這篇影評可能有劇透

題記：
世界依舊可以以戲劇來表示，只要我們的世界構(gòu)戲劇化
   ――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

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此片不是老貝的作品卻和他的《伙伴》有著直接的聯(lián)系，影片是一個帶著無政府主義色彩人類社會的寓言，羅馬武裝警察肆意捕殺持具有左翼共產(chǎn)主義政見革命者的，于是，革命者四處躲藏，而警察窮追不舍，殺戮變成了司空見慣的事情，而這些理想主義者依舊想方設(shè)法聚在一起學(xué)習(xí)共產(chǎn)主義理論和排演政治戲劇，這些青年高談闊論抨擊資產(chǎn)階級體系對人的異化，思考著以暴力手段進(jìn)行世界革命建立平等世界的可能性。終于他們決定以暴力形式行動，理查德和女友被挑選作為最先的攻擊手，就在他想實(shí)施行動之時，女朋友的一番告白讓他重新作出了選擇。

這是一部和老貝早期影像有關(guān)左翼影片，影片同樣有著60年代朱利安·貝克的“生活劇院”的影響，完成于“巴黎風(fēng)暴”之后理想開始渙散的時期，它像是電影人對于學(xué)生運(yùn)動的終結(jié)后對于資產(chǎn)階級體制的最后一次呼告，和特呂弗的《華氏451度》相似之處，這類電影里會特別關(guān)注意識形態(tài)對于人的沖擊，比如利用經(jīng)典書籍的朗讀、戲劇化的臺詞、海報(bào)以及插入字幕來闡述他們對于世界的理想和了解。片中濫殺無辜的警察代表青年思想被奴役悲涼現(xiàn)狀。影片通過青年讀書會將巴黎公社的失敗和他們自己的命運(yùn)聯(lián)系在了一起，片名《他的光輝歲月》有著祭奠般的傷感，和老貝的《伙伴》對照我們可以了解60年代左翼電影人是思想。本片升華了《伙伴》的個人情緒主題，而以更加極端的狂熱的情感敘述理想和現(xiàn)實(shí)的殘酷爭斗，他們渴望以政治戲劇的方法來抵抗資本主義世界的異化。
這部影評人拍攝的帶有記錄片色彩的故事片，對著鏡頭的獨(dú)白，戲劇提詞方式對于敘事的間離，大量粗顆粒的畫面讓影像更有視覺的沖擊力和真實(shí)性，并以活躍的機(jī)位避免了大量政論性念白的乏味，我們從劇中人的對比里可見當(dāng)年意大利青年對于世界和革命的理解，他們甚至提到了中國的農(nóng)村包圍城市的策略以及馬克思經(jīng)典學(xué)說的內(nèi)容，這些對于平等和自由急迫向往的青年在那個年代完全處于非理性的政治狂熱中，這同樣有著媒體的原因。
我們必須注意這部政論電影里的女性形象的含義，在男性討論革命的時候她往往是無言而漠然的，這里的女性接近于圣母的形象，代表著對于青年運(yùn)動的關(guān)注和疼惜。儀式化的鏡頭讓我們對于這些慷慨陳辭進(jìn)行理性的反思。在標(biāo)題為背叛這個段落里導(dǎo)演以逆光和陰影表現(xiàn)了警察的陰謀。讓我們再回到影片開頭，本片借用了老貝在《伙伴》里對于資訊傳播的質(zhì)疑，更深刻指出了當(dāng)代電影給公眾欣賞習(xí)慣帶來的沖擊，電影對觀眾進(jìn)行視覺轟炸進(jìn)而改變他們的欣賞習(xí)慣，從而反思當(dāng)代人精神的被控制。本片開頭段落選擇了老貝《伙伴》里雅各布在圓形劇場那段對于精神產(chǎn)品電影的抨擊。最后當(dāng)男女主角赤裸相擁的場景時我們看到了列農(nóng)和洋子那張床的意義
此片和老貝的《伙伴》是以雙碟形式出現(xiàn)的，觀者可以從中最大限度了解意大利的青年運(yùn)動。

【附錄：影片資料】
《他的光輝歲月（La Sua Giornata Di Gloria）》1969意大利
導(dǎo)演：艾多拉多·布魯諾(Edoardo Bruno)
演員： 皮埃爾·Pierre Clémenti、菲利普·勒魯瓦Philippe Leroy
片長：84分鐘
個人評價：藝術(shù)性5，欣賞性2（資料保存）

2006年4月6日 星期四 下午20時22分云間 寒鴉精舍

獨(dú)立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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