嚷，三個(gè)月拍好一部電影然后失業(yè)，私人生活極不檢點(diǎn)的法斯賓德，并不是很在意這樣的說法，他本來對(duì)世界就抱持著一種天真的惡感。所以，當(dāng)《柏林亞歷山大廣場(chǎng)》出現(xiàn)時(shí)，法斯賓德也并沒有把這當(dāng)作自己咸魚翻身的契機(jī)，只是不斷地說：自己從看過這個(gè)小說起，想法就被它所規(guī)定，這是他人生和思想的淵藪，實(shí)在是想不到自己有機(jī)會(huì)拍這樣一個(gè)片。

但實(shí)際上呢，這可以算是歷史上最偉大的電視或者電影了，之前盜出的《森林中的小屋》，相比之下是白紙一張，《吉普賽時(shí)代》無法企及其高度，而最為人所推崇的《芬尼和亞歷山大》也變得像個(gè)兒童劇集。如果沒有偏見的話，實(shí)在不太好區(qū)分這究竟是電視劇集還是電影。不過，我愿意把這看作電影，15個(gè)小時(shí)，電影就是要長！

可以說，《柏林亞歷山大廣場(chǎng)》集中了新浪潮運(yùn)動(dòng)、德國電影和法斯賓德個(gè)人的全部優(yōu)秀傳統(tǒng)，是盧米埃爾和梅里愛確定的兩種電影傳統(tǒng)的奇妙混合。

法斯賓德遵循了電影的敘事傳統(tǒng)，所以盜版碟商們不費(fèi)什么力氣，就很好地歸納出了故事情節(jié)：一個(gè)男人刑滿釋放，鼓起勇氣準(zhǔn)備正直做人卻終于沉淪……在表現(xiàn)人物的情感變化和事件的進(jìn)展上，法斯賓德擯棄了他之前粗獷的表現(xiàn)主義做法，顯示出明顯的美國風(fēng)格。用了大量近景和特寫，仔細(xì)地觀察演員細(xì)致的情感變化。全劇看下來，很少有人物僅僅憑沖動(dòng)行事，大部分的動(dòng)作都能發(fā)現(xiàn)前因后果和深層的心理依據(jù)。正因?yàn)檫@種心理上的極度緊張，使得整個(gè)作品顯得波瀾壯闊。比如第10集（？），基本上只有三個(gè)場(chǎng)景，其中梅茨和弗蘭茲在房間調(diào)情的恩愛鏡頭占去了一大半，人物的情感交流顯得既充分又緊張又充滿意味：一方面是兩人之間無條件的相愛，一方面是梅茨對(duì)弗蘭茲不愿透露自己的事情的焦慮，也用互相的猜疑、躲避和迎合暗示了接下來的走向。

《柏林亞歷山大廣場(chǎng)》在服裝、街景、道具、歷史甚至人物口音等方面，據(jù)說都相當(dāng)下功夫，其中主要場(chǎng)景發(fā)生的街道，還是伯格曼拍《蛇蛋》的時(shí)候搭建的，估計(jì)《沉默》應(yīng)該也是在這個(gè)片場(chǎng)拍的。在花絮碟中，主演和工作人員也不斷地提到14本厚厚的劇本和法斯賓德對(duì)每場(chǎng)戲精確的設(shè)計(jì)，一句話，這是個(gè)天才型的導(dǎo)演。

但這僅僅是這部巨著的很小一部分?？梢哉f，13小時(shí)的前13集占了一半，而2小時(shí)的尾聲，卻占去了另一半。這個(gè)尾聲，被命名為“弗蘭茲的夢(mèng)”，顧名思義，表現(xiàn)的是弗蘭茲在女友被殺后陷入的精神混亂狀態(tài)。兩個(gè)金發(fā)健美的天使，環(huán)伺左右；他這短短一段生命中出現(xiàn)的人物，悉數(shù)登場(chǎng)。這是一段用心理情緒進(jìn)行調(diào)度的場(chǎng)景，可以說是影史上最長的夢(mèng)了。

這個(gè)漫長的夢(mèng)中，場(chǎng)景似曾相識(shí)卻又大有不同，弗蘭茲在他熟悉卻又感覺陌生的世界中，接受各個(gè)不同人物的拷問。在這個(gè)時(shí)候，我們才發(fā)現(xiàn)，原來這些人物，都是深植于弗蘭茲內(nèi)心深處的，他們是弗蘭茲的不同側(cè)面；這些場(chǎng)景，也并不僅僅是夢(mèng)境，而是現(xiàn)實(shí)在深層次的折射，歷史、現(xiàn)實(shí)，從過去到現(xiàn)在，莫不如此。印象深刻的場(chǎng)景比如跟老鼠一起吃東西，比如疊在一起的身體，比如房間中的鐵籠……

