觀看地址
《說謊的人》劇情介紹
《說謊的人》是由阿蘭·羅布-格里耶執(zhí)導(dǎo)，阿蘭·羅布-格里耶編劇，讓-路易·特蘭蒂尼昂,伊凡·米斯科金等明星主演的劇情,電影。
這部電影講述了一名士兵在戰(zhàn)爭期間的經(jīng)歷，他被派往一座古堡的森林中執(zhí)行任務(wù)。在這個過程中，他遇到了各種各樣的人物，包括一個神秘的女人和一個古老的軍官。然而，隨著故事的發(fā)展，我們逐漸發(fā)現(xiàn)主人公的身份和過去并不像他所說的那樣。最終，他被迫面對自己的謊言，并最終被現(xiàn)實(shí)所困擾。這部電影通過非線性的敘事方式，將觀眾帶入了一個扭曲的現(xiàn)實(shí)世界。導(dǎo)演運(yùn)用了對稱、逆轉(zhuǎn)和顛倒等技巧，使觀眾感受到了一種迷失和混亂的感覺。同時(shí)，電影也探討了戰(zhàn)爭對人性的影響，以及謊言和真相之間的關(guān)系?！度鲋e的人》在藝術(shù)上非常出色，它的攝影、音樂和演員表演都非常精彩。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了鏡頭和音效，營造出一種緊張和壓抑的氛圍。演員們的表演也非常出色，他們成功地將角色的復(fù)雜性和內(nèi)心的矛盾展現(xiàn)出來?？偟膩碚f，《撒謊的人》是一部非常有深度和藝術(shù)性的戰(zhàn)爭片。它通過獨(dú)特的敘事方式和精彩的表演，給觀眾帶來了一種強(qiáng)烈的觸動和思考。這部電影不僅僅是一部戰(zhàn)爭片，更是一部關(guān)于人性和現(xiàn)實(shí)的探索。
《說謊的人》別名：TheManWhoLies，于1968-03-27上映，制片國家/地區(qū)為法國。時(shí)長共94分鐘，語言對白法語，最新狀態(tài)超清。該電影評分7.7分，評分人數(shù)625人。
《說謊的人》演員表
《說謊的人》評論
同類型電影
《說謊的人》影評
被展開的高維時(shí)空?。?/h3>《說謊的人》是一部戰(zhàn)爭片，故事發(fā)生在一個古堡中的森林里。主人公創(chuàng)造了一個虛構(gòu)的性格、過去和感情，但最終他發(fā)現(xiàn)一切都是虛幻的，被推回到了森林中的煉獄。電影通過復(fù)雜的對稱、逆轉(zhuǎn)和顛倒模式給觀眾帶來了令人滿足的快感。這種敘事方式讓觀眾感受到了電影所傳達(dá)的深刻意義。
提到導(dǎo)演阿蘭?羅布-格里耶的時(shí)候，我們想到的是那些我們耳熟能詳?shù)臉?biāo)簽，像法國“新小說”的開創(chuàng)者，先鋒實(shí)驗(yàn)電影的革新家，雖然在整個電影史上他沒有非常顯赫的地位，而且他也不被大部分影迷所熟知，但其電影獨(dú)樹一幟的影像風(fēng)格讓我們也無法忽視其存在。格里耶電影的時(shí)空觀和其它導(dǎo)演是有很大的區(qū)別的。說到時(shí)空，我們所能認(rèn)知的也就是愛因斯坦相對論里面提到的的三維空間加上一維的時(shí)間軸，即四維時(shí)空，超過四維時(shí)空已然超出我們?nèi)祟惖恼J(rèn)知極限。然而根據(jù)超弦理論或M理論，我們的世界是個多達(dá)11維的空間，但其中6維空間是卷縮的，它們是人類感知的盲區(qū)，然而這不代表它們不存在。那么時(shí)間又是什么呢？時(shí)間本身并不存在，它不過是人類為了理解的方便引入的一個概念，然后也就有我們常識里的過去，現(xiàn)在和將來被定義出來。我們可以把現(xiàn)在理解為一個具有持續(xù)變化厚度的“片”，當(dāng)我們沒有回憶和思考行為時(shí)，我們永遠(yuǎn)只有現(xiàn)時(shí)現(xiàn)在，那么這個“片”的厚度在持續(xù)增加，只有回憶或思考的舉動就會自動地將現(xiàn)在和過去或?qū)矸忠?，這時(shí)現(xiàn)時(shí)現(xiàn)在的厚度就固定了，但再次的回憶或思考又重新打破原現(xiàn)時(shí)現(xiàn)在的厚度而重新累積，有如堆棧，反反復(fù)復(fù)，層層疊疊。