《搭檔》劇情介紹
《搭檔》是由貝納爾多·貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)，貝納爾多·貝托魯奇,Gianni Amico,費奧多爾·陀思妥耶夫斯基編劇，Pierre,Clémenti,Ti等明星主演的劇情,電影。
電影的主題是關(guān)于人物性格兩重性的探索。雅各布的性格特點是憤世嫉俗和情緒不穩(wěn)定，他經(jīng)常沉浸在白日夢中。他通過與克拉拉的交往來實現(xiàn)他的幻想，不斷變換自己的角色。然而，他無法分清現(xiàn)實和幻覺之間的界限，這使得他的生活變得混亂不堪。電影中的另一個重要角色是推銷洗滌用品的姑娘。她的到來給雅各布的生活帶來了巨大的變化。她的出現(xiàn)讓雅各布開始懷疑自己的幻想，他開始意識到自己的生活并不是他想象中的那樣。然而，這個認識的過程并不容易，最終導(dǎo)致了災(zāi)難的發(fā)生。盡管電影展現(xiàn)了人物性格兩重性的主題，但它的情節(jié)發(fā)展并不完整。觀眾可能會對電影的結(jié)局感到困惑，因為它沒有給出一個明確的答案。這可能是因為電影試圖強調(diào)人物的內(nèi)心世界和情感體驗，而不是傳達一個明確的故事。總的來說，合作這部電影是一個關(guān)于人物性格兩重性的作品，但它的情節(jié)發(fā)展不完整。它通過展示雅各布與克拉拉的交往和他的幻想來探索這一主題，同時也強調(diào)了人物的內(nèi)心世界和情感體驗。然而，電影的結(jié)局可能會讓觀眾感到困惑，因為它沒有給出一個明確的答案。
《搭檔》別名：同伴,Partner,Il sosia，于1968-09-23上映，制片國家/地區(qū)為意大利。時長共105分鐘，總集數(shù)1集，語言對白意大利語，最新狀態(tài)HD。該電影評分0.0分，評分人數(shù)351人。
《搭檔》演員表
《搭檔》評論
同類型電影
《搭檔》影評
我們?yōu)闅g樂、優(yōu)雅和幸福而站立著方漢君?。?/h3>《搭檔》是一部受到陀斯妥耶夫斯基小說《兩種人格》啟發(fā)的電影。故事主要講述了戲劇理論教授雅各布與他鏡中自我的關(guān)系。雅各布是一個情緒不穩(wěn)定、喜歡白日夢的人，他整天沉浸在自己的幻想中。電影通過描繪雅各布與一個名叫克拉拉的女孩的交往，展現(xiàn)了他不斷變換角色的能力，幾乎以分身的方式實現(xiàn)了他內(nèi)心渴望的夢想。然而，他始終無法分清現(xiàn)實和幻覺的界限。一天，一位推銷洗滌用品的姑娘出現(xiàn)在他的生活中，她的到來徹底改變了雅各布的命運。最終，災(zāi)難降臨，故事達到高潮。
1
十幾年前看《伙伴》（又譯《搭檔》1968），沒看完就撂了。如今再看，卻有不同的品味。一般來說，貝納爾多·貝托魯奇的電影，擅于融角色浪漫和內(nèi)蘊的心理揭示，作為深入表現(xiàn)的介質(zhì)，并結(jié)合一些政治、社會內(nèi)涵，形成了他多變又別具一格的創(chuàng)作風(fēng)格。
他總是把現(xiàn)實肢解，把情緒揉碎，營造一種可感又難以觸及的幽邃，即便活色生香，也難激起觀者的色欲胃口。最典型的即是他那部飽受爭議的《巴黎最后的探戈》（1972）。后期《偷香》的冷距與隔膜，與《戲夢巴黎》的放任與戲謔，形成了另一種形式的例外。人老了，內(nèi)心也許變得柔軟了。
2
