《聊齋志異三集》是一部愛情、奇幻和古裝元素融合的電影。它包含了三個故事，分別是《伍秋月》、《勞山道士》和《美人首》。在《伍秋月》中，年輕的王鼎在伍家花園借宿時做了一個夢，夢中有一個少女向他示愛并留下了一個發(fā)簪。第二天，守園老人看到鼎手中的發(fā)簪非常高興，并告訴他三十年前園主去世時留下的遺言，說鼎會來訪。當(dāng)晚，夢中的人再次出現(xiàn)，自稱為伍秋月，已經(jīng)死去三十年，但在立春后可以復(fù)活并嫁給鼎。鼎請求月帶他去地獄游玩，月答應(yīng)了。途中，鼎看到自己的兄弟鼐被鬼差鞭打，他上前救了他們。三人成功沖出地獄后，鼎送兄弟回家療傷，然后返回花園。他得知月被鬼差帶走，于是決定扮演鍾馗來救月，最終成功救出了她。七天后，月復(fù)活并與鼎結(jié)為夫妻。在《勞山道士》中，王七是一個游手好閑的人，而他的妻子則勤儉賢淑，織布養(yǎng)家。一天，七與妻子爭吵后離家，遇到了勞山道士。道士把一個梨核埋在土里，轉(zhuǎn)眼間就長出了一棵梨樹。七請求道士收他為徒，道士教給他穿墻的技巧。七學(xué)成后，他利用穿墻的能力進入怡紅院，遇到了妓女富貴花，兩人合謀偷取富裕家庭的金庫。然而，事情敗露，他們被抓住，但是贓物卻突然變成了道士的尸體。他們上告法庭，道士扮成縣官，警告了那些開設(shè)妓院的鴇母以及貪污的真縣令。然后，他又讓七變成了一個梭子，日夜幫助妻子織布。在《美人首》中，李生夜晚去拜訪粉黛山莊的途中，偶然救了一個自縊的少女，但是少女的身體突然分離。李非常害怕，逃跑時不慎掉進了一個陷阱，幸好被一個獵人救了。回程途中，李遇到了阿纖，兩人一見鐘情。李派人去聘請纖，但接回來的竟然是那個自縊的少女瑞娘。瑞告訴李，纖是一只狐貍，而她自己則是一個鬼，專門吸取人的靈魂。纖帶著李回家，瑞引誘獵人去毀掉狐貍的巢穴，纖僥幸逃脫。李和朋友一起去粉黛山莊，發(fā)現(xiàn)那里竟然是瑞的家。李看到瑞的身體分離，非常害怕，逃回客棧時，發(fā)現(xiàn)店主也是一個鬼魅，把李交給了老鬼。纖引誘獵人除掉了老鬼，眾鬼四散。李如夢初醒，與纖依依不舍地分別了。

這篇影評可能有劇透

最近挺喜歡看這種比較古老的古裝片。相對于現(xiàn)在的電視電影技術(shù)，60-70年代的港臺片雖然在布景、色彩、光影方面都不如現(xiàn)代戲精致，但是卻透露出一種特別古樸的美。演員的表演也不同于現(xiàn)代演員的完全生活化演繹，帶有非常濃重的戲劇色彩。劇本的風(fēng)格與現(xiàn)代電視劇也完全不一樣，腦洞開的很大，而現(xiàn)代的戲劇反倒中規(guī)中矩的沒有什么意思。
      三段式的鬼片是不是港臺電影首創(chuàng)這個不知道，但這個模式影響深遠（甚至影響到了內(nèi)地、泰國、韓國的同類題材電影）。而對于篇幅短小精悍的聊齋故事來說，使用三段式來進行演繹是最合適不過的。唐煌導(dǎo)演的這三部曲聊齋志異全部使用的是三段式的模式。以聊齋故事為基本，給我們描繪了一系列腦洞大開，并且詭異美麗的故事。并且順手給了十幾年后拍攝聊齋志異系列故事的內(nèi)地劇組極大的靈感和影視素材（如經(jīng)典內(nèi)地聊齋的片頭，與燈籠相伴的那個靈異聲音就是源自這個系列）。
      聊齋的第三集是系列的完結(jié)篇，講了伍秋月、嶗山道士以及美人首三個故事。故事的原創(chuàng)內(nèi)容依次增強。
    伍秋月這個故事與原著的差別不大，對原著進行的幾個更改都比較搞笑。首先是老王這個角色。片子中老王實際上是伍秋月家的忠仆，實際上也是鬼，在整個故事當(dāng)中起到的作用是告訴男主伍秋月救了他后在地府遭受到了報復(fù)，并勸說男主趕快去救，引出下半段的故事。但是這個人的形象實在搞笑，猥瑣不堪而且一看就不像好人，最后被男主一推，竟然倒地沒了。。。其次男主要去陰曹地府救伍秋月，聽人勸告化妝成了鐘馗一路打殺過去，這個就比較搞笑了：鐘馗也是地府編制??！去地府殺小鬼不是大水沖了龍王廟么？還有這個邏輯，扮鐘馗可以讓小鬼害怕，那為什么不去扮孫悟空，別說小鬼，閻王都害怕！再有，依照男主這一路神擋殺神鬼擋殺鬼的開掛能力，啥都不用扮，也能救得美人歸啊，扮鐘馗還挺費事兒的。