格里耶聞名于電影界是他作為編劇和阿倫?雷乃合作的《去年在馬里昂巴德》，但《去年在馬里昂巴德》的時(shí)空觀和格里耶作為導(dǎo)演的影片的時(shí)空觀是不同的，《去年在馬里昂巴德》的時(shí)面完全是過去的，是過去的現(xiàn)在，而且它的時(shí)空是連續(xù)的，是不同時(shí)面的交疊，不同時(shí)面互相融合，其結(jié)果或增強(qiáng)或減弱，這更多是雷乃的特色而非格里耶。格里耶導(dǎo)演的影片所呈現(xiàn)的時(shí)空是斷續(xù)的，是碎片化的，它們的時(shí)面是現(xiàn)時(shí)現(xiàn)在的，無關(guān)過去的或?qū)淼模鱾€時(shí)面的出現(xiàn)是違反常規(guī)的四維時(shí)空的。影片各個片段的時(shí)面對于內(nèi)容沒有做任何的加法或減法，通常它們是各自獨(dú)立的，存在的但是不可并在的，每個時(shí)面的內(nèi)容對于原時(shí)面的內(nèi)容的理解無累加或注解，所以隨著他的影片的播放并沒有幫助觀眾拼湊起事件的全貌，而恰恰相反地是反而讓事情變得更復(fù)雜、模糊和不可琢磨。所以格里耶的影片的時(shí)空不再是傳統(tǒng)的歐幾里得空間，它實(shí)際是舒展了已經(jīng)卷縮在普朗克空間的高維時(shí)空，讓多維時(shí)空視覺化了。影片的播放給我們的直覺不是傳統(tǒng)時(shí)間的流逝，而是無時(shí)無刻的現(xiàn)時(shí)的縱深堆積而不是橫向的接續(xù)，過去和將來的時(shí)面仿佛消失了，畫面沒有任何給我們提示或指引這里有過去和將來，而觀眾感知的只有現(xiàn)在，這個現(xiàn)在是變動的現(xiàn)在，它的厚度是隨時(shí)改變，但它的現(xiàn)在的時(shí)面是處在不同維度，它們彼此是隔離的，無互通性，連接的紐帶只是它們的頻率的內(nèi)在聯(lián)系。影片開場的時(shí)候，Boris在樹林中奔跑，德國兵在樹林中搜尋，二者時(shí)空有明顯間離感，格里耶在開篇就利用時(shí)空分叉的多趨勢性暗示了男主的身份“假面”。中途Boris向女傭講述他開著運(yùn)草車解救Robin時(shí)，再次疊加進(jìn)觀眾的掌聲和歡笑聲時(shí)空，而使多維時(shí)空現(xiàn)實(shí)化。在藥店的地下通道，導(dǎo)演又將高維時(shí)空進(jìn)一步折疊，使Boris和Robin的時(shí)空重合，讓時(shí)空又進(jìn)階到更高的維度，影片無關(guān)回憶，而是現(xiàn)時(shí)現(xiàn)在的意識流動，零碎而無邏輯，現(xiàn)在時(shí)面的厚度隨著影片的播放不斷地增加，但信息量的增加反而攪亂和稀釋了事物的內(nèi)在邏輯和緣由，原因是不同的現(xiàn)在時(shí)面不是在同一維度里面的線性疊加，而是不同維度時(shí)空里假設(shè)虛擬的向量和，但這個跨時(shí)空相加卻是毫無意義的。
《說謊的人》是一部戰(zhàn)爭片，故事發(fā)生在一個古堡中的森林里。主人公創(chuàng)造了一個虛構(gòu)的性格、過去和感情，但最終他發(fā)現(xiàn)一切都是虛幻的，被推回到了森林中的煉獄。電影通過復(fù)雜的對稱、逆轉(zhuǎn)和顛倒模式給觀眾帶來了令人滿足的快感。這種敘事方式讓觀眾感受到了電影所傳達(dá)的深刻意義。