這部《伙伴》肯定是貝托魯奇最具試驗性的電影，深具法國“新浪潮”戈達爾電影的味道。的確，片中對白中，也提及了戈達爾早期電影的字樣。好像導(dǎo)演鐵了心要好好搗騰一番。影片的成功得益于法國知名演員皮埃爾·克里蒙蒂（1942—1999）的精彩演繹。角色的瘋癲，與他瘦削怪異的長相，正好成就了這部魔幻怪誕的影片。
影片的靈感來自于陀思妥耶夫斯基小說《兩種人格》，敘述了一個人和他鏡中自我的雙重演繹，戲劇理論教授雅各布生活于一個堆滿圖書的屋子。整個顯露的癥狀便是躁郁的特征，他憤世嫉俗，情緒易激惹，反復(fù)無常，又愛做白日夢，且根本就不按常理出牌，可以說始終處于一種癲狂的狀態(tài)。
3
雅各布與自己對話，從容不迫，又焦躁無比。神經(jīng)質(zhì)顯露無遺。片中唯一對話的男人，似乎只有一個名叫彼德魯什卡的老頭，既是房主又是仆人。他還幻想了一個名叫克拉克的妓女。他如此斥責自己“你是懦夫，你想和她跳舞，那就去吧?！彼€是出席了她的生日聚餐，卻被眾人抬起扔了出來。之后，在接到這位美女的求愛信后，他帶著開車的彼德魯什卡，跟她幽會，在親熱中，他卻逃之夭夭。
“美麗的人生是一句蠢話”。如此白日夢的背景，正值中國“紅色革命”浪潮的影響，無論是在巴黎、羅馬還是倫敦，造反派比比皆是?！霸綉?zhàn)”正酣，“越南自由萬歲”，到處都是反戰(zhàn)的聲浪。這個群體，也就是現(xiàn)在說的“白左”。影片的紅藍主色調(diào)，省去了白色的平等。這顯示出當時激進之后，嬉皮士與性解放的相融合，構(gòu)成了一個含混不清的大雜燴時代。
4
沒人預(yù)測將來，各行其道，也就成為片中雅各布獨往獨來的由來。面對學(xué)生，他讓大家圍攏過來，各自傾訴和表演，然后他演示汽油彈的制造，但有沒有爆炸不知道。街上到處都是紅色涌動的洪流。世界在一腔虛乏的激情中被顛覆被毀滅。
直到真實的蕾切爾，找上門來，二人有了一段短暫的相處。她推銷著洗潔精，他繼續(xù)跟自己不分白天黑夜的對話。但她始終是一個真實的存在。他無法容忍這樣的晃動。他不能跟她愛愛。片中蕾切爾的雙眼猶如突出的假眼體?？磥硭肋h無法看清這個世界，更無法參透她面前的這個雅各布。
5
最終，在洗衣機攪動而泄的洗衣液中，二人抱于一團，在飛沫中打滾嬉戲，結(jié)果卻被他活活掐死。雅各布的世界，只有自己，永遠不會有他人。片尾，他夸張地說“他們真正背叛了我們嗎，我不知道，就讓時間來告訴我吧”?？磥硭麑⑹且粋€永遠的存在，別無其它。
雅各布在跟自己不同的時間對話時，常常流鼻血，這種躁狂癥何時了。他歇斯底里，面對鏡中的自己，也會靜待片刻。顯然，他是不滿意自己的。他在找逃生的出口，但他始終沒能找到。他說過“我們?yōu)闅g樂、優(yōu)雅和幸福而站立著”。但他從來沒有歡樂過，也沒優(yōu)雅過，更不要說幸福了?！独顮柾酢贰秺W塞羅》的演繹，對于他來說，只是一場更為形而上的夢幻。
6
似乎任何時候，雅各布都是無法停滯的。他喝斥自己，盡力掙扎，想法逃脫。他蒙著紅布，他們都蒙著紅布。那個年代，滿大街的青春激情，都被一塊紅布引燃。其實，他只是隨波逐流中的一個，并無特別?；蛘哒f，雅各布就是一個行尸走肉般的死魂靈。當我們看到了三個雅各布在自顧不暇地絞盡腦汁，這注定了他崩潰的末路。
與特例的《伙伴》迥異的是，總體上，貝托魯奇的作品，往往讓人產(chǎn)生懷舊的郁郁寡歡的情緒。敘事方式出神入化，故事折射出各種社會內(nèi)容和尖銳復(fù)雜的人生百態(tài)，其中人物也往往有細膩的內(nèi)心世界和充滿暗喻的眼神或者動作。最為人稱道的，便是以史詩的宏大氣魄以及強烈的階級分析內(nèi)涵而著稱。他總是喜好把一個簡單的情節(jié)與相對不令人滿意的戲劇性結(jié)局相結(jié)合，并以此來闡述他的創(chuàng)作主旨。
