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瑪塔·梅薩羅什憑借1968年的處女作《女孩》創(chuàng)造了歷史，成為匈牙利歷史上第一位女性導(dǎo)演?！妒`的柔情》是她的第二部電影，同樣從女性主義視角出發(fā)探討女性困境。與《女孩》洋溢青春氣息與工人階級(jí)色彩的質(zhì)感不同，《束縛的柔情》聚焦富裕的上層資產(chǎn)階級(jí)生活。丈夫在國(guó)外的突然去世，讓女主角開(kāi)始思考夫妻間愛(ài)的實(shí)質(zhì)，以及是否選擇一直想要的獨(dú)立；她同樣在考慮要不要繼承丈夫留給她的一筆保險(xiǎn)金。兒子歸來(lái)，對(duì)母親表現(xiàn)出的“逃離”過(guò)分憂慮，派遣即將嫁入豪門(mén)的女友“監(jiān)控”母親。

整部電影從前半部分帶有明顯安東尼奧尼意味的資產(chǎn)階級(jí)腐朽趣味滑向了后半程伯格曼式的尖銳的家庭矛盾和情感沖突。為了配合資產(chǎn)階級(jí)有板有眼的生活方式，瑪塔·梅薩羅什放棄了《女孩》里有著濃厚法國(guó)新浪潮風(fēng)格的鏡頭語(yǔ)言，轉(zhuǎn)而用規(guī)整、靜態(tài)的中遠(yuǎn)景鏡頭細(xì)致而靜謐地觀察這個(gè)已經(jīng)破裂的家庭。與伯格曼近乎“反人類(lèi)”的冷血不同，作為女性導(dǎo)演，瑪塔·梅薩羅什將溫情賦予兩位女性角色，并讓她們相互救贖。

母親一輩子生活在舒適的家宅里，她有勇氣重新開(kāi)始新生活嗎？如果開(kāi)始新生活，沒(méi)有丈夫的依靠，她該如何養(yǎng)活自己？對(duì)她來(lái)說(shuō)，做出獨(dú)立的決定并不困難，她已經(jīng)選擇放棄丈夫留下的保險(xiǎn)金，難的是實(shí)行。她準(zhǔn)備好過(guò)平民生活了嗎？阻力不是來(lái)自于她自身，而是她的兒子。她幾乎被軟禁了，被 “關(guān)”在自家的鄉(xiāng)間別墅里，并由兒子的女友看護(hù)。母親在村子里看到鄰里的女性不一樣的生活，她再次激發(fā)了獨(dú)立的欲望。

在電影快結(jié)束的時(shí)候，母親與兒子的女友發(fā)生了一場(chǎng)尖銳的對(duì)話，情況由此發(fā)生了些許轉(zhuǎn)變。母親真誠(chéng)袒露心聲，讓兒子的女友明白兩個(gè)人其實(shí)面臨著相似的女性困境，她們都是父權(quán)制社會(huì)里的犧牲品。最終，兒子的女友受到感召，認(rèn)清自己在現(xiàn)實(shí)中的處境，勇敢地選擇了想要的獨(dú)立生活。電影以一群青年男女共舞的畫(huà)面結(jié)束，瑪塔·梅薩羅什似乎想以此將女性實(shí)踐獨(dú)立的覺(jué)醒寄托在年輕女性身上。

《束縛的柔情》探索到了匈牙利社會(huì)潛在的父權(quán)制屬性。讓我們驚訝的是，接受過(guò)西方文化影響的兒子（電影將他的身份設(shè)定為攝影師或攝影愛(ài)好者，并喜歡當(dāng)時(shí)歐美流行音樂(lè)）不僅沒(méi)有幫助母親走向獨(dú)立，反而成為父權(quán)制的幫兇，禁錮母親的身心自由。電影由此展現(xiàn)了匈牙利在全面實(shí)行經(jīng)濟(jì)體質(zhì)改革后雖然穩(wěn)步開(kāi)放，但父權(quán)制思想依然根深蒂固的現(xiàn)實(shí)。