      伍秋月的前后給人感覺比較唐突，劇情的推動比較生澀，原著當(dāng)中的那個昏暗腐朽的地府世界也沒有表現(xiàn)出來，就是一片打打殺殺。男主前面沒有遵守自己的諾言在地府里輕舉妄動，后面一路喊打喊殺，一點讀書人的樣子也沒有。反倒是地府的色鬼差，一句欲求燕好，給人的感覺還挺斯文。。。
      受到1981版同名木偶劇的影響，嶗山道士這個故事在內(nèi)地幾乎是家喻戶曉的。但是這部拍攝于半個世紀(jì)前的嶗山道士卻講的是另外一回事。一樣是不學(xué)無術(shù)好高騖遠的男主，一樣是嶗山學(xué)道，一樣是月里嫦娥三陪，一樣是學(xué)會穿墻之術(shù)，但不一樣的是學(xué)會穿墻之術(shù)之后的故事。木偶劇中的男主學(xué)會穿墻之術(shù)心生邪念頭撞了一個大包全片就結(jié)束了，但本片的王七學(xué)會穿墻術(shù)后卻有更高的要求-直接偷玉竊香。雖然引用了原著當(dāng)中的基本元素，但又增加了好多的原創(chuàng)情節(jié)，原創(chuàng)人物，原本一個求仙學(xué)道的故事被改編成了一個徹頭徹尾情感荒誕喜劇，而且因為改編故事的風(fēng)格，與原著風(fēng)格差別太大，再伴隨著片子中辣眼睛的嫦娥、嬉皮笑臉的師傅，還有那個動感十足的虹彩妹妹節(jié)奏，讓人出戲分分鐘。個人認為這個短劇的改編是比較失敗的。
     第三個片子美人首是個人比較喜歡的。驚悚、獵奇還有不負責(zé)任的胡編亂造，歪打正著之中恰好給了觀眾比較特別的體驗。片中的兩個女主一個狐貍一個鬼，相互詆毀。這個設(shè)定很容易讓人聯(lián)想到聊齋名篇-蓮香，但影片的故事則完全不是那么一回事兒，鬼女邪惡，想引誘男主，大功即將告成的時候，狐女出來搗亂，最終順利的救下男主。
     影片的高潮是男主知道鬼女真實身份后一蹦三跳的表現(xiàn)，這時候?qū)а輰Ρ尘暗奶幚硪插\上添花的更好的烘托出了恐怖感。
     第一次驚嚇是鬼女顯出邪惡本性的時候，很突然的把頭顱從脖子上拿了下來給自己梳頭，這時配合上扭曲變調(diào)的音樂，雖然特技很粗糙但是也足夠制造出令人毛骨悚然的恐怖感了。
     男主看到美女身首分離還能過來“燕好”，自然嚇得奪路而逃，在經(jīng)過山莊大廳的時候，原本進來時鶯鶯燕燕的美女，突然變成了一眾蓬頭垢面，臉色蒼白的女鬼，坐著僵尸的動作，嘴里還發(fā)出嚇小孩的聲音，原本窗明幾凈的大廳也變成了陰暗潮濕的荒宅，配合著變調(diào)音樂的延續(xù)，我真就沒笑出來。
     男主逃回客棧，“驚喜”的發(fā)現(xiàn)，客棧老板娘居然也是鬼，而且也會身首分離。。。至此，男主徹底中招。這個就更讓人意外了。這老板娘可是一直以正常人出現(xiàn)沒有表現(xiàn)過一絲一毫的詭異。隱藏的太深了吧。
     故事講到這里，雖然有些不合邏輯，但是基本上能自圓其說，個人覺得如果影片到這里就結(jié)束，不失為一個比較好的恐怖題材的聊齋志異改編劇。但可能中國觀眾太喜歡大團圓結(jié)局了，所以導(dǎo)演續(xù)編了后面的狐女救漢的劇情。這就是完全的胡編亂造了：
     男主被抓是一個大陰謀，背后的主謀是山莊的主人，鬼王。。。額。。但是這個鬼王居然穿著閻王的衣服，不知道這個算不算僭越。
     狐女為了救男主，忽悠獵戶去山莊救人，獵戶憑借一人之力，上山莊殺鬼王，然后把男主救了出來，其他女鬼四散奔逃。獵戶的能耐好大啊，一介凡人，還不是東邪西毒這種量級的武功高手，居然赤手空拳的把鬼王弄死了，導(dǎo)演你不扯淡么？鬼王這么弱雞？！
    最后，鬼王被扔到池子里，一劍捅下去顯出原形，尼瑪原來是一只白骨精，可能是白虎嶺上那一只的弟弟。
    最最后，讓我覺得最扯淡的故事就是，男主和狐女沒有在一起，甚至獵戶也沒有得到當(dāng)初狐女許諾給他的“燕好”。。。。。
    整篇故事當(dāng)中，沒有一個好人，男主拔屌無情，狐女欺騙感情，獵戶色迷心竅，鬼女鬼王鬼婆鬼秀才就更別說了，最終沒有一個人得到好的的結(jié)局。所以這個片子到了最后可能是要講這個道理吧：
     騙子！都是騙子！