7
但我只是在想，拍攝《伙伴》時，28歲的貝魯奇，與戈達爾一樣，都被那紅色激情裹挾著，其中的迷茫顯而易見。當紅色浪潮漸漸褪色，雅各布便成了他一個揮之不去的錯愕或泡沫罷了。如此澄清之后，才會有經(jīng)典的《巴黎最后的探戈》《1900》，盡管對于他的爭議始終存在，但他的電影乃是一個無法繞開的獨立存在，對于他來說，光影的人生，便是非凡的人生歷程。
2017、7、25
《搭檔》是一部受到陀斯妥耶夫斯基小說《兩種人格》啟發(fā)的電影。故事主要講述了戲劇理論教授雅各布與他鏡中自我的關(guān)系。雅各布是一個情緒不穩(wěn)定、喜歡白日夢的人，他整天沉浸在自己的幻想中。電影通過描繪雅各布與一個名叫克拉拉的女孩的交往，展現(xiàn)了他不斷變換角色的能力，幾乎以分身的方式實現(xiàn)了他內(nèi)心渴望的夢想。然而，他始終無法分清現(xiàn)實和幻覺的界限。一天，一位推銷洗滌用品的姑娘出現(xiàn)在他的生活中，她的到來徹底改變了雅各布的命運。最終，災(zāi)難降臨，故事達到高潮。
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十幾年前看《伙伴》（又譯《搭檔》1968），沒看完就撂了。如今再看，卻有不同的品味。一般來說，貝納爾多·貝托魯奇的電影，擅于融角色浪漫和內(nèi)蘊的心理揭示，作為深入表現(xiàn)的介質(zhì)，并結(jié)合一些政治、社會內(nèi)涵，形成了他多變又別具一格的創(chuàng)作風(fēng)格。
他總是把現(xiàn)實肢解，把情緒揉碎，營造一種可感又難以觸及的幽邃，即便活色生香，也難激起觀者的色欲胃口。最典型的即是他那部飽受爭議的《巴黎最后的探戈》（1972）。后期《偷香》的冷距與隔膜，與《戲夢巴黎》的放任與戲謔，形成了另一種形式的例外。人老了，內(nèi)心也許變得柔軟了。
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這部《伙伴》肯定是貝托魯奇最具試驗性的電影，深具法國“新浪潮”戈達爾電影的味道。的確，片中對白中，也提及了戈達爾早期電影的字樣。好像導(dǎo)演鐵了心要好好搗騰一番。影片的成功得益于法國知名演員皮埃爾·克里蒙蒂（1942—1999）的精彩演繹。角色的瘋癲，與他瘦削怪異的長相，正好成就了這部魔幻怪誕的影片。
影片的靈感來自于陀思妥耶夫斯基小說《兩種人格》，敘述了一個人和他鏡中自我的雙重演繹，戲劇理論教授雅各布生活于一個堆滿圖書的屋子。整個顯露的癥狀便是躁郁的特征，他憤世嫉俗，情緒易激惹，反復(fù)無常，又愛做白日夢，且根本就不按常理出牌，可以說始終處于一種癲狂的狀態(tài)。
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雅各布與自己對話，從容不迫，又焦躁無比。神經(jīng)質(zhì)顯露無遺。片中唯一對話的男人，似乎只有一個名叫彼德魯什卡的老頭，既是房主又是仆人。他還幻想了一個名叫克拉克的妓女。他如此斥責自己“你是懦夫，你想和她跳舞，那就去吧?！彼€是出席了她的生日聚餐，卻被眾人抬起扔了出來。之后，在接到這位美女的求愛信后，他帶著開車的彼德魯什卡，跟她幽會，在親熱中，他卻逃之夭夭。