實(shí)際上，在現(xiàn)實(shí)主義的敘事中，《柏林亞歷山大廣場(chǎng)》一直就充滿表現(xiàn)主義的色彩，整個(gè)色調(diào)是暖暖的黃色，有著隆重的黑影，人物拖著長長的影子，就像是拖著長長的過去和長長的心思，很像《霧港水手》，也很像《M》，像《卡里加里博士的小屋》。尤其讓人難忘的是弗蘭茲簡陋小屋的餐桌旁，窗外永遠(yuǎn)閃爍著的紅光，把整個(gè)空間映得像一個(gè)心房，充滿了宿命感。還有梅茨被殺時(shí)，浪漫的森林深處飄過來的越來越濃的霧，就像萊茵哈特晦暗不明的心理。

在收看第七碟中一個(gè)關(guān)于影片修復(fù)的花絮時(shí)，發(fā)現(xiàn)在修復(fù)前，影調(diào)并非這種暖色加陰影的組合，不過，想想又很放心了，估計(jì)是技術(shù)問題吧。因?yàn)樵诮Y(jié)尾部分，色調(diào)是正常的清冷的青黑色，所以可見，作者想強(qiáng)調(diào)的，是夢(mèng)境中的現(xiàn)實(shí)部分和現(xiàn)實(shí)中的宿命感，我們要信賴CC的專業(yè)眼光。

除了努米哀爾和梅里愛的結(jié)合外，《柏林亞歷山大廣場(chǎng)》還體現(xiàn)出強(qiáng)烈的文學(xué)意味。找不到小說原著，看了些相應(yīng)的介紹文章，無不強(qiáng)調(diào)了小說的“鏡頭感”，說是這個(gè)小說能躋身當(dāng)代小說之林前列的重要原因之一。那么，也可以說，《柏林亞歷山大廣場(chǎng)》的電影，用了許多文學(xué)化的手段，使它能列身電影百年的排頭。

當(dāng)然，最重要的文學(xué)手段，就是不斷插入的畫外音。比如，也是讓人印象尤其深刻的一段，就是梅茨和萊茵哈特在森林中散步時(shí)候，獨(dú)白重復(fù)著：萬物都有它的時(shí)間，出生的時(shí)間和死亡的時(shí)間，堅(jiān)持的時(shí)間和放棄的時(shí)間，收獲的時(shí)間和播種的時(shí)間……作為一種抒情的手段，文學(xué)性極強(qiáng)的獨(dú)白，對(duì)畫面的內(nèi)涵是一種相得益彰的解釋。更重要的是，文學(xué)性的獨(dú)白，讓過分投入的觀眾能夠從感染力相當(dāng)強(qiáng)烈的畫面和故事中抽身而出，用一種旁觀者的心態(tài)，冷靜地對(duì)待和思考作者想傳達(dá)的意思。有的時(shí)候，導(dǎo)演會(huì)故意打斷故事的進(jìn)程，讓人物忽然定格，而是用畫外音來“代替”人物動(dòng)作，效果非常好。

跟畫外音起相同作用的，還有不時(shí)插入的字幕卡。還有經(jīng)常集中出現(xiàn)的弗蘭茲打死艾達(dá)的情景，不過作用這個(gè)稍微有些不同，而且讓人有點(diǎn)吃不透。似乎是想強(qiáng)調(diào)，這是對(duì)于弗蘭茲很重要的一個(gè)事件，是他新生命的地點(diǎn)，但實(shí)際上也是他生命的終點(diǎn)，因?yàn)樯畈贿^是這樣一個(gè)不斷的循環(huán)。不知道是不是這樣。

字幕卡和畫外音，在每集內(nèi)部，能自然形成節(jié)奏，并且起到了關(guān)鍵的提示作用。如果說蒙太奇形成了故事的影像段落，那么字幕畫外音以及復(fù)現(xiàn)場(chǎng)景，則形成了故事的文學(xué)段落，真是給人難以言喻的美感。

總之，要知道《追憶逝水年華》好，必須要拉上窗簾去讀它，要知道《柏林亞歷山大廣場(chǎng)》好，必須要打開電視來看它。期待明年電影資料館上全本，也希望有時(shí)間能看到……

這篇影評(píng)有劇透

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