六十年代全世界都沉浸在青年運動的潮水之中。披頭士打破文化壁壘，掃蕩英美，女權(quán)運動也如火如荼。相對照之下，卻是粵語片當(dāng)時的一次窮途末路。經(jīng)過五十年代的黃金期之后，1968年，粵語片首次年產(chǎn)不足百部。文化研究人黃志華稱這一年為“夕陽無限好”式的亮麗。的確，細(xì)看當(dāng)年發(fā)片表，依舊是如此熱鬧。其中暑期的《玉女添丁》，早成了黑白粵語片后期的經(jīng)典作，入圍香港百部不可不看經(jīng)典可說毫無爭議。楚原曾在一次訪問中說，《玉女添丁》最初的意念來自名家唐滌生的一個粵劇劇本。無論《玉女添丁》本身的架構(gòu)如何，顯然楚原加入了許多當(dāng)時的社會元素。

沖動的年代

青年與女權(quán)，其實是這部喜劇電影誕生時整個世界的關(guān)鍵詞。楚原自編自導(dǎo)，彰顯功力，講述得寵的幺女內(nèi)心純良，為姐姐遮掩戀情，不惜假扮懷孕，最后皆大歡喜的故事。在這樣的故事里，許多情節(jié)搭建頗為前衛(wèi)，為當(dāng)時仍然保守的東方世界點了一盞微燈。但埋藏在喜劇的笑料里，這些很尖銳的話題也沒有了包袱。無論是姐姐的婚前性行為，未婚先孕，還是父母錯買的迷幻藥派對門票，都讓人看到楚原摩登的一面。這些原本在保守的華人社會可釀成慘劇的倫理矛盾，讓他加入笑料之后，反而諸事和順。

相比同期好萊塢電影所描寫的“反叛的一代”，當(dāng)時的香港電影頗為強(qiáng)調(diào)教化。楚原自己在文藝片中也難以避免，好在喜劇片里，粵語片自有它無可替代的荒誕來解決一切。也因此，《玉女添丁》沒有那種很機(jī)械的教化，剩下笑聲一片。等到21世紀(jì)，當(dāng)少女未婚先孕再成話題時，西方又涌現(xiàn)出一批講述少女孕事的電影。真也好，假也好，有《Juno》那樣的輕喜劇佳作，，也有沉重的《Precious》，還有曲折問世，不怎么受到關(guān)注的《Labor Pains》。在這一類的電影里，美國電影人描寫未婚媽媽們的心理更多過她們的際遇，而楚原當(dāng)初卻并沒有側(cè)重懷孕之后的姐姐，這樣的輕松也讓人忘了在當(dāng)時社會環(huán)境下的殘酷。畢竟，片中鏡頭對準(zhǔn)的是家道殷實的家庭，社會矛盾就此消弭了許多。

玉女當(dāng)?shù)?br>
當(dāng)歐西女權(quán)運動鬧得沸沸揚揚之際，楚原創(chuàng)造出純良又鬼馬的女主角，實在堪人玩味。性格大大咧咧，面對父母的不公有一副好抱不平的心腸。一邊是未婚先孕的姐姐，一面卻是不諳性事的妹妹。后者不僅對愛情毫無興趣，對男女之事更是一竅不通。是夸張，還是反諷？而在五十年代粵語片里就大肆倡導(dǎo)的婚姻自由，到此時還是未能修成正果，要靠這位反傳統(tǒng)的傳統(tǒng)女性來拔刀相助。也符合楚原一直以來對男女婚姻的見解。

領(lǐng)銜的陳寶珠早在1965年開始就擔(dān)綱一系列以“玉女”為題的電影，穩(wěn)坐一線女演員位置，也獲封永遠(yuǎn)的玉女掌門人。即便之前楚原早已成功挖掘她的喜劇氣質(zhì)，《玉女添丁》仍然從她的作品表里一躍而出成為她的代表作。除了陳寶珠自身的形象條件以外，前文所說的角色魅力當(dāng)然不可小視，況且本片與陳寶珠一貫飾演的玉女有所不同。在電影里，陳寶珠為抗議父母的盲婚啞嫁，戲服上身扮女俠，連師父名伶粉菊花教的基本功都施展出來才算數(shù)，算是延續(xù)了她曾經(jīng)的古裝戲路。她反鎖房門，在客廳大吃雞腿，讓姐姐未婚先孕。假扮懷孕時，她找來一大堆零食，囑咐廚師多煮酸味菜式，惹來不少笑話。但意中人質(zhì)問她孩子的父親是誰，她竟可以天真無邪地說，“就暫且當(dāng)是你的吧?！比绱思冋妫谌缃窨串?dāng)然是有些過頭了。

陳寶珠在放映這套電影時也說覺得自己當(dāng)初表演有些過火，雖然有些過謙，但足見當(dāng)初角色設(shè)定的夸張程度。在戲中和父母唱對臺戲，實際生活中陳寶珠卻是人盡皆知的乖乖女，在她的青年時期，無論其他人如何反叛，她卻連“不”字都未對母親說過。這大概也是她所說的，角色即不像她，又很像她。像就像在，她自己其實也相當(dāng)饞嘴。做明星時不能滿足口腹之欲，到自己真懷孕時就大吃特吃，了卻心愿一般。

共襄盛舉

呂奇飾演陳寶珠的意中人，英國留學(xué)歸國的大好青年，除了相親時的癲狂裝扮以外，其他時候都一派正氣，不如寶珠搶眼。倒是高魯泉，羅蘭分別飾演的老爺和丫鬟各有出彩之處。加上方心的落落大方和馮淬帆的憨直，整個演員群之間的化學(xué)作用也為本片的“笑果”做了很大貢獻(xiàn)。不過最終，本片在幕前還是屬于陳寶珠，她盡管已經(jīng)近四十年未參與電影演出，但每每有作品回放，影迷們都成群前往捧場，人氣不減。而陳寶珠對喜劇的拿捏，也成為特別的風(fēng)景。她并不算笑匠，展示出的功力卻非同一般，也讓《玉女添丁》變成女星擔(dān)綱的港產(chǎn)喜劇里相當(dāng)重要的代表作。她的喜劇形象，自損但有底線，依舊維持了自己的玉女身段。在八十年代由中產(chǎn)形象代表繆騫人和鄭裕玲接棒后，更不顧形象地發(fā)展開去。繆騫人多少有時尚偶像身份在前，較為矜持。鄭裕玲可以戴近視眼鏡，梳師奶發(fā)型，也可以扮口吃，等到毛舜筠吳君如走紅的階段，就挖鼻孔穿睡衣，講猥瑣笑話，無所不能。那樣的搞笑以搶眼為先，慢慢就變成一種噱頭式的沖擊，而不是喜劇了。

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