“美麗的人生是一句蠢話”。如此白日夢的背景，正值中國“紅色革命”浪潮的影響，無論是在巴黎、羅馬還是倫敦，造反派比比皆是?！霸綉?zhàn)”正酣，“越南自由萬歲”，到處都是反戰(zhàn)的聲浪。這個群體，也就是現(xiàn)在說的“白左”。影片的紅藍主色調(diào)，省去了白色的平等。這顯示出當時激進之后，嬉皮士與性解放的相融合，構(gòu)成了一個含混不清的大雜燴時代。
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沒人預(yù)測將來，各行其道，也就成為片中雅各布獨往獨來的由來。面對學(xué)生，他讓大家圍攏過來，各自傾訴和表演，然后他演示汽油彈的制造，但有沒有爆炸不知道。街上到處都是紅色涌動的洪流。世界在一腔虛乏的激情中被顛覆被毀滅。
直到真實的蕾切爾，找上門來，二人有了一段短暫的相處。她推銷著洗潔精，他繼續(xù)跟自己不分白天黑夜的對話。但她始終是一個真實的存在。他無法容忍這樣的晃動。他不能跟她愛愛。片中蕾切爾的雙眼猶如突出的假眼體?？磥硭肋h無法看清這個世界，更無法參透她面前的這個雅各布。
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最終，在洗衣機攪動而泄的洗衣液中，二人抱于一團，在飛沫中打滾嬉戲，結(jié)果卻被他活活掐死。雅各布的世界，只有自己，永遠不會有他人。片尾，他夸張地說“他們真正背叛了我們嗎，我不知道，就讓時間來告訴我吧”?？磥硭麑⑹且粋€永遠的存在，別無其它。
雅各布在跟自己不同的時間對話時，常常流鼻血，這種躁狂癥何時了。他歇斯底里，面對鏡中的自己，也會靜待片刻。顯然，他是不滿意自己的。他在找逃生的出口，但他始終沒能找到。他說過“我們?yōu)闅g樂、優(yōu)雅和幸福而站立著”。但他從來沒有歡樂過，也沒優(yōu)雅過，更不要說幸福了?！独顮柾酢贰秺W塞羅》的演繹，對于他來說，只是一場更為形而上的夢幻。
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似乎任何時候，雅各布都是無法停滯的。他喝斥自己，盡力掙扎，想法逃脫。他蒙著紅布，他們都蒙著紅布。那個年代，滿大街的青春激情，都被一塊紅布引燃。其實，他只是隨波逐流中的一個，并無特別?；蛘哒f，雅各布就是一個行尸走肉般的死魂靈。當我們看到了三個雅各布在自顧不暇地絞盡腦汁，這注定了他崩潰的末路。
與特例的《伙伴》迥異的是，總體上，貝托魯奇的作品，往往讓人產(chǎn)生懷舊的郁郁寡歡的情緒。敘事方式出神入化，故事折射出各種社會內(nèi)容和尖銳復(fù)雜的人生百態(tài)，其中人物也往往有細膩的內(nèi)心世界和充滿暗喻的眼神或者動作。最為人稱道的，便是以史詩的宏大氣魄以及強烈的階級分析內(nèi)涵而著稱。他總是喜好把一個簡單的情節(jié)與相對不令人滿意的戲劇性結(jié)局相結(jié)合，并以此來闡述他的創(chuàng)作主旨。
7
但我只是在想，拍攝《伙伴》時，28歲的貝魯奇，與戈達爾一樣，都被那紅色激情裹挾著，其中的迷茫顯而易見。當紅色浪潮漸漸褪色，雅各布便成了他一個揮之不去的錯愕或泡沫罷了。如此澄清之后，才會有經(jīng)典的《巴黎最后的探戈》《1900》，盡管對于他的爭議始終存在，但他的電影乃是一個無法繞開的獨立存在，對于他來說，光影的人生，便是非凡的人生歷程。
2017、7、25