提到導(dǎo)演阿蘭?羅布-格里耶的時(shí)候，我們想到的是那些我們耳熟能詳?shù)臉?biāo)簽，像法國“新小說”的開創(chuàng)者，先鋒實(shí)驗(yàn)電影的革新家，雖然在整個電影史上他沒有非常顯赫的地位，而且他也不被大部分影迷所熟知，但其電影獨(dú)樹一幟的影像風(fēng)格讓我們也無法忽視其存在。格里耶電影的時(shí)空觀和其它導(dǎo)演是有很大的區(qū)別的。說到時(shí)空，我們所能認(rèn)知的也就是愛因斯坦相對論里面提到的的三維空間加上一維的時(shí)間軸，即四維時(shí)空，超過四維時(shí)空已然超出我們?nèi)祟惖恼J(rèn)知極限。然而根據(jù)超弦理論或M理論，我們的世界是個多達(dá)11維的空間，但其中6維空間是卷縮的，它們是人類感知的盲區(qū)，然而這不代表它們不存在。那么時(shí)間又是什么呢？時(shí)間本身并不存在，它不過是人類為了理解的方便引入的一個概念，然后也就有我們常識里的過去，現(xiàn)在和將來被定義出來。我們可以把現(xiàn)在理解為一個具有持續(xù)變化厚度的“片”，當(dāng)我們沒有回憶和思考行為時(shí)，我們永遠(yuǎn)只有現(xiàn)時(shí)現(xiàn)在，那么這個“片”的厚度在持續(xù)增加，只有回憶或思考的舉動就會自動地將現(xiàn)在和過去或?qū)矸忠?，這時(shí)現(xiàn)時(shí)現(xiàn)在的厚度就固定了，但再次的回憶或思考又重新打破原現(xiàn)時(shí)現(xiàn)在的厚度而重新累積，有如堆棧，反反復(fù)復(fù)，層層疊疊。格里耶聞名于電影界是他作為編劇和阿倫?雷乃合作的《去年在馬里昂巴德》，但《去年在馬里昂巴德》的時(shí)空觀和格里耶作為導(dǎo)演的影片的時(shí)空觀是不同的，《去年在馬里昂巴德》的時(shí)面完全是過去的，是過去的現(xiàn)在，而且它的時(shí)空是連續(xù)的，是不同時(shí)面的交疊，不同時(shí)面互相融合，其結(jié)果或增強(qiáng)或減弱，這更多是雷乃的特色而非格里耶。格里耶導(dǎo)演的影片所呈現(xiàn)的時(shí)空是斷續(xù)的，是碎片化的，它們的時(shí)面是現(xiàn)時(shí)現(xiàn)在的，無關(guān)過去的或?qū)淼模鱾€時(shí)面的出現(xiàn)是違反常規(guī)的四維時(shí)空的。影片各個片段的時(shí)面對于內(nèi)容沒有做任何的加法或減法，通常它們是各自獨(dú)立的，存在的但是不可并在的，每個時(shí)面的內(nèi)容對于原時(shí)面的內(nèi)容的理解無累加或注解，所以隨著他的影片的播放并沒有幫助觀眾拼湊起事件的全貌，而恰恰相反地是反而讓事情變得更復(fù)雜、模糊和不可琢磨。所以格里耶的影片的時(shí)空不再是傳統(tǒng)的歐幾里得空間，它實(shí)際是舒展了已經(jīng)卷縮在普朗克空間的高維時(shí)空，讓多維時(shí)空視覺化了。影片的播放給我們的直覺不是傳統(tǒng)時(shí)間的流逝，而是無時(shí)無刻的現(xiàn)時(shí)的縱深堆積而不是橫向的接續(xù)，過去和將來的時(shí)面仿佛消失了，畫面沒有任何給我們提示或指引這里有過去和將來，而觀眾感知的只有現(xiàn)在，這個現(xiàn)在是變動的現(xiàn)在，它的厚度是隨時(shí)改變，但它的現(xiàn)在的時(shí)面是處在不同維度，它們彼此是隔離的，無互通性，連接的紐帶只是它們的頻率的內(nèi)在聯(lián)系。影片開場的時(shí)候，Boris在樹林中奔跑，德國兵在樹林中搜尋，二者時(shí)空有明顯間離感，格里耶在開篇就利用時(shí)空分叉的多趨勢性暗示了男主的身份“假面”。中途Boris向女傭講述他開著運(yùn)草車解救Robin時(shí)，再次疊加進(jìn)觀眾的掌聲和歡笑聲時(shí)空，而使多維時(shí)空現(xiàn)實(shí)化。在藥店的地下通道，導(dǎo)演又將高維時(shí)空進(jìn)一步折疊，使Boris和Robin的時(shí)空重合，讓時(shí)空又進(jìn)階到更高的維度，影片無關(guān)回憶，而是現(xiàn)時(shí)現(xiàn)在的意識流動，零碎而無邏輯，現(xiàn)在時(shí)面的厚度隨著影片的播放不斷地增加，但信息量的增加反而攪亂和稀釋了事物的內(nèi)在邏輯和緣由，原因是不同的現(xiàn)在時(shí)面不是在同一維度里面的線性疊加，而是不同維度時(shí)空里假設(shè)虛擬的向量和，但這個跨時(shí)空相加卻是毫無意義的。
