（基于一種現(xiàn)象學(xué)方法的對(duì)于其風(fēng)格化策略的分析，在國內(nèi)可能還是比較少見，同時(shí)這本書似乎也不再版了，所以搬運(yùn)一下對(duì)于我自己簡單認(rèn)識(shí)一下現(xiàn)象學(xué)式的分析還是比較有意義的）

雖然在一系列長長的鏡頭中，我們看到的全部內(nèi)容就是一個(gè)百無聊賴的主人公在廚房里轉(zhuǎn)悠，把蜂蜜灑在情婦背上進(jìn)行挑逗或放映小影片又厭惡的推開放映機(jī)，然后再一支偶然找到的手槍上刷紅漆——所有這些無意義的細(xì)微動(dòng)作與大量的物件組合在一起賦予了意義——一種比喻?；蛘吒鼫?zhǔn)確地說是一種“建立在鄰近性上的類比”，是通過排列成序的事物表現(xiàn)潛在真理的顓臾，直至破壞性的厭惡情緒轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲钠茐男袨?，上膛的手槍砰然而響，鏡頭始終以一種可感的方式完整地表現(xiàn)出無意義的動(dòng)作。

通過逐漸累進(jìn)的無意義細(xì)節(jié)積累含義，通過貌似散漫的近乎隨意的方式把生活片段羅列在一起，形成了一種對(duì)于虛無的表現(xiàn)——無比精準(zhǔn)地逼真地描繪無足輕重的瑣事。

從一個(gè)簡單的問題出發(fā)——一個(gè)普通的中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在面對(duì)重重壓力，為了活下去，他能做什么。并得到一個(gè)回答：消磨時(shí)光。消去了人的存在，強(qiáng)調(diào)物的作用，強(qiáng)化外部世界的自主性的主導(dǎo)作用，弱化個(gè)人的獨(dú)立性。攝影機(jī)真正試圖潛入真正的實(shí)物世界進(jìn)行如實(shí)表現(xiàn)，展現(xiàn)出了這一負(fù)面意義與失落的層次：混亂、冷漠和了無生氣的存在；是空蕩蕩的存在——一種虛無